剧情简介
超过63位不同的女性，透过银幕讲出女性最想讲的说话．一部全女班实录式的记录片。
名导演许鞍华：「…我歧视男人，或者我太upbringing…」；性工作关注组织紫藤代表严月莲：「…男人对用避孕套完全没有观念…」；香港妻子：「…正室得到的是丈夫夫家的问题、邻里的问题、债主追债的问题…这堋多的问题，我宁可选择做二奶算了…」；深圳二奶：「…我喜欢要他来便来，去便去…」四岁半雯雯?『…我怎样来这个世界？我是妈妈从坑渠检回来的，然后放进了妈的肚内，待她肚痛我便可以出来了…』。
究竟现代女性怎样看男人？怎样看性？怎样看……现90分钟，就由女人话事吧！
女导演黄真真以纪录片的形式展现香港现代女性的人生观、价值观、尤其是对性爱的心得体会，通过对不同的女性人群，包括性工作者、专职太太、情妇、女演员、艳星、女导演、女同性恋、女中学生等人的访问与跟踪拍摄，深刻地描绘了进入21世纪后香港女性对自己的重新定位、对女性价值的重新探讨与对两性关系的再认识。具有深刻的揭示意义，也引起大众的深思。而且相当部分的镜头是真实情境，譬如性工作者提供性服务的全过程，因而也被香港定为三级片。
观后感
在一名为“化商店”的音像店偶然发现这张影碟《女人那话儿》，不会写影评，就当我看完之后跟你唠叨唠叨：这个电影获奖了，“纽约国际独立电影展”最佳导演奖（黄真真）。所有工作人员都是女性，说是好像为了女人们能够畅所欲言，不是故事情节的那种，以纪实采访为线，涉及社会各类女性：演员，职员，普通打工者，所谓二奶，妓女，牛郎，人妖，性工作者，著名导演，过气艳星等。
话题涉及婚姻，感情，性等等，性的话题多一些。表现不一，有的慷慨而言，有的说说笑笑，但基本没有欲说还羞，《女人那话儿》名字基本能撑起来。
刚看了黄真真拍的《女人那话儿》。这是一个纪录片，很多女性在里面很坦诚地谈自己对于性的看法。导演在选择题材方面很大胆。片中也确实给我们展现了许多特别的人的内心世界：如过气艳星，妓女，二奶，情妇，同性恋等等，可以说较大地满足了我的好奇心。这个片子采访的对象包括了从四岁到十三四岁到二三十岁，四五十岁的女性，在年龄跨度上，是有代表性的。
但是，在身份上，我觉得片中的人物似乎不能代表整个女性。她采访到的人大多是社会边缘人物，虽然采访了几位妻子，也让人感觉她们似乎是全职太太而非职业妇女。我想，导演可能忽略了一个社会重要群体：职业女性尤其是知识女性。此类女性不管在经济上，还是在心理上，相对来说独立一些，因此她们对于性的看法，很可能与社会边缘人群有所不同。
当然，里面采访到了许鞍华，她算是里面最有身份的人了，但是，许鞍华从性格到外形都很象个男人，也不太有代表性。既然受采访者的身份不全面，那么，这个片子记录的女性关于性的心态，也就不能代表所有女性。当然，采访知识女性也有个困难：她们也许会私下探讨性的话题，但一般不肯在公开场所谈论。
有意思的是，这个片子本来是记录片，DVD的封面偏偏要作得香艳无比。当我拿着刚借的碟到我男友寝室，他舍友要看我手中的碟，我男朋友不肯，后来我问他理由，他说：他不想让别人知道他女友看色情片。
场景语言
印象较深的场景和语言：
1、酒吧中，嘈杂的女人们围着看各种肤色，各种体型的男人跳脱衣舞。一位女士说喜欢那个胖胖的，很好玩。挺此话我不仇视自己身上的赘肉了。另外，我觉得甭管是处于平等还是别的什么原因，应该有这样的地方供女士休闲娱乐。
2、性工作者向大家展示了女用避孕套，口儿有这么大，想象赛进去时的形状，挺可怕的，怪不得她说，设计者东西的家伙，脑子长在屁股上了。
