集結号:2007年馮小剛執導電影-中文百科頻道

簡介

1948年解放戰争時期，連長谷子地（張涵予飾）率領九連47名戰士在汶河岸執行掩護大部隊撤退的任務，團長劉澤水（胡軍飾）下令，以集結号為令，聽見号響就撤退。

慘烈的戰争在炮彈的轟鳴中開始，九連的戰士死傷慘重，排長焦大鵬（廖凡飾），犧牲前說自己聽見了集結号，谷子地自己沒有聽見，他決定死守陣地。九連打退了敵人三次進攻，炸毀二輛坦克，殲敵無數，全連除連長谷子地，47人全部陣亡。

這場戰争改變了谷子地的人生。由于部隊改了編号，谷子地找不到組織，九連犧牲的烈士們也被認定為失蹤。谷子地開始了艱難的尋找，為九連的兄弟們讨個說法，也為了探明當年集結号的真相。

角色介紹

谷子地

《集結号》的男主角谷子地是典型的戰争年代軍人形象。他有豐富的作戰經驗但文化不高，性格直來直去但遇事冷靜。在解放戰争中有着出色貢獻，并且在新中國成立後，仍不懈努力地為139團3營9連的47個戰友争取名譽和找出屍骸，讓他們光榮下葬，是一個富有激情，有血有肉，有情有義的漢子。

趙二鬥

《集結号》中的趙二鬥是個年輕有為的解放軍軍官。他年輕氣盛，指揮果斷，是朝鮮戰争時期谷子地所在炮連的連長，谷子地初到他連隊之時，趙二鬥隻是認為他是個老兵油子，想把他趕出炮連，而谷子地也聲稱要去尋找自己的老部隊。

王金存

王金存是《集結号》中性格轉變最大的一個角色，也是形象非常飽滿的角色之一。他本來是一名普通的國民師範學生，如果沒有戰争，他原本應該坐在安靜的課堂裡讀書寫字，畢業後做一名出色的教師。而在戰場上，受谷子地熏陶，由膽小懦弱變得冷靜勇敢，最終壯烈殉國。

孫桂琴

孫桂琴是《集結号》中唯一的女性主角。她是指導員王金存的妻子，文靜善良但性格堅強。王金存上了前線之後，她在家鄉一直牽挂着丈夫，同時也肩負起了生活的重擔。

焦大鵬

焦大鵬在片中是谷子地所在連隊的排長，也是谷子地的左右手，性格火爆之中又透着老練。兩人并肩戰鬥多年，對彼此相當了解。

姜茂财姜茂才在片中是一名出色的狙擊手。他沉着冷靜，反應迅速，關鍵時刻總能一槍斃敵，最後在激烈的反坦克戰中英勇犧牲。

呂寬溝

姜茂财和呂寬溝從同一個村子裡面出來，從小一起長大，後來又一起參軍。他們在生活中是形影不離的好兄弟，在戰場上是配合行動的最佳搭檔，兩人屢立戰功。

陳泓旭

在谷子地的連裡，是一名厲害的勘察員，曾向谷子地彙報過一個特殊情況。谷子地非常愛惜這個人才，可陳泓旭在一場戰役中英勇犧牲。

韓垲衍

在谷子地的連裡，是一名副勘察員，與陳泓旭是很好的搭檔，完成過無數艱巨的任務，深受谷子地愛惜，可也在一場戰役中，與陳泓旭一起犧牲。

音樂原聲

類型

曲目

作曲

作詞

演唱

主題曲

《兄弟》

楊坤

梁芒

楊坤

幕後花絮

影片花絮

影片總投資達八千萬人民币，但所有演員的片酬才一百萬。

片中有一場很感動的戲，湯嬿和張涵予、鄧超對台詞時就已經熱淚盈眶，非常投入，弄得馮小剛導演在一旁倒擔心起來，邊叫好邊說，“你們悠着點，别明天真拍時眼淚都沒了啊。”

