故事情節
《神獸戰士》全集:與地球平行的另一位面的一個世界“亞特來利雅”(エターナリア，Etanaria)世界中居住着3個種族：神獸族“阿尼馬農特”（アニマノイド，animanoydo)，人族“比魯農特”()和邪人族“達克農特”(ダークノイド，Darknoydo）。阿尼馬農特與比魯農特共同組建的國家“荷本祖爾蒂亞”(ヘブンズティア，hebunzutia)，由女王米蓮雅(ミレイア・エターナル)統治；達克農特組建的國家叫“諾斯菲路蒂亞”(ノスフェルティア，nosuferutia)。好戰的諾斯菲路蒂亞與荷本祖爾蒂亞進行了上千年的戰争，直到傳奇戰士拉迪亞斯(ラディアス)和龍特(リュート)的出現才實現了和平。由于戰争對亞特來利雅的過度破壞，亞特來利雅開始走向滅亡，大陸逐漸被冰雪所覆蓋。于是，達克農特便想通過将災難轉嫁給地球，利用地球來避免自己被災難毀滅。而阿尼馬農特和比魯農特反對這一做法，他們認為亞特來利雅現在的災難必然會過去，新的生命一定會重新誕生。于是，米蓮雅便讓拉迪亞斯和龍特的靈魂分别附着在桃矢和煌的母親體内，由他們的雙親帶至地球并撫育成人(即神城桃矢和金剛煌)，待時機成熟便喚醒拉迪亞斯和龍特的靈魂以保衛地球。不久，達克農特開始入侵行動，荷本祖爾蒂亞先後派遣了4位精英獸戰士前往地球協助拉迪亞斯和龍特。在衆人的幫助下，桃矢和煌的力量被喚醒并将4位獸戰士變為“珍神獸”并成功地保衛了地球。
故事并未就此結束。後來，桃矢和獸戰士們又回到了家鄉亞特來利雅，與未知的敵人展開戰鬥。詳情請查閱漫畫《真時空伝說ガルキーバ》。
制作
《神獸戰士》是平井久司首次置身主要制作人員群體的作品。但可惜的是，這部作品從播映之日就籠罩在同期《新機動戰記高達W》的陰影之中，了解它的人很少。
STAFF
企畫：SUNRISE
原作：矢立肇
系列構成：金卷兼一
人物設定：平井久司
美術監督：岡田有章、永吉幸樹
色彩設定：歌川律子
攝影監督：土岐浩司、千葉英樹
編集：鶴淵友彰
音響監督：藤野貞義
音樂：川井憲次
音響制作：千田啟子
制作人：小林教子→中川順平(TV東京)・小水流正藤→闆橋秀德(創通Agency)・古澤文邦(SUNRISE)
監督：日高政光
制作：TV東京·創通Agency·SUNRISE
CAST
神城桃矢：岩永哲哉
金剛煌：北沢洋
克林弗司(狼)：一條和矢
比克烏特(鷹)：坂口賢一
卡利亞爾(猿)：卷島直樹
泰迪亞姆(熊)：結城比呂
舞原木葉：根谷美智子
愛德華·高崎：長島雄一
旋律·史密斯：藤井佳代子
雷姆：中田和宏
莎莎公主：結城比呂
主題曲
OP：Don'tlookback（作詞：妹尾研佑作曲：松尾宗仁編曲：佐藤宣彥、妹尾宗彥演唱：ZNX）
ED：會いたくて會いたくて～VoiceofMoon～（作詞：沢村大和作曲：小泉誠司編曲：HawardKilly演唱：田島裡香）
放映表
1.戦士は神獣とともに（95.4.4）
2.伝說という名の炎（95.4.11）
3.この想い誰がために（95.4.18）
4.蒼き戦士の迷走（95.4.25）
5.薔薇は戦火に燃ゆ（95.5.2）
6.戦士の眼を持つ男（95.5.9）
7.微笑[ほほえみ]は戦栗を呗う（95.5.16）
8.まほろばの兇戦士（95.5.23）
9.涼風の吹く場所（95.5.30）
10.赤き刃、青に散る（95.6.6）
11.聖なる悪夢の序曲（95.6.13）
12.新たなる魂の目覚め（95.6.20）
13.猛き反逆の獣戦士（95.6.27）
14.雨の逃亡者（95.7.4）
15.こころ遙かに（95.7.11）
16.朝[あした]に降る闇（95.7.18）
17.戯れの夜（95.7.25）
18.恸哭の牙（95.8.2）
19.黒いうどん（95.8.9）
20.金の雪景（95.8.16）
21.熱く哀しく（95.8.23）
22.運命の予感（95.8.30）
23.會いたくて（95.9.5）
24.彷徨[さまよい]の果て（95.9.12）
25.戦士煌（95.9.19）
26.戦士桃矢（95.9.26）
點評
《獸戰士》的故事題材不可謂不新穎，但最終隻能讓這部雄心勃勃的動畫片咽下僅播出26集的苦果，不到預期集數的一半。一方面，在内容上，《獸戰士》想要描寫人們在戰争中痛苦掙紮的情形，但表達卻并不到位；故事背景在片中也沒有交代清楚，隻是由3位獸戰士講了一下便過去了，前後不超過2分鐘，以緻後面的故事完全不知所雲。最後幾集的制作更是明顯表現出制作組急于結束這部動畫的心情，内容令人費解且完全找不到“拯救”的話題。另一方面，在播出時間上，4月4日開播的《獸戰士》恰與4月7日開播的《新機動戰記高達W》處于同一檔期。新制的“獸戰士”無法敵過擁有衆多FANS的“高達”，收視率低下，也最終導緻了後期制作的“趕鴨子上架”。
即使如此，也無法遮掩這部動畫的光芒。纖細有力的造型美學《獸戰士》可說是平井久司人設風格初露峥嵘的起點。一些在後來為人着稱的特色，在這部作品中都有體現。其中重要的一點就是“腰的位置”。以有點偏向内削的造型維持着軀幹與胸部的平衡。這種獨特的設計甚至被人稱之為“平井腰”。另外“頭發”的設計也很獨特，既柔軟又充滿造型感。特别是桃矢複雜的發型，曾令很多原畫手發愁。纖細的身軀卻充滿肌肉感，能畫出這一效果可謂“平井流”設計的精髓。姿勢不同肌肉的位置也有所不同，單看原畫中桃矢的體格就會明白，平井久司在這方面曾施以精細的雕琢。
