作品原文
采桑子·辘轳金井梧桐晚
李煜〔五代〕
辘轳金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鈎。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗遊，九曲寒波不泝流。(泝流一作：溯流)
創作背景
此詞當作于開寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰甯軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋後未歸，李煜為思念他而作的。
注釋譯文
詞句注釋
⑴釆桑子：詞牌名。此詞調在《草堂詩餘》、《花間集補》中作“醜奴兒令”，《類編草堂詩餘》中注曰：一名“羅敷令”。
⑵辘（lù）轤（lú）：一種安在井上絞起汲水鬥的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這裡指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。
⑶幾樹：多少的樹。樹，這裡指梧桐樹。驚秋：《詞林萬選》中作“經秋”。有兩種理解，一說吃驚秋天的到來，二說秋風驚動了梧桐樹。
⑷晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。《詞林萬選》、《嘯餘譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩》、《曆代詩餘》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中雲：“如”一作“和”。
⑸百尺：這裡為約指，極言其長。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的别稱。《類編草堂詩餘》注中雲：“蝦須，簾也。”玉鈎：玉制的鈎子。
⑹瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：《詞林萬選》中作“夢斷”。春斷，這裡指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
⑺回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。
⑻欲：想要。寄：寄托。鱗遊：遊魚，這裡借指書信。古人有“魚傳尺素”之說，古樂府《飲馬長城窟》中記載：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”後人遂以“雙鯉”或“魚信”代指書信。
⑼九曲：形容黃河河道的迂回曲折，這裡代指黃河。九，泛指多數。曲，蕭本二主詞中作“月”。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
白話譯文
深秋時節，梧桐樹下，辘轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。長長的簾子挂在玉鈎上，手扶垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守着瓊窗，想到韶華漸逝，心願難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦隻能在孤獨寂寞中苦苦守望。
作品鑒賞
文學賞析
上片寫景，先點出“辘轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫實，也都有寓意。辘轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。辘轤的循環滾動又與思念的輾轉反複相通，搖着辘轤，情思纏綿，往往是詩詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。如李白《贈别舍人弟台卿之江南》中有詩句：“去國客行遠，還山秋夢長。梧桐落金井，一葉飛銀床。”“一葉知秋”，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見的悲秋意象。這三者位置相關，意義相通，常常被聯系到一起來寫女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽辘轤”（《行路難》），王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”（《長信秋詞》），與這裡的“辘轤金井梧桐晚”，都是同一個意思。不過，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個“晚”字。“晚”可以指黃昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意。“晚”也可以指秋深，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來的“幾樹驚秋”，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋”；寫情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起。“晝雨如愁”引出人物。說是“晝雨”，可見是下了一天還沒有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂愁一樣，無邊無際，無休無止。“百尺蝦須在玉鈎”，是說精美的竹簾挂在鈎上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫也就由室外轉入了室内。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過渡十分自然。這裡的“春斷”，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時光流逝，歲華漸老，青春不再複返，故日“斷”。一是說遠人無消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白蘋洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗遊”，思念的感情漸進深化，寫出女子終于決定要以主動的訴說去打動對方的心，以喚回心愛的人。可是，“九曲寒波不泝流”。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極。可越是無奈，越見情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋内有思，秋風秋雨關秋思，離情别恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。後人馬緻遠之《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻緻。
名家點評
明代沈際飛《草堂詩馀正集》：何關魚雁山水，而詞人一往寄情，煞甚相關。秦、李諸人，多用此訣。
近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上阕宮樹驚秋，卷簾凝望，寓情遠之思。故下阕雲回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作，與《阮郎歸》調同意。此詞墨迹在王季宮判院家。《墨莊漫錄》稱後主書法，“道勁可愛”，可稱書詞雙美。此調《詞譜》作《醜奴兒令》。
近代詹安泰《李璟李煜詞》：這詞是抒寫秋愁無限，離情難寄。前段用一些具體景物勾畫出秋愁，并實寫客居獨處，愁心緊閉，無從排遣的環境。後段承上意更進一步說斷送了美好生活，已覺難挨，想把這心情寫上書信，寄給遠人，路途曲折遙遠，更無從達到。
作者簡介
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，号鐘隐、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中别樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