在條件艱苦的片場，演員們克服了很多困難，因為沒有廁所，女工作人員都不敢喝水，每天嘴都是幹裂的。

《集結号》在沈陽拍攝時，迎來了趙本山的探班。沈陽是趙本山的老家，為盡地主之誼，他買了100斤大蘋果親自送到《集結号》劇組，慰勞工作人員。

演員們早上4點起來化妝，不過8點才能開工，然後拍到下午4點就收工了，因為寬甸的天黑得很早。結束了一天的拍攝，馮小剛晚上9點多想找人聊天，結果發現整個走廊裡的房間都靜悄悄的。平時屬于“夜貓子”的演員們，在《集結号》劇組裡養成了早睡早起的好習慣

馮小剛語錄：哪怕所有的女性都抛棄我們，《集結号》能不能赢得那些男性觀衆的肝膽相照？過去拍的喜劇好像都缺了陽剛之氣，現在這部電影裡有。

鄧超回憶拍片時的三大挑戰，“那場戲導演要求我們體驗并演繹‘冷’的感覺。于是我們在東北寬甸零下幾十度的環境中、在寒徹心肺的風雪中站立，默默體驗，直到手腳全都麻木。”

第二個是，“影片中有一個一秒的手部特寫，但是我覺得自己的手不夠糙。後來我想到個辦法，就是用當地的沙土來磨手，直到把手背都磨破了。雖然痛到不行，但是粗糙的效果卻達到了。”

“影片中講述的故事發生在東北，東北人愛吃大蔥卷餅是出了名的。但因為我是南方人，飲食差異很大，對那個味道實在不習慣。在一場戲中，導演為了追求完美，反複拍了好幾次，于是我也吃了不下10個大蔥卷餅。吃到後來實在難以下咽。但是為了使鏡頭更加真實自然，我還是裝作吃的津津有味，直到導演說OK！”

2004年韓國電影《太極旗飄揚》取得重大成功，其爆破場面逼真而叫人震撼，因此馮小剛導演特别邀得部份《太極旗飄揚》的幕後制作團隊參與《集結号》的拍攝。

《集結号》與《太極旗飄揚》的題材皆關于中韓兩國于二次大戰後因意識形态分歧下所導緻的慘烈内戰（1946年-1949年中國内戰及1950年─1953年抗美援朝戰争）。同時中國及朝鮮半島皆為到目前為止尚未達成統一的國家/地區。

穿幫鏡頭

1.戰鬥結束後，焦大鵬進屋向谷子地回報傷亡情況，他把槍放在台子上，這時可以看到台子上并沒有什麼東西。可是當鏡頭一轉，台子上多了一個茶壺。可當鏡頭再一轉，那個茶壺又不見了。

2.在朝鮮戰場上，趙二鬥不慎踩着地雷，這是你可以看見他鋼盔上的雪隻有一點點。可是谷子地過去查看的時候，鋼盔上的雪突然變多了。為了解救二鬥，谷子地不顧個人危險按住了地雷。這時，可以看到他左肩上挂着一個東西。可在特寫鏡頭時，那個東西又不見了。既然老谷踩着了地雷，那又是誰把它拿走了呢？

3.戰後谷子地一直不懈地找9連的弟兄，他來到一個煤場，并在這裡工作。有一天，他隻身要在煤堆裡去找犧牲的9連弟兄，被一個煤礦工攔住。老谷一把将他推倒在地。這時，可以明顯的看見，那個工人頭上的帽子翻掉了。可是鏡頭一轉，那個帽子又奇迹般的戴在這個工人的頭上。

4.由于前期沒有将王金存計入，所以影片的最後，當二鬥媳婦打開通知書念給老谷聽時，通知書上寫着“46名同志”，後期配音更改為：孟世玲等47名同志”。

5.在汾河阻擊戰時，出現了兩輛當時國民黨根本沒有裝備的美國M26潘興坦克。

6.在汾河阻擊戰時，谷子地用德國造老式山炮一炮命中M26坦克正面裝甲并将其擊毀。這是絕對不可能的，因為M26潘興坦克是美軍當時最先進、裝甲最厚的重型坦克，除當時最好的反坦克炮：英軍的17磅反坦克炮和德軍的88毫米高射/反坦克炮能一炮擊穿其正面裝甲外，沒有任何一種炮可擊穿其正面裝甲，更何況是一門老式德國山炮？難道我們敬愛的谷子地同志是傳說中的無敵神炮手？而且M26潘興坦克并非原版，而是用62式輕型坦克改裝的，那輛謝爾曼坦克也是用62式改裝的，看負重輪即可。

