琴的構造
琴一般長約三尺六寸五(約120—125公分左右),象征一年三百六十五天(一說象周天365度)。一般寬約六寸(20公分左右),厚約二寸(6公分左右)。
琴最早是依鳳身形而制成,其全身與鳳身相應(也可說與人身相應),有頭,有頸,有肩,有腰,有尾,有足。
“琴頭”上部稱為額。額下端鑲有用以架弦的硬木,稱為“嶽山”,又稱“臨嶽”,是琴的最高部分。琴底部有大小兩個音槽,位于中部較大的稱為“龍池”,位于尾部較小的稱為“鳳沼”。這叫上山下澤,又有龍有鳳,象征天地萬象。
嶽山邊靠額一側鑲有一條硬木條,稱為“承露”。上有七個“弦眼”,用以穿系琴弦。其下有七個用以調弦的“琴轸”。琴頭的側端,又有“鳳眼”和“護轸”。
自腰以下,稱為“琴尾”。琴尾鑲有刻有淺槽的硬木“龍龈”,用以架弦。龍龈兩側的邊飾稱為“冠角”,又稱“焦尾”。
七根琴弦上起承露部分,經嶽山、龍龈,轉向琴底的一對“雁足”,象征七星。
琴面上有十三個“琴徽”象征一年十二個月和一個閏月。
古琴的音箱,不象筝等樂器那樣粘闆而成,而是整塊木頭掏空而成。其音箱壁較厚,又相對較粗糙,所以其聲更有獨特韻味和曆史的滄桑感。
琴腹内,頭部又有兩個暗槽,一名“舌穴”,一名“聲池”。尾部一般也有一個暗槽,稱為“韻沼”。與龍池、鳳沼相對應處,往往各有一個“納音”。龍池納音靠頭一側有“天柱”,靠尾一側有“地柱”。使發聲之時,“聲欲出而隘,徘徊不去,乃有餘韻”。
由于琴沒有“品”(柱)或“碼子”,非常便于靈活彈奏,又具有有效琴弦特别長,琴弦震幅大,餘音綿長不絕等特點,所以才有其獨特的走手音。
就構造而音,琴的各部分結構十分合理。其體積不大不小,既便于攜帶,又方正雅緻。有心品琴,其形已足以使人心怡。
精緻的配件
配件的種類
琴的配件大體可分為兩類,一類是鑲嵌在琴體上的配件(為琴體之一部分,但為後鑲嵌上的),包括:嶽山、承露、冠角、龍龈、龈托、雁足、琴徽。另一類是安置于琴體但可活動的配件,即:琴轸。有時琴額上也鑲有大塊寶石。
配件的用料
不管是琴體上的哪一類配件,用料都是非常講究的,式樣也都十分精緻。
一般來說,嶽山、承露、冠角、龍龈、龈托都是用美觀的高檔硬木制成,如:烏木、紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺钿等制成,鑲于琴面。(最上品為玉,其此為金,再次為螺钿。)
雁足與琴轸的用料主要包括:象牙、玉、犀角、琺琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
總之,琴的渾身上下第一部分的選材用料都非常考究。加之琴的制造工藝十分複雜。所以,一張好琴自然是價值不菲。
附:琴有十友
冰弦。寶轸。轸函。玉足。絨 (無其字,即轸上之絨繩)。琴薦。替指。錦囊。琴床。琴匣。
琴弦的差别
韻味十足的絲弦
關于伏羲造琴,是以什麼來做琴弦,已無從考證了。
約在虞舜時代,中國人已開始養蠶。自那時起,琴弦一直以蠶絲制成。
絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤。一般沒有用過絲弦的琴友,往往隻知道絲弦韻長。其實,用過絲弦,方能體會絲弦的優點遠不止于此。絲弦韻長不假,但比起優制的鋼弦來,也未必能長多少。而韻味淳厚,柔和飽滿,敏感細膩等,才是甚鋼弦所無法比拟的。若彈琴的功夫到家,絲弦确可将其清心雅韻體現得淋漓盡緻。使用絲弦,細訴情懷,确是直觸人心,實是樂事。當然,若彈琴的功夫不到,其缺點也會被暴露無餘。
絲弦的使用,非常合于古琴“愉己不娛人”的性格,利于内心深層的交流,所以也并不要求音量有多大。
事實上,使用絲弦彈奏古琴時的音量較小,甚至彈到細微處,三步以外就聽不到了。
另外,絲弦也存在着易斷折等問題。
清亮的尼龍鋼弦
為适應演奏的需要,古琴也開發出了尼龍鋼弦。
尼龍鋼弦的特色是清脆明亮,解決了絲弦音量較小的問題(當然,琴有琴的韻味,雖說解決了音量問題,但音量比筝等樂器仍較小)。
使用尼龍鋼弦,雖使琴的聲音更加亮,但在韻味上,比起絲弦來,可就差了一大截。另外,尼龍鋼弦也具有有時會發出金屬噪音的問題。這也可說是“魚與熊掌不可兼得”吧!
