集结号:2007年冯小刚执导电影-中文百科频道

简介

1948年解放战争时期，连长谷子地（张涵予饰）率领九连47名战士在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务，团长刘泽水（胡军饰）下令，以集结号为令，听见号响就撤退。

惨烈的战争在炮弹的轰鸣中开始，九连的战士死伤惨重，排长焦大鹏（廖凡饰），牺牲前说自己听见了集结号，谷子地自己没有听见，他决定死守阵地。九连打退了敌人三次进攻，炸毁二辆坦克，歼敌无数，全连除连长谷子地，47人全部阵亡。

这场战争改变了谷子地的人生。由于部队改了编号，谷子地找不到组织，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。谷子地开始了艰难的寻找，为九连的兄弟们讨个说法，也为了探明当年集结号的真相。

角色介绍

谷子地

《集结号》的男主角谷子地是典型的战争年代军人形象。他有丰富的作战经验但文化不高，性格直来直去但遇事冷静。在解放战争中有着出色贡献，并且在新中国成立后，仍不懈努力地为139团3营9连的47个战友争取名誉和找出尸骸，让他们光荣下葬，是一个富有激情，有血有肉，有情有义的汉子。

赵二斗

《集结号》中的赵二斗是个年轻有为的解放军军官。他年轻气盛，指挥果断，是朝鲜战争时期谷子地所在炮连的连长，谷子地初到他连队之时，赵二斗只是认为他是个老兵油子，想把他赶出炮连，而谷子地也声称要去寻找自己的老部队。

王金存

王金存是《集结号》中性格转变最大的一个角色，也是形象非常饱满的角色之一。他本来是一名普通的国民师范学生，如果没有战争，他原本应该坐在安静的课堂里读书写字，毕业后做一名出色的教师。而在战场上，受谷子地熏陶，由胆小懦弱变得冷静勇敢，最终壮烈殉国。

孙桂琴

孙桂琴是《集结号》中唯一的女性主角。她是指导员王金存的妻子，文静善良但性格坚强。王金存上了前线之后，她在家乡一直牵挂着丈夫，同时也肩负起了生活的重担。

焦大鹏

焦大鹏在片中是谷子地所在连队的排长，也是谷子地的左右手，性格火爆之中又透着老练。两人并肩战斗多年，对彼此相当了解。

姜茂财姜茂才在片中是一名出色的狙击手。他沉着冷静，反应迅速，关键时刻总能一枪毙敌，最后在激烈的反坦克战中英勇牺牲。

吕宽沟

姜茂财和吕宽沟从同一个村子里面出来，从小一起长大，后来又一起参军。他们在生活中是形影不离的好兄弟，在战场上是配合行动的最佳搭档，两人屡立战功。

陈泓旭

在谷子地的连里，是一名厉害的勘察员，曾向谷子地汇报过一个特殊情况。谷子地非常爱惜这个人才，可陈泓旭在一场战役中英勇牺牲。

韩垲衍

在谷子地的连里，是一名副勘察员，与陈泓旭是很好的搭档，完成过无数艰巨的任务，深受谷子地爱惜，可也在一场战役中，与陈泓旭一起牺牲。

音乐原声

类型

曲目

作曲

作词

演唱

主题曲

《兄弟》

杨坤

梁芒

杨坤

幕后花絮

影片花絮

影片总投资达八千万人民币，但所有演员的片酬才一百万。

片中有一场很感动的戏，汤嬿和张涵予、邓超对台词时就已经热泪盈眶，非常投入，弄得冯小刚导演在一旁倒担心起来，边叫好边说，“你们悠着点，别明天真拍时眼泪都没了啊。”

在条件艰苦的片场，演员们克服了很多困难，因为没有厕所，女工作人员都不敢喝水，每天嘴都是干裂的。

《集结号》在沈阳拍摄时，迎来了赵本山的探班。沈阳是赵本山的老家，为尽地主之谊，他买了100斤大苹果亲自送到《集结号》剧组，慰劳工作人员。

演员们早上4点起来化妆，不过8点才能开工，然后拍到下午4点就收工了，因为宽甸的天黑得很早。结束了一天的拍摄，冯小刚晚上9点多想找人聊天，结果发现整个走廊里的房间都静悄悄的。平时属于“夜猫子”的演员们，在《集结号》剧组里养成了早睡早起的好习惯