3、采访一对女同志时，我觉得其中一个小平头很漂亮，很可爱，很可惜。采访过后有一段被处理后的同志亲热场面，真的很美！
4、人妖很热情的掩饰如何SM，没什么感觉。有个物件挺有趣的。
5、几个女人一致通过宁可老公嫖鸡也不想他们有情人，女人对心灵的背叛的反应胜过身体的背叛？
6、牛郎说，20-25岁的最受欢迎，要长的帅，要温柔，没怎么说功夫应该好到如何。说20几岁的顾客最好应付，她们一般还很羞涩，30~40岁的最难应付。40几岁和50出头的俩阿姨认为30多岁的牛郎最合适，太小的容易产生乱伦印象。
7、大家记得钟爱宝么？十小时连续性交251次的世界纪录保持者，本片也采访她了。穿插她破纪录时的照片，很壮观。她说当时男人们因为当众做所以很多就是不行，而且对她的兴趣还不如相互之间比大小的兴趣大。有人问她如果她的女儿长大像破塔的纪录怎么办，她说会告诉女儿勇敢的走自己的路，别走别人走过的路。
8、一个70年代的三级艳星，诉说了自己的苦恼：她的儿子在八岁的时候问她为什么拍那样的电影？她说第一次是被骗了，以后除了拍这个别人不再请她，她还要活下去。儿子说同学们都嘲笑他，她告诉儿子，让嘲笑他的孩子回去跟自己的母亲说这件事，以后就再也没有人再说此事。她说最近常回内地拍电视剧（我没见过），儿子还会嘱咐她，别再受骗，别拍那个。
9、女导演许鞍华说自己像有个孩子，尤其是进入更年期之后。一直没结婚生子，一直看不起男人，因为她的祖母和外祖母，还有妈妈都是女强人，她深受影响。虽然工作中别人都不把她当作女人，但她仍不承认自己是女强人。我觉得她不是女强人，只是强人。
10、片中有嫖妓纪实的露点镜头及字眼上频频出现性器官，所以被列为三级。
影片评论
黄真真在这部女人谈性的纪录片《女人那话儿》里以无所不在的姿态出现在每个场合，从跳钢管秀的舞男身边旋转到被男人抛弃从而改做情人的“二奶”一侧，从采访台北鸭子到深圳情人，她和片中被采访的63个女人笑得用力而夸张，无论是声音还是表情，她们灿若春花，态度热烈。
而被采访的男人，从声音到外形，都经过特殊处理，在灰暗的光线下，他们暴露的是点烟的手、翕动的嘴唇，甚至是扭动的穿着丁字裤的下半身。黄真真是这部获过大奖的以女性视角出发的电影的导演，她不像我们印象中的女导演，她很女人，描着细眉、叼着香烟、短裙高统靴，伶俐活泼，俨然是片中的主角。
与她相类的是那些受访的女人，她们有：《女人四十》的导演许鞍华，她比我们想象得更雄伟壮阔，自嘲说她看到镜中的自己会被吓倒，然而回答是否后悔过没有结过婚时，已过更年期的她有一丝黯然；创造过十小时251次性交世界纪录的钟爱宝平凡清秀，也不怎么丰满，甚至还有些害羞地说起那些协助她破纪录的男人根本就不看她，而只顾与其他的选手比大小；一对女同性恋相信彼此会天长地久，却也不排除将来和男人结婚的可能性；一个专为妓女服务的性工作者谴责那些安全套生产商对顾客极不负责，生产出一些能塞进拳头的安全套。
看得出这部纪录片让黄真真和她的女同事们很开心，带给她的不仅是荣誉和金钱，不然她就不会继续拍下一部作品《男人那话儿》。这是部收看效果与《蓝宇》相同的电影，自认为正常的男子都对《蓝宇》斥为“恶心”，而女人却感动得掉眼泪。黄真真根本也没打算在片子里运用任何有美感的技巧，她的导演水平给许鞍华当助理都不配。
片子的后半部有一段显然是偷拍的嫖娼过程，机位固定，画面模糊，两位演员的表演比前面的被访者要松弛许多，这段镜头也是该片被列为三级的主要原因吧。让人不爽的是，嫖客与妓女都讲普通话，与片中其它人的粤语泾渭分明。