但即便使用尼龍鋼弦在琴的願有韻味上差了一截,其演奏起來的獨特的韻味仍是其他樂器所無法比拟的。這也正是琴的魅力所在。
漆灰與斷紋
漆灰的發展
唐琴表面之漆,為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰(鹿角碎磨所成)。其漆層既堅固又有松隙,既利于保護琴器,又利于共振,使音色更美。而其灰胎下,則用葛布自下而包裹,以防面底粘合之處開裂。
到了宋朝,灰胎下裹以葛布者則不多見了。北宋晚期,出現了八寶灰(鹿角灰中混以黃金、白銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殼等碎屑)。凡使用八寶灰之琴,如滿天繁星。但此種琴也較為少見。
到了明朝,除黑色及栗子殼色以外,朱漆之琴也已較為常見。除鹿角灰、八寶灰外,也使用瓦灰,另有由中藥(無名異)等合成的雜類灰。就質量而言,仍以鹿角灰為最好。而明以後之琴的灰胎,比唐、宋之琴,一般相對較薄。
斷紋簡說
所謂斷紋,是琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。
斷紋的種類很多,主要的有:梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等(附斷紋解釋)。
一般來說,琴不過百年不出斷紋,而随年代久遠程度不同,斷紋也不盡相同。所以,斷紋也是判斷古琴古老程度的主要依據之一。如《琴箋》所說:“古琴以斷紋為證,不曆數百年不斷。有梅花斷,其紋如梅花,此為最古。有牛毛斷,其紋如發,千百條者。有蛇腹斷,其紋橫截琴面,相去一寸或半寸許。有龍紋斷,其紋圓大。有龜紋、冰裂紋者,未及見之。”
最古的梅花斷、牛毛斷,當然非常罕見。而唐、宋之琴一般以蛇腹斷為主,雜有流水斷、冰紋斷等斷紋。
琴上的斷紋形狀和漆灰的關系也很大,如明朝以後之琴,由于漆灰質量的變化,加之漆層較薄,斷紋種類反而較多,主要有:蛇腹斷、流水斷、冰紋斷、牛毛斷、龍鱗斷、龜紋斷等。
琴上有好的斷紋,不僅是古代文物的佐證,同樣也使古琴更加美觀,又使古琴的聲音更加松透古雅,音色更妙。
當然,并不見得琴上斷紋越多就越好。有些斷紋裂開翹起,有礙彈奏,則應當修複了。
此外,也有僞造斷紋的,但僞造的斷紋大失自然。對行家來說,是很容易看破的。
古琴七弦所代表的含義
古琴在最初的時候隻有五弦,它們分别代表:金、木、水、火、土,到了周期時又增加了兩根,又稱七弦琴,這兩根弦分别代表:文與武。