幕後花絮

芮妮·齊薇格扮演的角色克萊爾，展示她當演員拍攝過的一些電影片斷。這部影片實際上真的是她早期的第一部電影Texas Chainsaw Massacre (1994)。

影片中所有鏡頭裡，艾莉森·羅曼都是戴着假發的，因為前一部影片她是扮演一個癌症患者，已經沒有了頭發。

在這部電影裡，Astrid的媽媽是一個藝術家，然而在小說中是一個作家——電影裡表現藝術家的工作顯然要比作家更加生動和有趣。

芭芭拉·史翠珊曾經被邀請執導和出演Ingrid這個角色。

劇情介紹

在阿斯特麗德（愛莉森•洛曼 飾）15歲那年，母親（米歇爾•菲佛 飾）殺死了抛棄她的情人。阿斯特麗德親眼看着母親被捕。自從母親被捕，她便過着孤苦伶仃的生活，與此同時她被收養了。

阿斯特麗德從女主人的男友身上感覺到了父愛，卻被女主人認為她勾引自己的男友，向她開槍。康複後的阿斯特麗德居住進撫養院，她常被欺負，但自從被槍傷之後她便知道她需要依靠自己力量來保護自己。

在撫養院中，男孩保爾主動接近阿斯特麗德，他們都喜歡畫畫。他們的來往卻得不到母親的贊同，母親告訴她無論如何都要靠自己走下去，不能靠男人。

在後來阿斯特麗德被一名女明星克萊爾（芮妮•齊薇格 飾）收養。克萊爾很珍愛經曆坎坷的阿斯特麗德，可是阿斯特麗德的母親卻嫉妒她們，那次見面之後，克萊爾竟然自殺了。

克萊爾的死對阿斯特麗德的打擊很大，她要求被一名俄羅斯女商人收養，她變得自甘堕落。這時母親要求阿斯特麗德為她出庭作證，并從母親嘴裡知道了有關自己的身世，可是她要求母親放她走。

母親果真放她走了，母親沒有要她出庭，阿斯特麗德看着母親走上囚車……

電影簡介

《白色夾竹桃》講述的是一位名叫阿斯特裡德(Astrid，艾莉森-洛曼飾，Alison Lohman)的女孩令人難以忘懷的故事。在洛杉矶那些曾收養她的家庭裡，阿斯特裡德的經曆也是一段自我發現的曆程。每個家庭都有自己的家規要求和對她來說的不同危險，從中她也汲取了每個家庭的深刻經驗教訓。本片改編自珍妮特-菲奇(Janet Fitch)著名的暢銷小說，影片《白色夾竹桃》描繪了一位年輕的姑娘曆經艱難和迷失、直至成熟，喜悅和真正自立的經曆。

自從阿斯特裡德的堅強但迷人的母親英格裡德(Ingrid，米歇爾-法伊弗飾，Michelle Pfeiffer)殺死了負心男友後，15歲的她親眼目睹了母親的被捕。這個事件也徹底改變了母女倆人的生活曆程。

突然之間，年輕的阿斯特裡德就隻剩下了她一個人。

阿斯特裡德後來栖身于幾個收養她的家庭，收養她的母親們包括斯塔爾(Starr，羅賓-萊特-潘飾，Robin Wright Penn)和克萊爾-理查茲(Claire Richards，芮妮-齊薇格飾，Renee Zellweger)。阿斯特裡德必須盡力學會她要面對的這個艱難世界裡頑強生存下去所需的處世之道，她想方設法使自己融入那不斷變化的環境裡。雖然關在監牢裡，但是英格裡德對阿斯特裡德生活的影響還是那麼的強烈、明顯。這是件好事，還是壞事呢？

在标志着阿斯特裡德從一個孩子到成人的這三年期間，她必須認識到自立和勇氣、憤怒和寬恕、愛和生存，以及從過去的陰影中走出來的價值。

背景

《白色夾竹桃》改編自詹妮特·芬奇的同名小說，經著名主持人奧普拉·溫弗瑞的讀書俱樂部推薦以後，成為了熱門暢銷書。這也是米歇爾·菲佛繼《失蹤時刻》 （The Deep End of the Ocean）之後第二次出演這個俱樂部推薦圖書改編的電影。1994年，小說的雛形，同名短篇小說獲得了年度全美最佳短篇小說獎。詹妮特的小說，有一種詩歌的特質，這篇小說也不例外，其中有大量意象派詩人龐德，現代主義詩人艾略特等等的詩作。電影也因此有了濃郁的文化氣息。