冯小刚语录：哪怕所有的女性都抛弃我们，《集结号》能不能赢得那些男性观众的肝胆相照？过去拍的喜剧好像都缺了阳刚之气，现在这部电影里有。

邓超回忆拍片时的三大挑战，“那场戏导演要求我们体验并演绎‘冷’的感觉。于是我们在东北宽甸零下几十度的环境中、在寒彻心肺的风雪中站立，默默体验，直到手脚全都麻木。”

第二个是，“影片中有一个一秒的手部特写，但是我觉得自己的手不够糙。后来我想到个办法，就是用当地的沙土来磨手，直到把手背都磨破了。虽然痛到不行，但是粗糙的效果却达到了。”

“影片中讲述的故事发生在东北，东北人爱吃大葱卷饼是出了名的。但因为我是南方人，饮食差异很大，对那个味道实在不习惯。在一场戏中，导演为了追求完美，反复拍了好几次，于是我也吃了不下10个大葱卷饼。吃到后来实在难以下咽。但是为了使镜头更加真实自然，我还是装作吃的津津有味，直到导演说OK！”

2004年韩国电影《太极旗飘扬》取得重大成功，其爆破场面逼真而叫人震撼，因此冯小刚导演特别邀得部份《太极旗飘扬》的幕后制作团队参与《集结号》的拍摄。

《集结号》与《太极旗飘扬》的题材皆关于中韩两国于二次大战后因意识形态分歧下所导致的惨烈内战（1946年-1949年中国内战及1950年─1953年抗美援朝战争）。同时中国及朝鲜半岛皆为到目前为止尚未达成统一的国家/地区。

穿帮镜头

1.战斗结束后，焦大鹏进屋向谷子地回报伤亡情况，他把枪放在台子上，这时可以看到台子上并没有什么东西。可是当镜头一转，台子上多了一个茶壶。可当镜头再一转，那个茶壶又不见了。

2.在朝鲜战场上，赵二斗不慎踩着地雷，这是你可以看见他钢盔上的雪只有一点点。可是谷子地过去查看的时候，钢盔上的雪突然变多了。为了解救二斗，谷子地不顾个人危险按住了地雷。这时，可以看到他左肩上挂着一个东西。可在特写镜头时，那个东西又不见了。既然老谷踩着了地雷，那又是谁把它拿走了呢？

3.战后谷子地一直不懈地找9连的弟兄，他来到一个煤场，并在这里工作。有一天，他只身要在煤堆里去找牺牲的9连弟兄，被一个煤矿工拦住。老谷一把将他推倒在地。这时，可以明显的看见，那个工人头上的帽子翻掉了。可是镜头一转，那个帽子又奇迹般的戴在这个工人的头上。

4.由于前期没有将王金存计入，所以影片的最后，当二斗媳妇打开通知书念给老谷听时，通知书上写着“46名同志”，后期配音更改为：孟世玲等47名同志”。

5.在汾河阻击战时，出现了两辆当时国民党根本没有装备的美国M26潘兴坦克。

6.在汾河阻击战时，谷子地用德国造老式山炮一炮命中M26坦克正面装甲并将其击毁。这是绝对不可能的，因为M26潘兴坦克是美军当时最先进、装甲最厚的重型坦克，除当时最好的反坦克炮：英军的17磅反坦克炮和德军的88毫米高射/反坦克炮能一炮击穿其正面装甲外，没有任何一种炮可击穿其正面装甲，更何况是一门老式德国山炮？难道我们敬爱的谷子地同志是传说中的无敌神炮手？而且M26潘兴坦克并非原版，而是用62式轻型坦克改装的，那辆谢尔曼坦克也是用62式改装的，看负重轮即可。

7.9连在开头时大部分都是自动火器（指导员用的就是英司登式冲锋枪）对方国民党军还有勃朗宁通用机枪（投降了应该都被缴获了吧）可是在汾河阻击战时，9连只有2挺轻机枪和两挺团长给的重机枪，战士却都用中正式步枪，那开头的自动火器和缴获的国民党武器去哪啦？