7.9連在開頭時大部分都是自動火器（指導員用的就是英司登式沖鋒槍）對方國民黨軍還有勃朗甯通用機槍（投降了應該都被繳獲了吧）可是在汾河阻擊戰時，9連隻有2挺輕機槍和兩挺團長給的重機槍，戰士卻都用中正式步槍，那開頭的自動火器和繳獲的國民黨武器去哪啦？

8.影片後段回放汾河阻擊戰，是谷子地親手将炸藥包的引信交給王金存，以“不能讓戰友屍體落到敵人手裡”的奇怪理由，竟然要求王引爆自殺，這時的王金存隻是負傷，谷完全有可能救他走或者一起跟敵人拼命，即使要炸屍也沒必要把王搭上。另外，谷對如何處理戰友屍體曾經說過：“東一個西一個的撩在雪地裡，當心讓炸彈給轟碎了，轟碎了就捏不到一塊了”，但最後卻是他自己命令王用大爆炸的方式将全部遺體炸碎。這樣一來，解放後應該也不可能找到完整的遺體了，但影片中似乎又全部找到了。是谷命令王引爆自殺的，他見到王的媳婦卻說：王是被一個石片大小的彈片擊中要害而犧牲的，明顯屬于欺騙。

9 紋河阻擊戰，姜茂才擊斃國民黨手拿蘇制手槍指揮官時，被擊斃者不會在頭部中槍後還發出慘叫聲，因為被擊斃者腦部中彈不會再出任何聲音。類似的鏡頭有《兄弟連》第3集卡林坦戰鬥中E連狙擊手西福帝擊斃德軍槍手的鏡頭，槍手被擊中後悄無聲息的挂了。

10.在授予9連獎章時，軍分區司令員将獎章佩戴在了谷子地胸前口袋處，但鏡頭跳轉後，獎章竟然向上移了一部分。

11.在本劇中開始時谷子地在叫焦大朋去探路并掩護的時候所用的步槍在拉動槍栓時沒有子彈或彈殼跳出，因為手拉式步槍在槍内無論有沒有子彈或有沒有擊發時拉動槍栓都會跳出彈殼或子彈但谷子地在拉動時沒有跳出子彈或彈殼，可想當時那把步槍裡沒有子彈

12.在最後打仗的時候，谷子地被炸傷了耳朵，說話需要喊才能聽見。但在他讓王金存炸洞口的時候，王金存在窯子裡用正常的聲音報告傷亡，谷子地卻聽到了，并說的不讓屍體落到敵人手裡。

13.谷子地接受團長命令之前正在吃飯，此時他的左邊太陽穴向上明顯有一條很長的疤痕。等他在第三野戰軍醫院吃粉條的時候，這條疤痕不見了。再等他退伍後進入趙二鬥團部當勤務工和軍官們喝酒時，這條疤痕又出現了。兩個縣領導審查谷子地戰場行為問題後，他從房間出來，這條疤痕又不見了。

影片評價

媒體視角

“為有委屈的人而拍”

打造國内史無前例的戰争場面是《集結号》的最大噱頭，實際上這隻占全片的三分之一，是主人公谷子地尋找九連47個弟兄這條情感主線的伏筆部分。

與其他戰争大片有所不同，《集結号》将兩場戰役都集中在影片的開篇部分，在觀衆經曆了視聽震撼之後，影片所要講述的故事主線才剛剛開始，而且後半部分的“和平年代”主要依靠谷子地的情感力量來感染觀衆。對于這種比較危險的結構設置，馮小剛表示：“把戰争場面處理成一種推動情感的暗力的确比較危險，開始我也有些擔心，但是在做了二十多場試映之後，觀衆給我的反饋反倒是和平年代的戲份讓他們更為感動。我想這是因為《集結号》是為有委屈的人拍的一部電影，在谷子地身上，觀衆找到了宣洩的載體，這才是影片最打動人心的地方。”

“警惕老戰争片套話”

