演職員表
演員表
角色名 | 演員名 | 配音 | 備注 |
珍珍 | 邝平 | ||
阿明 | 尹國華 | ||
蔡祥 | 趙明 | ||
趙大勇 | 武洪 | ||
周虹 |
展開表格
職員表
導演 | 許同均 |
副導演 | 王民益 |
制作人 | 董亞平 |
蕙蘭 | |
美術設計 | 劉鷹 |
造型設計 | 穆禹、張莉 |
展開表格
劇情簡介
珍珍的發屋
在北京市中心,緊靠景山、北海的一條小街上,女青年珍珍開了間發屋,還起了個日本名“珍珍の發屋”。她特地從廣州請來美發師阿明,準備大幹一場。阿明的到來,使這條小街掀起了一場不大不小的風波。原來,在這條小街上還有一間叫“美美”的發屋,它的主人是這條街上第一個領到個體執照的趙大勇。蔡祥是“美美”的股東之一,他還開了家早點鋪。蔡祥原是珍珍的男朋友,可後來跟開小煙酒棚的黃玲睡過覺,珍珍就和蔡祥吹了,可又都互相惦記着。“美美”店裡的師傅叫于樂,因為爬過珍珍的閨房,被珍珍趕走,大勇收留了他。手藝好的阿明來了,珍珍的發屋“火”起來了,這無疑是對“美美”的威脅,于樂想給他個下馬威,找阿明打架,大勇也竄了出來。可珍珍不怕這個,和他們較上了勁兒。
個體戶的生意不好做,什麼事都會碰到,流氓小胡子故意搗亂,要用磚頭砸玻璃;有人要理怪發式。這天來了個女大學生,要做發式去大使館參加晚會,阿明故意整人拖延時間,珍珍看不過,給這位大學生雇輛“的士”送走了,并批評了阿明。本來阿明就有懷才不遇的感覺,這樣一來便冒雨去朋友訴苦,珍珍冒雨找來了,一席感人肺腑的話使他覺悟了,跟随珍珍回到發屋。晚報上登出了表揚珍珍發屋租車送客的事迹,電視台采訪了珍珍發屋,一切都好了起來。“美美”發廊因經營不善關了門。苗苗來到珍珍發屋學手藝。
珍珍割盲腸住院了,街上卻謠傳她是去做人工流産。阿明和大勇大打出手,并砸了“美美”的玻璃。阿明常去醫院看珍珍,兩人的情誼日深厚。在珍珍出院時,阿明将珍珍的發屋已裝修一新,歡迎她的歸來。當珍珍以為愛情來臨之際,阿明的女朋友阿香從廣州來了,珍珍又一次經受了愛情的折磨。阿香聽信了黃玲的謠言,要阿明馬上回廣州,他們的争吵被苗苗聽見,苗苗要哥哥蔡祥來辦這件事。蔡祥以接受黃玲的愛情為條件,要黃玲找阿香認錯,澄清了事實,珍珍給阿明買了回廣州的飛機票。阿明走了,珍珍在傷感之後,又去追求新的生活意義[1]。
角色介紹
珍珍
演員 邝平
個體發廊老闆。自尊自強,自信自重,勇于開拓,頭腦清晰着。雖然隻要把房子出租便足以衣食無憂,但她堅持開發廊,用自己的雙手創造出價值來。她在經營中堅持合理收費,拒絕給個别顧客做怪發型,對于競争者,她也能不記前怨,伸出援助之手。
阿明
演員 尹國華
珍珍從廣東請來的理發師。他愛錢,來北京就是為了多賺錢,但他更愛生活中純美的情誼。當他被珍珍毫不利己的精神感動時,便拿自己的工錢為她修了發屋的門臉。在共同勞動的過程中,他和珍珍産生了愛情。
蔡祥
演員 趙明
小街上早點鋪的店主。有志氣,講義氣,在小街上頗有威望,具有互助互利精神,口頭禅是“咱們街上的青年一個也不趴下”。但是作為珍珍的前男友,因為與黃玲“感情失足”,他對珍珍始終有負疚感。
黃玲
演員 周虹
街口開小煙酒店的姑娘,癡戀蔡祥,而且和他發生過關系。雖然蔡祥明确說不愛她,她卻死死纏着對方。為了個人感情,不惜中傷珍珍和阿明,在蔡祥“逼迫”下,才不得不向阿明的未婚妻認錯。
趙大勇
演員 武洪
珍珍發屋對面“美美”發廊的老闆,是街上第一個領到個體執照的人。因為兩家打擂台,他和珍珍水火不容。但當他的店因經營不善關門時,卻意外地得到了珍珍的幫助。
幕後花絮
該片是許同均獨立執導的第一部影片。
為了深入了解開發廊的個體戶的生活,編劇夏蘭在六七個月裡,先後跑了五十多家發廊,基本上是三天一吹風,五天一洗頭,兩個月就燙一回頭發,結果把頭發弄得又焦又黃。
幕後制作
創作背景
珍珍的發屋
1985年冬天,編劇夏蘭冒着小雪上街做頭發,但是國營店客滿,她隻好走進一家個體發廊。為她做頭發的廣東小夥子在聊天時表示來北京就是為了賺錢。原本就對個體戶有偏見的夏蘭,對這個青年的想法頗為不以為然。不久後,她又到那附近辦事,發現發廊因經營不善關門,但聽說那個廣東小師傅去别的家幹活了。這時,她忽然有了靈感,覺得應該寫寫這些個體戶。因為個體戶是國民經濟生活中不可缺少的一部分,越來越引起人們關注,而且在一般人心目中他們的形象不佳。她認為,電影應該寫大家關心的事,于是,決定寫一寫這個“被遺忘的角落” 。劇本創作