导演专访
踏入电影圈
“拍什么电影都没有对与错”
因为觉得自己做演员没前途，黄真真想趁着年轻练就真功夫，她发现了自己喜欢的电影，一鼓作气前往纽约学习。在纽约经历了人生的种种挫败后，她终于拍摄了自己的第一部作品《留下买路情》，虽然是一部生涩的小制作，却燃起了她创作的火花，激发她在返港后创作出后来令她一举成名的《女人那话儿》。
南都娱乐：最开始怎么会想到去纽约学电影？
黄真真：其实我一开始，我读演技的，在香港演艺学院学过演员，学完之后就觉得自己个子太小，如果毕业了去演戏的话可能有限制。当时很小嘛，就十几岁，就想还有时间，或者试试其他看有什么喜欢。那当时其实还有电台、广播电台还有就是香港话剧团还有TVB电视台也叫我签约，我就选了去电台，做DJ，是因为觉得自己学多一点嘛，当DJ的时候就很喜欢看电影，然后就决定去New York去学电影，就是这样。
南都娱乐：在那边有学到一些什么？那段学习经历对你有些什么影响吗？
黄真真：我去纽约学习，我班里面的同学都是从不同地方来的，有的是欧洲啊，有的是日本，有的来自非洲，就好像一个小小的联合国。然后我们拍出来的东西完全不同，好像我们开始学短片的时候，其实不同文化拍出来的电影是很不一样的，这和你的成长经历有很大关系，那我觉得其实也启发很大，拍什么电影都没有对与错，这都是你的看法，所以我觉得人生的经历很重要，因为你经历多一点那可能你的电影比较丰富一点。
女性导演身份
“我好像比较open，但我其实过了二十岁才……”
在男性王国的导演界，作为极少见的女性导演，黄真真一直备受媒体宠爱，更由于她拍摄的电影题材火辣，因此她变成了女性、女权主义的代名词。但黄真真坚决否定自己是女权主义者，当然也不会喜欢大男子主义的大行其道，她只是比一般人更好奇，更有观察力，用女性独特的视角，以银幕为窗口，阐述现世的悲与喜。
南都娱乐：很多人看了《女人那话儿》，觉得你是一个特别有女性意识、很open很前卫的女性，你怎么看自己？
黄真真：我觉得在很多人心中我可能好像比较open（笑），但其实我没有，我不介意谈爱情啊、性啊，或者我是去了外国一段时间，所以很多东西我觉得也没所谓，实际我跟平常人没有什么分别，其实我觉得我不是处女的年龄太老了，哈哈。你知道吗，我过了二十岁才……所以很多时候观众不明白一点，有时候人是表里不统一的，我不是说我很保守，但有时你看见一个男生，哇，很帅啊，其实不一定是花花公子，一个好像不是很突出的男孩子啊，中年男子，可能他也很……所以不可以去以貌取人。
南都娱乐：好像后来就有很多两性的节目来找你，把你奉为两性专家？
黄真真：对啊，好像那些访问啊节目啊，要谈性的问题，就找我谈，那有段时间我没有去了，我觉得太闷了，常常问这些问题烦死人了。我觉得《女人那话儿》里面其实不是只有性的一个题材在里面，有很多嘛，我们女人心里是有很多东西，很复杂，不是那么简单就是讲性。
南都娱乐：你一直关注女性内心，但随着年龄增长，这几年你是不是又有一些新的观点和感悟，在作品中不断体现出来？
黄真真：对，好像我新拍的这部戏《完美嫁衣》，就是讲杨千嬅是个中女嘛，她是女强人，那她认识了林峰，比她小，地位没有她那么高，但是相爱，最后成不成功，她最后接不接受，是女性的一个心理过程。我的观点比较简单，我就觉得其实女的比男的大也没所谓，像麦当娜，有二十多年的年龄区别，但是我觉得有爱情就可以了，能开心我觉得就已经很特别，因为我们越来越大的时候，要fall in love是越来越难。因为我觉得女性比起同龄的男性，是容易成熟一点的。