放映過程中不時有觀衆哽咽流淚，馮小剛表示自己也曾多次為谷子地留下眼淚：“看小說時我就已經很受感動，劉恒寫成劇本後我更是落下淚來。按理說以我這個年紀不該這樣，但我想是因為這個故事喚起了很多人久違的感動，那些已經被我們隐藏得很深的脆弱。”

主演張涵予(blog)也告訴記者，第一次看樣片的時候，自己的視線完全被淚水遮蓋，片中谷子地在團長劉澤水墓碑前的一場戲甚至讓全劇組的人都紅了眼睛。

除了戰争戲，片中口語化的台詞也讓人印象深刻。馮小剛表示，在拍攝時他十分警惕以往戰争片的套話，“老的戰争片被很多人奉為經典，但是由于有宣傳的功能，所以總會說一些套話。這次我是刻意避免這些的，因為一個時代有一個時代的觀衆。”

觀衆評價

觀衆熱議一

這部影片實現了片尾與片頭的呼應，以一把小号為開端，結局又以小号收場，回歸了片頭，讓人感覺有始有終。

《集結号》在一場激烈殘酷的巷戰中拉開帷幕，以九連連長谷子地(張涵予飾)領頭的數十名戰士圍攻敵軍卻慘被埋伏，指導員(任泉飾)剛出場沒多久就被炸彈炸成兩截，血流成河……影片前半部分是激烈的戰鬥，影片後半段則講述了進入和平年代後，在戰火中僅活下來的谷子地尋找“身份”和榮譽的故事，煽情感人。

雖然看後不少觀衆反映，在前半部戰争場面能看到《太極旗飄揚》、《斯巴達300勇士》、《拯救大兵瑞恩》的影子，但就馮小剛首次涉足“戰場”，能表現的如此慘烈，已相當不錯。

凝重的片頭曲結束，撞入眼簾的就是個滿目廢墟的戰場，沒有任何累贅的前戲和交代，馮小剛用男人的堅決和利落，将觀衆置入硝煙、槍炮和血肉模糊中，開門見山，直插人心。接下來的敵我火拼中，那場面前所未有地刺激：當子彈帶着“嗖嗖”的尾音和光線，穿過鋼盔、打爆頭顱、鮮血四濺時，可以說是中國大銀幕上迄今為止最逼真的戰争場面，同時在曆史背景上又獨具考究，指導員王金存書寫陣亡人員名單的最後的感人場景落款是“民國三十七年臘月初四”充分體現出對曆史的尊重。

當然，再完美的故事依舊有觀衆“挑刺”。不少觀衆認為，影片最大的遺憾還是在“唯一”女主角湯嬿的身上，她飾演代指導員王金存的遺孀。湯嬿在片中無任何演技可言，是有始以來最為遜色的“馮女郎”。有觀衆認為，“這個角色的出現完全沒有必要，給人唯一感覺就像一位信使，第一次出現，是讓衆人知道谷子地所在的部隊是真實存在的；第二次出現，是告訴谷子地，找到部隊了；第三次出現，則是告訴谷子地，陣亡的兄弟終于得到承認了。”

另外，谷子地換鄧超“吃”地雷那段戲，谷子地如何脫身一直沒有交代，後來卻突然冒出他一隻眼睛受傷，情節有些突兀；而影片中多次提到谷子地被救時穿着“敵軍”的衣服，好幾次要他說清楚，他不願說，而觀衆也一頭霧水，始終覺得是個謎。不過也許這也是一種收場。

看了這部電影，想到的就是人的生命的脆弱，殘酷的戰争讓多少有故事的人和他們的故事一起被戰場掩埋，被人們遺忘。這部電影之所以成功就在于它不是以往國産戰争電影那樣歌頌先烈的光榮，而是真實地反映了戰場上每個士兵的真實感受和鮮活的人物性格，越真實越讓觀衆感到戰争的殘酷，才能更加的感受到先烈的偉大精神，這部電影不是以直接的手段來描述士兵們是多麼勇敢，而是通過他們最真實的語言和神情的刻畫告訴我們解放戰争就是一群小人物幹出的一番大事。如果沒有戰争他們就是普通老百姓，這就是戰争中的英雄。