8.影片后段回放汾河阻击战，是谷子地亲手将炸药包的引信交给王金存，以“不能让战友尸体落到敌人手里”的奇怪理由，竟然要求王引爆自杀，这时的王金存只是负伤，谷完全有可能救他走或者一起跟敌人拼命，即使要炸尸也没必要把王搭上。另外，谷对如何处理战友尸体曾经说过：“东一个西一个的撩在雪地里，当心让炸弹给轰碎了，轰碎了就捏不到一块了”，但最后却是他自己命令王用大爆炸的方式将全部遗体炸碎。这样一来，解放后应该也不可能找到完整的遗体了，但影片中似乎又全部找到了。是谷命令王引爆自杀的，他见到王的媳妇却说：王是被一个石片大小的弹片击中要害而牺牲的，明显属于欺骗。

9 纹河阻击战，姜茂才击毙国民党手拿苏制手枪指挥官时，被击毙者不会在头部中枪后还发出惨叫声，因为被击毙者脑部中弹不会再出任何声音。类似的镜头有《兄弟连》第3集卡林坦战斗中E连狙击手西福帝击毙德军枪手的镜头，枪手被击中后悄无声息的挂了。

10.在授予9连奖章时，军分区司令员将奖章佩戴在了谷子地胸前口袋处，但镜头跳转后，奖章竟然向上移了一部分。

11.在本剧中开始时谷子地在叫焦大朋去探路并掩护的时候所用的步枪在拉动枪栓时没有子弹或弹壳跳出，因为手拉式步枪在枪内无论有没有子弹或有没有击发时拉动枪栓都会跳出弹壳或子弹但谷子地在拉动时没有跳出子弹或弹壳，可想当时那把步枪里没有子弹

12.在最后打仗的时候，谷子地被炸伤了耳朵，说话需要喊才能听见。但在他让王金存炸洞口的时候，王金存在窑子里用正常的声音报告伤亡，谷子地却听到了，并说的不让尸体落到敌人手里。

13.谷子地接受团长命令之前正在吃饭，此时他的左边太阳穴向上明显有一条很长的疤痕。等他在第三野战军医院吃粉条的时候，这条疤痕不见了。再等他退伍后进入赵二斗团部当勤务工和军官们喝酒时，这条疤痕又出现了。两个县领导审查谷子地战场行为问题后，他从房间出来，这条疤痕又不见了。

影片评价

媒体视角

“为有委屈的人而拍”

打造国内史无前例的战争场面是《集结号》的最大噱头，实际上这只占全片的三分之一，是主人公谷子地寻找九连47个弟兄这条情感主线的伏笔部分。

与其他战争大片有所不同，《集结号》将两场战役都集中在影片的开篇部分，在观众经历了视听震撼之后，影片所要讲述的故事主线才刚刚开始，而且后半部分的“和平年代”主要依靠谷子地的情感力量来感染观众。对于这种比较危险的结构设置，冯小刚表示：“把战争场面处理成一种推动情感的暗力的确比较危险，开始我也有些担心，但是在做了二十多场试映之后，观众给我的反馈反倒是和平年代的戏份让他们更为感动。我想这是因为《集结号》是为有委屈的人拍的一部电影，在谷子地身上，观众找到了宣泄的载体，这才是影片最打动人心的地方。”

“警惕老战争片套话”

放映过程中不时有观众哽咽流泪，冯小刚表示自己也曾多次为谷子地留下眼泪：“看小说时我就已经很受感动，刘恒写成剧本后我更是落下泪来。按理说以我这个年纪不该这样，但我想是因为这个故事唤起了很多人久违的感动，那些已经被我们隐藏得很深的脆弱。”

主演张涵予(blog)也告诉记者，第一次看样片的时候，自己的视线完全被泪水遮盖，片中谷子地在团长刘泽水墓碑前的一场戏甚至让全剧组的人都红了眼睛。

除了战争戏，片中口语化的台词也让人印象深刻。冯小刚表示，在拍摄时他十分警惕以往战争片的套话，“老的战争片被很多人奉为经典，但是由于有宣传的功能，所以总会说一些套话。这次我是刻意避免这些的，因为一个时代有一个时代的观众。”

观众评价

观众热议一

这部影片实现了片尾与片头的呼应，以一把小号为开端，结局又以小号收场，回归了片头，让人感觉有始有终。

《集结号》在一场激烈残酷的巷战中拉开帷幕，以九连连长谷子地(张涵予饰)领头的数十名战士围攻敌军却惨被埋伏，指导员(任泉饰)刚出场没多久就被炸弹炸成两截，血流成河……影片前半部分是激烈的战斗，影片后半段则讲述了进入和平年代后，在战火中仅活下来的谷子地寻找“身份”和荣誉的故事，煽情感人。