各方評論

“非同尋常的凄婉與美麗”——NW有線新聞

“心碎之後，會展翅翺翔”——波士頓環球

“愛莉森·洛曼放射出明星的魅力。”——Elle

“這很可能是米歇爾·菲佛一生中最難得的角色，和最偉大的演出。”——UPN電視台

“痛苦的美麗。有奪取奧斯卡獎的潛力，米歇爾·菲佛、羅賓·賴特·潘和蕾妮·茲威格的表演打動人心！”——KING電視台

“《白色夾竹桃》充滿了力量，讓人感同身受，一部四星級的電影！”——六十秒預告

相關内容

阿斯特麗德的扮演者愛莉森·洛曼經曆了筋疲力盡的全國甄選，從400多年輕女演員中脫穎而出。在影片拍攝過程中，曾經傳出蕾妮·茲威格将出演這個角色的消息，事實是蕾妮商談的是扮演阿斯特麗德的繼母之一。21歲的愛莉森·洛曼的年齡與角色更為相符。評論認為洛曼的表演光芒四射，幾乎蓋過米歇爾·菲佛，是影片當之無愧的主角。同時這也是洛曼的第一部大制作電影，最近她還會在雷德利·斯科特的電影《火柴男人》(matchstick Men)中與尼古拉斯·凱奇演對手戲。

羅賓·賴特·潘和蕾妮·茲威格與另外幾位女演員在影片中出演阿斯特麗德的繼母們，好萊塢的美麗老戲骨，為這部溫情脈脈的電影增色頗多。羅賓·賴特·潘就是《阿甘正傳》裡面讓阿甘魂牽夢繞的珍妮，那時候她還叫羅賓·賴特。現在她是壞孩子西恩·潘的妻子，和丈夫一起出演過《戀戀風暴》（She's so lovely）。1997年的《舊愛》（Loved）讓她獲得了西雅圖影展的最佳女主角。而蕾妮·茲威格，則以《BJ單身日記》（Bridget Jones's Diary）的傻大姐形象深入人心。她即将以截然不同的形象在黑幫片《芝加哥》中和凱瑟琳·澤塔·瓊斯一起大跳豔舞。

這部電影還給MPPA分級制度創下了一個新的紀錄：最長的分級描述語言，盡管影片的分級描述使用的句子越來越長了，但是這毫無疑問是近年來最長的一個。不知道曾經導演過《呼嘯山莊》的導演彼得·科斯明斯基對此做何感想。

相關信息

美國著名脫口秀主持人奧普拉，曾經在她的節目上向觀衆們推薦過《白色夾竹桃》這本書。

幕後制作

原汁原味的改編作品

作為著名編劇和熱門電視系列劇《急診室的故事》、《白宮風雲》和《危急最前線》的幕後推手，約翰·韋爾斯一看到珍妮特·菲奇剛剛出版的小說《白色夾竹桃》，就立即決定買下改編拍攝權。他說：“這是一部超凡脫俗的小說，作者以優美的筆觸刻畫出令人過目難忘的人物，并且傳遞出積極向上的信息，我發現自己完全沉浸在阿斯特麗德的心靈苦旅中。不管我們是否遭遇過阿斯特麗德的不幸，這種心理蛻變都是我們在青春期中必然經曆的。在成長過程中，我們都會發現我們的父母有着很多缺點和挫折，但人非聖賢，孰能無過？也許他們發自内心的真愛并不完美，但現實無法更改，我們必須接納和寬容。”

制作人亨特·勞裡也深有同感，看過小說之後，他立即緻電給韋爾斯安排翌日一早的會面，共同商談影片的拍攝計劃。作為一名曾經接到過無數劇本和建議的資深影人，勞裡堅信自己在選片方面獨具慧眼，他一向喜歡積極、真誠而感人的素材。“《白色夾竹桃》的獨特之處在于能讓讀者或觀衆陷入渾然忘我的境界，你會忘記自己在觀看小說或電影，因為你已經完全陶醉在阿斯特麗德的世界裡。”

《白色夾竹桃》剛剛出版兩周便被美國著名托口秀主持人奧普拉·溫弗瑞的圖書俱樂部選中，成為1999年5月的推薦書目，由此迅速跻身《紐約時報》、《洛杉矶時報》、《華盛頓郵報》和《今日美國》暢銷書排行榜的前五名。截止到2002年8月，小說銷量已經超過了150萬冊，先後有25個國家購買了小說發行權，即使在英國和荷蘭的暢銷書排行榜上，《白色夾竹桃》也占據着一席之地。

為了将如此倍受贊譽的小說搬上大銀幕，影片劇本必須忠于小說中的故事和人物，必須在有限時間内盡可能的完整呈現。制作人韋爾斯說：“我們并不想節選其中部分情節并創作出另外一個故事，我們喜歡小說中的整個故事，希望在改編過程中盡可能的忠于原着和減少發揮。讀者将會發現我們精簡了一些情節，我們的編劇瑪麗·艾格尼絲·多諾格很出色，而珍妮特會仔細閱讀她的草稿，并随即标出一些很有幫助的注解。”

制作人勞裡最近剛剛完成同樣改編自熱門小說的電影《青澀年代》和《丫丫姐妹們的神聖秘密》，自然對改編拍攝有着更深體會，他說：“當你要改編一部廣為人知和愛戴的小說，就必須擔負公正對待的艱巨責任，我們無疑承受着巨大壓力，但壓力也是動力，有助于促使我們竭盡全力完成最佳作品。”

最終，本片劇本得到了原着作者珍妮特·菲奇的完全認可，這在影壇難得一遇，因為大多數小說家都不願參與劇本改編和影片拍攝。菲奇說：“因為其他作者事先告訴過我應該平和心态，所以當把小說交到他們手中時，我已經做好了充分準備。而當看到最終成形的劇本時，我真的很驚訝很興奮。”

