劇情簡介
蘇月卿（何賽飛飾）為了複仇嫁給了自己并不愛的男人沈兆康（劉交心飾），隻為了得到他的萬貫家産，實際上，她真正愛慕着的，是自己的青梅竹馬周允生（侯長榮飾）。
其實，沈兆康亦并不是真心喜歡蘇月卿，婚後，他一直和一名舞女保持着往來。之後，蘇月卿懷上了周允生的孩子，與此同時，舞女亦懷上了沈兆康的孩子。
其實，沈兆康早就知道了蘇月卿的心思，而為了保住自己孩子的地位，蘇月卿極力勸說周允生殺掉舞女。
善良的周允生斷然拒絕，蘇月卿隻得自己出手，周允生隻來得及救下了舞女的孩子，帶着這個小小的嬰兒，周允生踏上了逃亡的旅途。
影視評價
1999年，田海蓉獨立制作策劃二十集電視劇《情迷海上花》。
張愛玲說：人生就是一襲爬滿跳蚤的旗袍。
鏡頭緩緩搖近了，煙雨弄堂，每日上演着酒宴中的嬉笑怒罵;倌人與客人的間真假情誼；紅牌倌人(妓女)之間的明争暗鬥…….一出出，一幕幕，你方唱罷我登場，蒸騰着各人的欲望，算計，隐含不同的付出與結局…….
鏡頭緩緩搖遠了，散席了，安靜了，歌舞升平的景況稍縱便成過眼煙雲，唯有搖役的燭光映照出古舊家具的昏黃影子，默然的回味曾經的繁華。
情迷海上花于最低的塵土裡開出的花，失去了根，無所依附的在波濤中飄搖。
十九世紀末期的中國，内憂外患，社會黑暗動蕩。上海英租界的幾位倌人（妓女）生逢亂世，如何墜入風塵已是隐藏在各人身後另一個故事，無從可考。
在電影裡一開篇便是亂世裡的紙醉金迷，她們一出場便帶着風塵中的花樣年的驚豔。
周雙珠是公陽裡老鸨的親生女，或許是從小的耳濡目染，加上她身份的特殊，使得她常在公陽裡充當家長的角色，妓女們之間的争風吃醋需要她平息，年輕的倌人和客人假戲真做動了感情也要她從中排解。
她内斂，沉穩，看淡風塵。
不會讓自己沉溺于愛欲，也不指望着能由客人贖身從良。
象她每次在鏡頭裡緩慢，優雅的點燃長煙的動作，表面上無風無浪，卻是太極高手般格守自己的身份地位并和客人互相利用。
李嘉欣扮演的黃翠鳳是是個潑辣、精明的年輕妓女。
她的容貌最為美豔，鏡頭裡的每個眼神，動作，話語都仿佛和她滿身的珠钗首飾般眩彩奪目，叮當脆響。她遊弋于幾個男人間，又緊緊抓住最能幫她實在贖身從良願望的羅子富。
和鸨母鬥嘴的戲，表情不急不惱，依然從容不迫的穿衣裝扮，卻三句兩句将風塵裡打滾的無奈，苦楚道出，再話鋒一轉數落鸨母多年來對她壓榨，接着又借表明贖身後衣物，首飾她都一件不留來平撫鸨母。
轉接承起間的手腕，将她多年的曆練，深昧此中生存之道的本領表現的淋漓盡緻。
至于日本女星羽田美智子所飾演的沈小紅是一個把客人王蓮生套牢卻又不肯輕易全部付出的妓女。
鏡頭淡進淡出，她對王蓮生忽冷忽熱的情緒，在日常的穿衣，遞茶，暗淡光線中的相對無語的靜默中透出試探，遊移，不确定的态度。她需要掌握着王蓮生替她還債，卻又背地裡養了戲子相好。
她對王蓮生本身沒多少情分，卻在得知王蓮生尋了别的相好（張蕙真）後，率衆砸了對方的場子。
真情假意，忠誠背叛在生就便是畸形的男女關系中更加容易滋生出無所依托的迷茫、惶惑，不安全感。
還有更多的女子，在電影裡隻是簡單的一兩個鏡頭，或在宴席上巧笑嬌嗔，或在攀比中哭鬧争鬥，卻都是個性鮮明。
每一場戲，每段關系，都在黑暗的狹窄的場景中慢慢亮起拉近，再在逐漸暗淡的光影中慢慢遠離。
小小的戲場，短暫的演出。煙花女子的故事或許承載不起沉重的曆史和意義。
卻在看似輕淡的一段段景中将複雜的情感，不安定的人生水墨畫卷般徐徐展開。
雖然電影更象是窺取了這些百年前的海上之花的零落的生活片段，但是亂世中短暫的安逸，風塵中别樣的花樣年華更讓人歎息。
這些女子背後的未曾展示的人生和王安憶的<長恨歌>，張愛玲的<傾城之戀>裡的一樣都是無能為力的酸楚，凄然的美，讓人心痛，讓人着迷……
演員表
角色Character
劉嘉玲CarinaLau
周雙珠Pearl
梁朝偉TonyLeung
王蓮生Wang
李嘉欣MichelleLee