虽然看后不少观众反映，在前半部战争场面能看到《太极旗飘扬》、《斯巴达300勇士》、《拯救大兵瑞恩》的影子，但就冯小刚首次涉足“战场”，能表现的如此惨烈，已相当不错。

凝重的片头曲结束，撞入眼帘的就是个满目废墟的战场，没有任何累赘的前戏和交代，冯小刚用男人的坚决和利落，将观众置入硝烟、枪炮和血肉模糊中，开门见山，直插人心。接下来的敌我火拼中，那场面前所未有地刺激：当子弹带着“嗖嗖”的尾音和光线，穿过钢盔、打爆头颅、鲜血四溅时，可以说是中国大银幕上迄今为止最逼真的战争场面，同时在历史背景上又独具考究，指导员王金存书写阵亡人员名单的最后的感人场景落款是“民国三十七年腊月初四”充分体现出对历史的尊重。

当然，再完美的故事依旧有观众“挑刺”。不少观众认为，影片最大的遗憾还是在“唯一”女主角汤嬿的身上，她饰演代指导员王金存的遗孀。汤嬿在片中无任何演技可言，是有始以来最为逊色的“冯女郎”。有观众认为，“这个角色的出现完全没有必要，给人唯一感觉就像一位信使，第一次出现，是让众人知道谷子地所在的部队是真实存在的；第二次出现，是告诉谷子地，找到部队了；第三次出现，则是告诉谷子地，阵亡的兄弟终于得到承认了。”

另外，谷子地换邓超“吃”地雷那段戏，谷子地如何脱身一直没有交代，后来却突然冒出他一只眼睛受伤，情节有些突兀；而影片中多次提到谷子地被救时穿着“敌军”的衣服，好几次要他说清楚，他不愿说，而观众也一头雾水，始终觉得是个谜。不过也许这也是一种收场。

看了这部电影，想到的就是人的生命的脆弱，残酷的战争让多少有故事的人和他们的故事一起被战场掩埋，被人们遗忘。这部电影之所以成功就在于它不是以往国产战争电影那样歌颂先烈的光荣，而是真实地反映了战场上每个士兵的真实感受和鲜活的人物性格，越真实越让观众感到战争的残酷，才能更加的感受到先烈的伟大精神，这部电影不是以直接的手段来描述士兵们是多么勇敢，而是通过他们最真实的语言和神情的刻画告诉我们解放战争就是一群小人物干出的一番大事。如果没有战争他们就是普通老百姓，这就是战争中的英雄。

观众热议二

没有听说《集结号》的时候，关于冯小刚的战争我们只会想到《甲方乙方》那一段。毫无疑问，冯小刚对战争的描述还是影迷心中关注的中心。对韩国制作团队过多关注使大家过多纠缠于制作的技术细节。实话讲，战争的制作水准也只是刚刚冲出亚洲，还不是世界级得。视觉奇观不是冯小刚的着眼点，但视效绝对是特别的状态，可以负责任地说远超《太极旗飘扬》的水平，和以往国内战争电影更不是一个技术层面。有关细节容我们稍后详解。同时也不要把好莱坞的大制作当标准，因为我们的工业还造不出凯迪拉克。

画面的色彩质感很特别，之前一直讲像《拯救大兵瑞恩》，我看却有不同。《拯救大兵瑞恩》的画面很细腻有精致的美感，《集结号》只是色彩沉了些，质感上有颗粒感。如果一定说像什么，我觉得像《300勇士》的风格，炮火中硝烟与尘土飞扬，仿佛一粒粒的清晰可见。没有现在战争电影流行的长镜头，战斗场面更多地使用了肩扛或手提摄像机，以谷子地的主观视角完成战场观察。剪接很快速，显然是很多机位拍摄的好处。很少有大空间战斗的表现，不一定是回避技术制作，这可能是一个技术技巧，局促的视野加深了紧张感和压力。

不说技术了，那不说冯小刚的战略思想。老外看了都说这是一部反战的电影，看来他们更爱上纲上线。所有战争片其实都在说反战，冯小刚的战争理念里至少有一点，没人喜欢打仗，以往战争片里一听打仗就高兴的士兵们好像在玩CS一样。