觀衆熱議二

沒有聽說《集結号》的時候，關于馮小剛的戰争我們隻會想到《甲方乙方》那一段。毫無疑問，馮小剛對戰争的描述還是影迷心中關注的中心。對韓國制作團隊過多關注使大家過多糾纏于制作的技術細節。實話講，戰争的制作水準也隻是剛剛沖出亞洲，還不是世界級得。視覺奇觀不是馮小剛的着眼點，但視效絕對是特别的狀态，可以負責任地說遠超《太極旗飄揚》的水平，和以往國内戰争電影更不是一個技術層面。有關細節容我們稍後詳解。同時也不要把好萊塢的大制作當标準，因為我們的工業還造不出凱迪拉克。

畫面的色彩質感很特别，之前一直講像《拯救大兵瑞恩》，我看卻有不同。《拯救大兵瑞恩》的畫面很細膩有精緻的美感，《集結号》隻是色彩沉了些，質感上有顆粒感。如果一定說像什麼，我覺得像《300勇士》的風格，炮火中硝煙與塵土飛揚，仿佛一粒粒的清晰可見。沒有現在戰争電影流行的長鏡頭，戰鬥場面更多地使用了肩扛或手提攝像機，以谷子地的主觀視角完成戰場觀察。剪接很快速，顯然是很多機位拍攝的好處。很少有大空間戰鬥的表現，不一定是回避技術制作，這可能是一個技術技巧，局促的視野加深了緊張感和壓力。

不說技術了，那不說馮小剛的戰略思想。老外看了都說這是一部反戰的電影，看來他們更愛上綱上線。所有戰争片其實都在說反戰，馮小剛的戰争理念裡至少有一點，沒人喜歡打仗，以往戰争片裡一聽打仗就高興的士兵們好像在玩CS一樣。

馮小剛的戰士受傷的時候慘叫，沖鋒時罵人，沖動時還殺俘虜，搶了敵軍裝備時高興地分東西，我們看到了“真人秀”。以往的戰争電影了，我軍死的總是很英勇，一人打死十數人才死，按此邏輯蔣介石400萬軍隊我們隻要四十萬就行了。馮老師讓我軍打幾十人死了71人，堅守陣地時也隻強調自己的陣亡，有很多死亡都來不急舉槍。

以往的戰争電影了我軍都比敵軍帥，敵人打仗像老鼠，我軍都挺胸擡頭不怕子彈。馮小剛為敵人整理了軍容，訓練了我軍的隐蔽技巧。這些還隻是表面，馮小剛的部隊終于有了現實問題，以往我軍好像從沒有打散的兵找不着隊伍，沒人證明不了自己是解放軍。

我們終于看到了什麼是兵荒馬亂的年代，知道有太多死亡無法記錄，重要的是我們讀到死去的對活着的影響，對于死者，活着的人的使命絕不僅僅是報仇。我們老說不要忘記犧牲的，但真正的入骨之痛是面對那些無名的死者，甚至無法确認生死的戰友，我們記無所憶。這是最容易被忽視的戰争之苦吧！

名家解讀

張國立：獨一無二的馮小剛。

自古就是英雄相見惺惺，所以張國立對馮小剛高度的評價并不是意料之外，而是情理之中。張國立直言不諱得說，馮小剛在中國電影的發展中是有着非常重要地位的一個人，也是非常關鍵的一個人。可以這麼說，沒有馮小剛就沒有中國的賀歲檔電影。但我要說的不僅僅是這個，馮小剛的确是創造了一個賀歲喜劇片的概念，但這并不意味着馮小剛隻會拍喜劇，事實上我所認識的馮小剛是一個非常會講故事的人，也是一個能駕馭各種題材的導演。其實張國立對于馮小剛的高度評價不是空穴來風，從馮導每年的賀歲劇中商業和藝術完美結合的内容我們可以窺斑見豹，所以對于馮小剛的肯定是源自實力而非奉承。這也是我在遇到自己比較喜歡的題材時極力向馮小剛推薦的原因，比如，《集結号》這部電影，原本是自己非常喜歡的一個題材也是自己一直想要拍攝的東西，但他認為馮小剛一定會駕馭的更好，推薦給他完全是源自他的實力，我信任他。

劉邦邦：馮小剛用一場戰争感動人民

“谷子地”是一個人的名字，中原野戰軍獨立二師139團2營9連連長，本片的主人公。電影就是描寫他帶領47名兄弟血戰沙場，狙擊百倍于己的敵軍......