為了創作,夏蘭深入北京城裡的個體發廊采訪。剛開始時,她單刀直入,詢問個體戶的情況,讓對方莫名其妙,而得到的回答也是幹巴巴的。後來,她放棄了這種公開采訪的方式,老老實實當起“顧客”,在北京、天津、山東、福建等了解發廊生活。雖然積累了足夠的生活素材,夏蘭卻沒有找到理想的故事框架。直到在泉州出差時,她看到兩個個體發廊的女老闆吵架。在了解了雙方因同業競争結下的恩怨後,她馬上意識到自己的故事有骨架了——就寫在社會主義條件下個體戶之間的競争。
電影主旨
在開拍前,有人曾提醒導演許同均,更多表現生活中的陰暗面,才顯得有深度。但是他深入生活時,感到個體戶來源複雜,但大多數有着青年人的真摯、熱情,是向往美好的。于是,他決心從生活體驗和影片題材、樣式出發,選擇描寫個體戶的心靈,着重歌頌真善美的路子。在他看來,搞創作,歌頌與揭露應各見其功,并非隻有一條批判現實主義的道路可走。
影片風格
珍珍的發屋
許同均把影片的總體風格定為“戲劇式、喜悲劇式影片”。他有感于當時廣大觀衆喜歡的娛樂性較強的影片太少,和觀衆生活貼過的片子太少,因此,他有意識要在《珍珍的發屋》中嘗試探索娛樂片的路子。為了把影片拍成一部戲劇式、帶有喜悲劇色彩的片子,他在叙事方面,力求做到自然流暢,鏡頭語言的運用上強調平和與連貫,在不變在求變化。與此同時,他又注意造型、構圖和畫面的象征色彩,以避免影片缺少張力。
由于影片表現上力求多時空、多視點、多鏡頭畫面,所以許同均用了659個鏡頭,在剪輯時,為了達到節奏明快的效果,他都用固定鏡頭、跳接方式,很少用推拉搖移;他還運用了很多連拍作法,把幾個上下相關的鏡頭連續表演一次攝制完畢,待剪輯時再分切使用。
在美道化方面,為了盡量使生活化和藝術協調統一。劇組色彩方面做了相應的藝術誇張,如蔡小祥小鋪背後設置了撅着紅嘴唇的廣告牌。
雖然當時中國影壇推崇“無表演的表演”,但許同均卻堅持把适度誇張的表演作為該片的表演方向。他要求演員們“風風火火地演”,但同時又要求演員注意人物心發的交流和内心情感的流露。在選用演員時,他特意挑選了許多觀衆所不熟悉的面孔,采取專業與半專業、業餘演員并用的做法。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
1988年 | 1986-1987中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀故事片獎 | 《珍珍的發屋》 | 獲獎 |
影片評價
珍珍的發屋
該片就題材、内容看,是個小片子,然而卻有某些大片子所沒有的沖擊力,在寫個體戶生活的影片中,它或許是最好的一部。(原中國電影評論學會會長鐘惦棐評)該片有明顯的娛樂效果,屬于娛樂片中的佳品,情趣不俗、雅俗共賞,好看之中還有點“嚼頭”,即它在人的價值觀的新開掘上。片中“燭光夜談”一場戲,設計精心、頗具意境,特别是通過珍珍的自白,觸及了她心靈深入對人的價值的自尊和追求,因此為人稱道,令觀衆産生共鳴。(原中國電影藝術委員會委員王雲缦評)
該片屬于透視個體青年内心世界的作品,創作者以十分平易的視角,截取了小街上個體戶青年一段勞動、生活的流程,展示了他們的追求與向往、快樂與憂傷。看這部影片,給人以一種生活的貼近感。該片采用較多的傳統的藝術手法,重叙事、寫情,采用戲劇式結構,成功地描寫了人物情感,因此獲得了環環相扣、引人入勝的效果,人物的性格與心理也得到了生動展現。編導在處理“錢”和“情”的關系上就很有學問。它以“錢”為情節中的一個支點,與人物的情感、心理、性格緊緊相連。該片在整體上給人清新、明快、流暢和健康向上感。這既得力于它的叙事手法和情節性、動作性,也得力于鏡頭運用、場景銜接的藝術。它從内容出發,采用一種娓娓道來的“現在進行時”式的叙述方法,單純、明捷,獨具一格。雖然該片并非十全十美,但是它的出現是非常令人欣喜的。(中國電影家協會理事章柏青評)
參考資料
[1] 劇情 · 1905電影網[引用日期2018-11-11]
[2] 電影《珍珍的發屋》(搜狐視頻/1987)片頭字幕00:10-01:22 · 搜狐視頻[引用日期2018-10-28]