冯小刚的战士受伤的时候惨叫，冲锋时骂人，冲动时还杀俘虏，抢了敌军装备时高兴地分东西，我们看到了“真人秀”。以往的战争电影了，我军死的总是很英勇，一人打死十数人才死，按此逻辑蒋介石400万军队我们只要四十万就行了。冯老师让我军打几十人死了71人，坚守阵地时也只强调自己的阵亡，有很多死亡都来不急举枪。

以往的战争电影了我军都比敌军帅，敌人打仗像老鼠，我军都挺胸抬头不怕子弹。冯小刚为敌人整理了军容，训练了我军的隐蔽技巧。这些还只是表面，冯小刚的部队终于有了现实问题，以往我军好像从没有打散的兵找不着队伍，没人证明不了自己是解放军。

我们终于看到了什么是兵荒马乱的年代，知道有太多死亡无法记录，重要的是我们读到死去的对活着的影响，对于死者，活着的人的使命绝不仅仅是报仇。我们老说不要忘记牺牲的，但真正的入骨之痛是面对那些无名的死者，甚至无法确认生死的战友，我们记无所忆。这是最容易被忽视的战争之苦吧！

名家解读

张国立：独一无二的冯小刚。

自古就是英雄相见惺惺，所以张国立对冯小刚高度的评价并不是意料之外，而是情理之中。张国立直言不讳得说，冯小刚在中国电影的发展中是有着非常重要地位的一个人，也是非常关键的一个人。可以这么说，没有冯小刚就没有中国的贺岁档电影。但我要说的不仅仅是这个，冯小刚的确是创造了一个贺岁喜剧片的概念，但这并不意味着冯小刚只会拍喜剧，事实上我所认识的冯小刚是一个非常会讲故事的人，也是一个能驾驭各种题材的导演。其实张国立对于冯小刚的高度评价不是空穴来风，从冯导每年的贺岁剧中商业和艺术完美结合的内容我们可以窥斑见豹，所以对于冯小刚的肯定是源自实力而非奉承。这也是我在遇到自己比较喜欢的题材时极力向冯小刚推荐的原因，比如，《集结号》这部电影，原本是自己非常喜欢的一个题材也是自己一直想要拍摄的东西，但他认为冯小刚一定会驾驭的更好，推荐给他完全是源自他的实力，我信任他。

刘邦邦：冯小刚用一场战争感动人民

“谷子地”是一个人的名字，中原野战军独立二师139团2营9连连长，本片的主人公。电影就是描写他带领47名兄弟血战沙场，狙击百倍于己的敌军......

据说，电影创意来自小说《官司》，小说《官司》却取自真实的故事——一个生活在某军校旁的老人，以集结号为令风雨无阻地观列席学员们出操，多年来他送走了一批批学员，直到有一天又将毕业的学员好奇地问他，他才道出自己一生都在期盼归队，并且魂牵梦绕着集结号和死去的兄弟...... 了解到此，你才会发现，冯小刚在做什么？似乎冯氏电影在走过了10年后，要翻开了一个新的篇章。不再是惯例的相声电影，而是选择真实的故事，用一种真实的力量去打动人，而我恰恰被打动了。

谭飞：冯小刚用《集结号》拯救中国式大片

《集结号》根本不是《泰坦尼号》，也不是《拯救大兵瑞恩》。但它确实隐约闪烁《太极旗飘扬》《兄弟连》甚或《亮剑》的影子。跟它们一样，《集结号》很男人，有爆发力，谷子地比李云龙更让观众血脉喷张，右脸的蚯蚓状伤疤就象战火中依旧英挺的旗杆，竖立在每个观众心上。

从某种角度看，我怀疑电影老兵冯小刚本人就是《集结号》里为47个兄弟正名的九连连长谷子地。他也一直想“正名”，只不过，他想拯救的对象是中国式大片，是那些在暴力、奢靡、专制、空洞锦衣下包裹的浮华胴体。他自己也曾不自觉醉心于此。这些堆砌的影像，如果没人追认它们为烈士，它们只能从影史里失了踪，成为深埋在煤堆下的炮灰。

网友影评

有人说尹力的《云水谣》是把主旋律拍成了类型片，那么冯小刚就是把商业片拍成了主旋律，至少是个在商业片包装下的主旋律。

其实这一点无可厚非，拍电影就是为了赚钱的，宣传策略的问题属于技术环节，如果大家都能像对待进口大片一样对主旋律电影趋之若鹜，主抓意识形态的领导们死也瞑目了，中国的政治思想品德教育也上了一个新台阶了。关键是这个主旋律在灌输什么样的理念。

