簡介
增距鏡也稱遠攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機機身之間的光學附件，是把焦距延長至2倍或1.4倍的鏡頭附屬裝置。遠攝增距鏡具有不同的放大量。一隻2×遠攝增距鏡能夠使影像的大小加倍，也就是說，安裝它以後可以使鏡頭的焦距有效地加倍。如果把遠攝增距鏡附加在50mm鏡頭上，得到的影像會和100mm鏡頭所拍攝影像大小一樣；
如果把它裝在200mm鏡頭上，就會得到400mm鏡頭産生的影像大小等等。一隻3×遠攝增距鏡可以使影像大小的增至三倍。它可以有效地把50mm鏡頭轉換成150mm鏡頭，把200mm鏡頭轉換成600mm鏡頭。
大多數遠攝增距鏡都相當小并且價格适中因此首先解決了我們曾提到的遠攝鏡頭的兩個問題---昂貴和笨重。那麼，為什麼不是每個人都跑去購買一隻增距鏡來替代笨重而昂貴的遠攝鏡頭呢？原因是增距鏡損失了原本能夠得到的影像質量；也就是說，影像不如相同焦距同等質量遠攝鏡頭所能得到的影像那麼清晰。
但是，不要失望，遠攝增距鏡的水平每年都在提高。幾年前的産品還缺乏清晰成像所必需的高級光學系統，今天的遠攝增距鏡已經相當高質量的多單元透鏡結構為其特征。
因此，使用高質量的現代遠攝增距鏡所損失的影像質量已經比過去小得多了。所以，你可以根據價格和便利方面的優點，決定是否在可接受的影像質量方面作出有限的讓步。盡管我們在紐約攝影學院告誡隻要可能，就要锲而不舍地追求最完美的影像質量；但是我們也承認，有時攝影者們也不得不面對現實。
有關使用遠攝增距鏡的一點補充：如果使用的是通過鏡頭式測光表，即大多數單鏡頭反光照相機中所常見的測光表類型的話，那麼就不必進行曝光補償。因為，測光表已經自動考慮了減少的光量。如果使用的是通過鏡頭測光的照相機的“自動曝光模式”，道理也是一樣的。但是，如果使用的是單獨的測光表，比如手持式測光表，那麼就必須對損失的光線進行補償，補償量如下：對于2×遠攝增距鏡，開大兩擋光圈，對于3×遠攝增距鏡，開大三擋光圈，依此類推。
有的時候，超長焦鏡頭無疑是挺管用的，但同時也是最不常用的，價錢還屬不菲，于是要為大家介紹一樣既能幫助解決長焦拍攝的問題，又能避免後兩樣窘境的玩意兒——增距鏡。增距鏡的作用是将鏡頭焦距增大，讓我們可以拍得更大的影像，增距鏡接到鏡頭和機身之間，鏡頭的焦距就變長了......
主要作用
說增距鏡的作用，首先要說超長焦鏡頭的作用，一般說，135畫幅相機的
200mm以上的焦距屬于超長焦了，在有些時候，超長的焦距可以拍攝較遠的畫面以及特殊的視覺效果，于是顯得非常好用，但多數時間卻是收藏的，而且這類鏡頭的體積和重量都不一般，而且相對而言價值都頗為不菲。幸好有增距鏡一物可以為我們解決上述問題，使用增距鏡等于增加了原有鏡頭的焦距，具體的可以歸納為“三省”。
省錢
專業鏡頭廠出品的增距鏡不算昂貴，相機原廠的産品就相應地給人感覺價值不菲，雖然如此，比較買一支長焦鏡頭來說，增距鏡還是占了大便宜，用兩三千塊的錢，得到一支400mm以上焦距的鏡頭是很難想象的。
省勁
端着一支200mm的鏡頭與端着一支400mm的鏡頭，感覺上肯定是不一樣的，一個增距鏡的重量頂多和一支标準鏡頭相仿，長焦鏡頭呢？還可以當微距鏡頭使用，由于最近對焦距離不變，同樣的距離可以得到更大的影像，一支放大倍律達到1:4的鏡頭，在使用2倍微距鏡頭時可以達到1:2，假如鏡頭是1:1的，放大倍律豈不驚人？
省地方
假如你為了向MM亮騷，那麼家夥什應該盡量地往外秀、盡量往攝影包