黃翠鳳Emerald
羽田美智子MichikoHada
沈小紅Crimson
伊能靜ShizukaInoh
諸金花GoldenFlower
高捷JackKao
羅子富Luo
ShuanFang
周雙玉Jade
VickyWei
Jasmin
潘迪華RebeccaPan
黃二姐Huang
許安安AnanXu
Xu-HaoLiu
Vagabond#2(asXu-HaoLiu)
劉序浩Firebird
上映日期
中國台灣Taiwan
1998年10月1日......(Taipei Film Festival)
日本Japan
1998年10月17日
法國France
1998年5月......(Cannes Film Festival)
加拿大Canada
1998年9月11日......(Toronto Film Festival)
美國USA
1998年10月5日......(New York Film Festival)
美國USA
1998年10月......(Chicago International Film Festival)
阿根廷Argentina
1998年11月17日......(Mar del Plata Film Festival)
法國France
1998年11月18日
比利時Belgium
1999年7月21日
新西蘭New Zealand
1999年7月24日......(Auckland Film Festival)
阿根廷Argentina
2002年4月23日......(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema)
希臘Greece
2005年11月21日......(Thessaloniki International Film Festival)
制作公司
1.3H Productions
2.松竹映畫[日本]
幕後制作
影片雖是延續了侯孝賢慣有的沉穩叙事的寫實風格，但在影象上卻顯得華麗了許多，自然光不再是其追求的風格特性。
從這一點細節處可以看出，侯孝賢的藝術作為與美學選擇是在九十年代期間發生了一些觀念性蛻變，開始向一個人造光的背景鋪張的路線上緊靠;
鏡頭語言的表達，似乎也受到九十年代興起的監視器影像風格的影響，一度在尋求影像突破的路徑中輾轉徘徊。
情迷海上花影片中，沈小紅的服飾以紫紅色為主，配以頗具象征意味的蝴蝶，徹頭徹尾的理想主義者。
王蓮生亦如此。他對沈小紅動了真情，而她卻與小柳兒厮混在一起，王蓮生無奈之下投了張蕙貞，沈小紅對她本沒多少情份，卻因此妒意驟升打了張蕙貞，珠淚暗垂。
真情假意，假戲真做，到最後便真假難辨了，這倒與現實中的愛情有幾分相通的意味。
實際王蓮生自始至終都視張蕙貞為籌碼，借以報複沈小紅的“背叛”，即便是他目睹小紅“出軌”後要娶張蕙貞，也不過是一種由愛生恨的憤然。
影片結尾，衆官客為他送行時，觥籌交錯卻難掩内心的惆怅失落。
侯孝賢用雙重的封閉空間構造出一個烏托邦的世界：在金錢、語言及感情這三個世界裡，我們沒有必要維持一個連貫的角色。
此片減輕了維持一個統一而一貫的角色之必要性，以防如鴉片或催眠的方式，讓觀衆進入一個理想世界，有如充滿未知濃度溶液的玻璃瓶，觀衆自我漸漸消融輕飄，進入一個前所未有的語言次序。
作者也将影片的“雙軸場景”叫做“水缸場景”。即鏡頭在兩個軸之間來回遊走，兩軸之間的物和景很像一個水缸。比如攝像機不斷受兩個光源之吸引迷惑，觀衆的視野也從沒離開過那“兩個軸”。
影片在戛納首映，就獲得了極大的反響，擠入極少數的“魔法神妙影片”（film Magiques）之列（當然這跟影片制造的一種催眠效果有關）。
獲獎記錄
獲獎記錄戛納電影節(1998；第51屆)提名
主競賽單元-金棕榈獎侯孝賢Hsiao-hsien Hou