我不知道世界上还有哪个国家还可以在官方舆论的支持下拍摄这种以讴歌和玩味和态度来渲染一场本民族自相残杀的战争的电影的。看这样的电影，是不能激发起人真正的民族自豪感和集体荣誉感的，更不要谈什么英雄情结。

出色的战争电影都是以反战为主题的，在《集结号》里，我们到底看到了吗？

《集结号》的宣传一直是以对战争的残酷作人性化的逼真描写为为主要卖点的。我们的士兵不再像以前那样急于在战斗中献身了，他们也怕死，这种在中国战争电影中比西方迟到了几十年的人文意识没什么可自豪的，比起韩国和日本我们也落后了好多。

中国的电影人应该集体感到惭愧。

冯小刚请来了韩国人来制作战争特技，战争场面的确是比以前更具冲击力了。但技术代替不了想象力，代替不了场面调度，于是我们看到了电影中战争场面的单调和机械，有了点视觉冲击就连节奏和铺垫都不要了，几个回合下来，已经审美疲劳了。堆积镜头谁不会呀？还要你冯大导演干什么？我难以想象如果像《拯救大兵瑞恩》那样三个小时的战争场面一直延续下来，《集结号》会给观众造成什么样的生理摧残。《黑鹰降落》是标准的美国主旋律战争片，同样是拍遭遇战中的突围与营救，突出的是牺牲精神，说白了，演的就是N种死亡方式，那里面的震撼力不仅仅是靠轰炸眼球，而是十足的戏剧张力和人物性格使然，而《集结号》呢？一个个扁平的人物流水账一样的被抹去了生命，我从哪里去寻找我的精神寄托？

从《夜宴》开始，我就对冯小刚的大场面调度能力和把握深刻人性主题的能力表示怀疑，《集结号》证实了我的怀疑。

所以反而是到了后面和平年代的戏感觉自然了许多，而这样的戏能拍出这种感觉的导演在中国随随便便也就能抓出一把来，那是刘恒的功劳。你打着战争片的幌子宣传了半天（电视里都是请那帮演员说战争场面怎么怎么拍的，吃了多少苦受了多少罪的），然后只让我们看了半场战争片，然后就成《秋菊打官司》了，你也太会玩了吧！知道你在明着学《拯救大兵瑞恩》，暗着学《父辈的旗帜》，可惜都学了个皮毛。至少在叙事结构和视角上就不能有点追求？别弄这么个三明治出来，《罗生门》白看了吗？

我很佩服冯小刚制造集体性迷狂的能力，那么多人在蛊惑下走进电影院，又像被催眠了一样走出来，满怀着廉价的感动和莫名的激情，但是我分明看了某些人带着狡黠的笑容在俯视着这些付出的金钱和时间的观众们。中国的观众实在是可爱，堪比当年的中国球迷，他们太容易满足，太容易被左右，在一群电影投机分子的面前，没有任何的抵抗能力。

事实证明，冯小刚不仅仅可以拍小品式的贺岁电影，还可以拍大片，事实也证明，冯小刚的大片完全可以拍得比《夜宴》更好看，至少不那么垃圾了。但是，比乞丐富有就能证明他是富翁吗？

联想起前些日子的《投名状》，也是一部意义大于内容的电影。古装大片终于不胡扯了，终于可以扎实地讲一个故事了，大侠们终于服从万有引力原理回到了地面，终于可以不再装逼可以说人话了，观众对此片的认可大多也是缘于曾经遭受了太多的无诚意之作的摧残，片子本身并没有那么出色。我们依然可以看到群殴场面中动作可笑的群众演员，看到刘德华骑马特写中拙劣的抠像技术，看到徐静蕾这个人物设计的尴尬，以及缺乏对所有人物内心的深入表现和细节化展示，但陈可辛在这部电影上的努力是值得我尊重的，至少他是占在人性的高度来塑造人物的，整体的叙事结构和场面调度是专业化的，不是像冯小刚纯靠抖机灵来操纵观众的。

如果《集结号》能够代表中国战争电影的最高水平而大书特书的话，那我真是为中国电影感到耻辱了。