裡裝，但如果是出門旅行，那麼行囊怎樣搭配，就應該好好考慮了，到然是越輕便越好，帶上一個增距鏡，等于帶上一支小口徑長焦鏡頭，為行囊簡約了不少空間（常使用長焦鏡頭者除外）。即便是經常使用長焦大炮的體育記者，也常配備增距鏡，400mm/2.8鏡頭，裝上1.4倍增距鏡，變成560mm/f4，試想，帶着這樣一支鏡頭将是怎樣的負擔。
規格
通常增距鏡的規格多為兩種，一種是1.4x倍的，另一種是2x倍的，不過近來出現了多種規格的，首先是專業廠推出的3x增距鏡，這雖然可以得到前所未有的焦距，但取景器了看到的景物會忒“黯淡”了，聚焦更是成為問題，于是顯得并不是太好用;也有廠家推出别的倍律的，像尼康與200mmF2一并推出的1.7x倍增距鏡，更像是數碼時代的産物，為配合什麼而制造的。
不同的倍率各有各的用場，價錢也不一樣，倍數高會貴些，但似乎最常見的和最好用的還應該是1.4x合2x倍的，起碼算起來容易些。
不足之處
增距鏡可以讓我們鏡頭的焦距變長，但是也有犧牲的。一是犧牲了光圈，光
圈變小了，原先是焦距乘以倍律，最大光圈也有乘以倍律，f2.8的光圈用了2倍增距鏡後，最大光圈就變成f5.6了；再就是犧牲了影像質量，理論上鏡片越多成像質量受到的影響就越大，更别說另外加上的一截；使用時，因為焦距變長，景深會變得很淺，稍不留意，焦點就跑掉；自動對焦工作也會變得不太靈敏，許多時候需要手動對焦，倍律小的對焦困難相對小些；還有就是焦距變長，光圈變小，手持拍攝時影像模糊想象很難避免，所以許多時候腳架是必須的。
注意事項
鏡頭間配合使用
在70-200mm和70-300mm鏡頭已經非常普及的今天，我們再給50mm、85mm乃至135mm增焦距沒有多少意義。無論從哪方面來講，使用增焦距的鏡頭總是不方便。另一方面，使用增焦距的初衷也是與焦距較長的鏡頭相配合，通常要求匹配鏡頭的焦距長于50-100mm，原廠的增焦距鏡要配合焦距更長的a鏡頭。
例如，肯高增距鏡就要求與之相匹配的鏡頭的焦不能短于50mm，變焦距鏡頭的短端不能短于50mm（還不能匹配口徑大于F1.8的鏡頭），其專業型PRO300則要求鏡頭的焦距在100mm以上。佳能EOS用EF2X、EF1.4X增焦距鏡可配合的最短焦距鏡頭是EF135mmf/2L。
用定焦距鏡頭來配合
通常定焦距鏡頭的口徑大于變焦距鏡頭，像質也優于變焦距鏡頭，由前述可知這對保證成像質量和AF性能顯然是有利的，使用上也更為方便。目前，除佳能EOS－3外，各廠AF系統的能力隻局限于≥f5.6時能夠發揮AF性能，除了幾款專業f2.8恒定大口徑變焦距鏡頭外，普通變焦距鏡頭配用增焦距鏡以後往往難以保證AF性能的發揮。
選擇高感光度
将數碼相機的ISO值設置到高感光度或選用高感光度高膠卷，可以彌補
使用增焦距鏡以後損失的鏡頭口徑，平時用ISO100、ISO200就可以彌補1.5X增焦距帶來的口徑損失，用ISO400就可以彌補2X增焦距帶來的口徑損失。使用高感光度膠卷，可調的曝光組合範圍增大，适應能力增強。
第五、選擇穩固的大型三腳架
配用增焦距鏡以後，手持拍攝往往變得不可能。70-200mm或70-300mm鏡頭增焦距以後長焦距端達五六百毫米，這時相機的穩定性問題就會變得非常突出，一丁點兒的晃動都會緻使成像模糊不清，導緻拍攝失敗。目前，相當一部分影友使用的三腳架是中小型的，工藝質量不佳，塑料件多，起不到穩定的作用，難以滿足使用增焦距焦（超長焦距）的要求。
相關報道
索尼新的散景模拟設計技術和XA鏡片，使鏡頭在設計和制造階段出色地控制球面像差以實現柔美的散景。此外，11枚光圈葉片所營造的圓形光圈也有助于該鏡頭實現柔美的背景散焦，納米AR鍍膜則可以減少逆光拍攝時産生的炫光和鬼影。
G大師鏡頭FE600mmF4 GMOSS兼容已發布的SEL14TC和SEL20TC增距鏡*3，轉接後仍可實現優秀的影像畫質以及快速、精準和安靜的自動對焦性能。