小成本电影
“剧本意味着我的风格”
在商业气氛无所不在的香港，想要突围实属不易，没有足够的资金实力，小成本电影成为了一些年轻导演的首选。在成名之后，黄真真拍片仍主要以拍小成本电影为主，但也绝非排斥商业的模式，她既会用默默无闻的演员，也爱起用大明星，一切没有定论，只要故事能打动她的心，更重要的是，这个故事，一定要由她自己来撰写。
南都娱乐：在《女人那话儿》之后这些两性题材电影之后，你好像开始拍一些青春题材的，像《六楼后座》，是兴趣的转向吗？
黄真真：其实我什么题材都喜欢，我喜欢年轻啊，我喜欢女人啊，所以其实我对很多题材都有兴趣，但是有时候拍戏好像拍拖一样，就是讲缘分，有时候好像这一年很多老板找我拍年轻人，好像2003年，都找我拍年轻人，那我有兴趣我就拍了，那后来男人的故事《六壮士》我也拍，我也喜欢，没所谓，最重要的是我想要我的剧本由自己创作，然后是自己要喜欢。
南都娱乐：一定要自己创作？
黄真真：对，因为剧本意味着我的风格，这样我才会喜欢，我就可以投入，你说如果有一个人他已经写了一个剧本给我，叫我去拍，可能我的兴趣没有那么大。
南都娱乐：那你觉得自己是个什么风格呢？
黄真真：我比较喜欢自然一点的，真实一点的，像伪纪录片这样。《分手说爱你》好像一般是旧片才用这种拍戏的手法，但是《完美嫁衣》也不是，所以每一个片也不同，但是我希望表达、反映真实的每个人的内心是怎么样，我想这个是我喜欢的。我也不知道我是怎么样的风格，我觉得拍好笑、感动的电影就是很棒的事情。
天平座性格天秤座的理性与感性在这次金鸡百花电影节中，很偶然地遇见黄真真，打扮入时的她，看起来似乎依旧如当年拍《女人那话儿》般意气风发，未见岁月的痕迹且依旧率性如初。采访结束时，她和我探讨起星座的话题，天秤座的她自言很感性，“因为我很感性，但是我的工作不可以太感性，所以常常就是感性理性在斗争。”而正是这份女性的感性与敏锐，辅之韧性，造就了她那些触动我们心绪的电影。
最佳导演
日前得奖名单揭晓，有两部香港导演的电影得奖，分别是由黄真真导演的《女人那话儿》获得“最佳导演”，及由严浩《庭院里的女人》夺得“最佳国际电影”。
得奖影片中，较特别是黄真真执导的《女人那话儿》，该片以纪录片形式拍摄，更找来“性女”钟爱宝、导演许鞍华、过气艳星、名模及港姐各不同范畴女性讲述对性爱、爱情观等。据知此片由黄百鸣投资，将于下月底上映。据《女》片导演黄真真透露：“早两日收到大会正式通知得奖，知道后好开心，这个奖现在运往香港。
这次得奖要多谢有份现身说法的所有女性，这部戏已经排在下个月香港上映，因为戏里面有露点镜头及字眼上涉及性器官，所以被列为XX。但讲到底要多谢投资者黄百鸣，肯作新尝试先至有今日成绩。”
鼓起勇气看了香港黄真真的《女人那话儿》。片中的女人也几乎都是清一色的恐龙，充塞着我的眼球，强奸着我的视听。作为男性，我感到恶心，但又很服她们。第三者，牛郎，妓女，二奶，变性人，三级片演员，各色人等，无奇不有。看的是完整未剪辑版的，妓女接客的那段让我血脉喷张。
片中，黄真真还采访了钟爱宝，就是前几年那个创10小时与251个男人性交记录的“性女”。其实，从心底里，我很鄙视钟爱宝。难道，女性在性爱上获得了主动，就表明了她们在整个社会里获得了与男性一样的地位？就代表她们获得了彻底的解放？我以为，女性想要改变“次等公民”（片中女性权益维护者的原话）的地位，没有别的捷径可走，必然要立足于整个人类文明的发展进步上，而这需要包括男性在内的所有人们的不懈努力。