關于導演和主演

當劇本準備就緒之後，韋爾斯還在苦苦思考如何用影像來演繹這部作品。後來一位朋友送給韋爾斯一盤BBC系列劇《勇士》的錄影帶，這部由英國導演彼得·考斯明斯金執導的獲獎系列劇給韋爾斯留下了深刻印象，韋爾斯認為考斯明斯金的導演風格正是《白色夾竹桃》所最需要的。不過，考斯明斯金起初曾因片約纏身和遠離家人而不願接受韋爾斯的邀請，但看過影片劇本和小說原着之後，考斯明斯金一改初衷，他回憶說：“它簡直讓人無法抗拒，我被阿斯特麗德和她的經曆深深打動了。”

雖然阿斯特麗德的種種辛酸經曆都是在寄養家庭中發生的，但小說和電影無意揭露不健全的寄養制度。韋爾斯說：“有些人認為小說在控訴寄養制度，但事實并非如此，寄養家庭隻是故事的設置，主人公的經曆是在這種環境中發生的，而并非是這種環境造就了主人公的經曆。由于遭遇了厄運，阿斯特麗德才會離理想越來越遠。在彼得和我的初次會面中，他就立即領會了故事的含義，他深知這是一個有關母女關系和成長的故事。”

小說中講述了阿斯特麗德從14歲到19歲的經曆，雖然時間跨度不小，但主創人員認為不應該選用兩位演員扮演同一角色，否則便會破壞影片故事的連貫性，于是，他們決定将年齡跨度縮小為15到18歲。為物色到扮演阿斯特麗德的最佳人選，主創人員和選角導演艾倫·劉易斯面試了将近400名年輕演員，經過重重選拔和試鏡，最終才選定時年21歲的艾莉森·洛曼。洛曼在10歲時就曾登台出演音樂劇，電影處女作是1999年的《異次元駭客》。正如制作人勞裡所說，洛曼能在阿斯特麗德的脆弱與堅強之間找到平衡點。從而讓人物真實可信。“如果她表現得太堅強，觀衆會覺得人物的結局毫無懸念；如果她表現得太脆弱，觀衆會認為她不可能戰勝逆境，陷入到壓抑的情緒當中。艾莉森所做的正是在人物的苦苦掙紮中流露出一種内在力量，”勞裡說。

主創人員都認為阿斯特麗德的母親英格裡德是一個很難把握的角色，雖然她極其自戀，但并不意味着不愛孩子，保持這二者之間的平衡尤其難為。巧合的是，主創人員心目中的首選和珍妮特·菲奇創作人物時想到的都是同一個人，那就是米歇爾·菲佛。“我不确定能否完全了解英格裡德，”菲佛說，“我認為她是迷一般的女人，是極端純粹主義者，她不願接受和原諒女兒違背的她的願望和标準。在某種程度上，我欽佩這種不願妥協的品質，但最終，她會付出代價。”

在導演考斯明斯金看來，扮演阿斯特麗德的第一位養母斯塔爾的羅賓·萊特·潘在鏡頭前的表現自然而真實，以緻讓在現場執導的考斯明斯金産生了萊特·潘在同自己說話的錯覺。為了扮演與自己反差巨大的斯塔爾，萊特·潘平生第一次穿上誇張的高跟鞋，緊身褲的緊繃感也讓她很難适應。她在談到斯塔爾撫養阿斯特麗德的動機時說：“這是斯塔爾的唯一經濟收入，但更重要的是，她以此作為救贖，因為她有過罪孽、一度曾是酒鬼和脫衣舞女。阿斯特麗德是她收養的第三個孩子，在宗教信仰的指引下，斯塔爾相信她的博愛将彌補過去犯下的過失，從而讓自己清白幹淨。”

演員介紹

艾莉森·洛曼1979年生于加州，她在一個與娛樂毫無關聯的家庭長大，但她卻一直非常向往表演。

在她九歲時她在麥考倫劇院出演了《音樂之聲》中的角色，這是她的首次表演。在十一歲時她因為《安妮》中的表演，獲得了沙漠戲劇協會音樂片最突出女演員獎，在十七歲時她已出演了十二部不同的作品。作為中學的高年級生，她獲得了國家藝術基金的獎金。作為一個成名較早的女演員，艾莉森·洛曼随後轉向電影表演。

2002年洛曼和羅賓·萊特·潘、米歇爾·菲佛、芮妮·齊薇格三位女星合作了《白色夾竹桃》，洛曼在其中扮演菲佛的女兒，其不輸前輩的精彩表演讓人眼前一亮。2003年她出演了著名導演蒂姆·波頓的影片《大魚》和大導演雷德利·斯科特的低成本影片《火柴人》，尤其是她在《火柴人》中與奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇的對手戲，讓人不得不歎服這位年輕演員的演技。在2005年，艾莉森·洛曼出演了影片《何處尋真相》與《真相大白》。艾莉森·洛曼是一位前途不可限量的年輕演員，有理由相信她能成為一名出色的實力派明星。