據說，電影創意來自小說《官司》，小說《官司》卻取自真實的故事——一個生活在某軍校旁的老人，以集結号為令風雨無阻地觀列席學員們出操，多年來他送走了一批批學員，直到有一天又将畢業的學員好奇地問他，他才道出自己一生都在期盼歸隊，并且魂牽夢繞着集結号和死去的兄弟...... 了解到此，你才會發現，馮小剛在做什麼？似乎馮氏電影在走過了10年後，要翻開了一個新的篇章。不再是慣例的相聲電影，而是選擇真實的故事，用一種真實的力量去打動人，而我恰恰被打動了。

譚飛：馮小剛用《集結号》拯救中國式大片

《集結号》根本不是《泰坦尼号》，也不是《拯救大兵瑞恩》。但它确實隐約閃爍《太極旗飄揚》《兄弟連》甚或《亮劍》的影子。跟它們一樣，《集結号》很男人，有爆發力，谷子地比李雲龍更讓觀衆血脈噴張，右臉的蚯蚓狀傷疤就象戰火中依舊英挺的旗杆，豎立在每個觀衆心上。

從某種角度看，我懷疑電影老兵馮小剛本人就是《集結号》裡為47個兄弟正名的九連連長谷子地。他也一直想“正名”，隻不過，他想拯救的對象是中國式大片，是那些在暴力、奢靡、專制、空洞錦衣下包裹的浮華胴體。他自己也曾不自覺醉心于此。這些堆砌的影像，如果沒人追認它們為烈士，它們隻能從影史裡失了蹤，成為深埋在煤堆下的炮灰。

網友影評

有人說尹力的《雲水謠》是把主旋律拍成了類型片，那麼馮小剛就是把商業片拍成了主旋律，至少是個在商業片包裝下的主旋律。

其實這一點無可厚非，拍電影就是為了賺錢的，宣傳策略的問題屬于技術環節，如果大家都能像對待進口大片一樣對主旋律電影趨之若鹜，主抓意識形态的領導們死也瞑目了，中國的政治思想品德教育也上了一個新台階了。關鍵是這個主旋律在灌輸什麼樣的理念。

我不知道世界上還有哪個國家還可以在官方輿論的支持下拍攝這種以讴歌和玩味和态度來渲染一場本民族自相殘殺的戰争的電影的。看這樣的電影，是不能激發起人真正的民族自豪感和集體榮譽感的，更不要談什麼英雄情結。

出色的戰争電影都是以反戰為主題的，在《集結号》裡，我們到底看到了嗎？

《集結号》的宣傳一直是以對戰争的殘酷作人性化的逼真描寫為為主要賣點的。我們的士兵不再像以前那樣急于在戰鬥中獻身了，他們也怕死，這種在中國戰争電影中比西方遲到了幾十年的人文意識沒什麼可自豪的，比起韓國和日本我們也落後了好多。

中國的電影人應該集體感到慚愧。

馮小剛請來了韓國人來制作戰争特技，戰争場面的确是比以前更具沖擊力了。但技術代替不了想象力，代替不了場面調度，于是我們看到了電影中戰争場面的單調和機械，有了點視覺沖擊就連節奏和鋪墊都不要了，幾個回合下來，已經審美疲勞了。堆積鏡頭誰不會呀？還要你馮大導演幹什麼？我難以想象如果像《拯救大兵瑞恩》那樣三個小時的戰争場面一直延續下來，《集結号》會給觀衆造成什麼樣的生理摧殘。《黑鷹降落》是标準的美國主旋律戰争片，同樣是拍遭遇戰中的突圍與營救，突出的是犧牲精神，說白了，演的就是N種死亡方式，那裡面的震撼力不僅僅是靠轟炸眼球，而是十足的戲劇張力和人物性格使然，而《集結号》呢？一個個扁平的人物流水賬一樣的被抹去了生命，我從哪裡去尋找我的精神寄托？

從《夜宴》開始，我就對馮小剛的大場面調度能力和把握深刻人性主題的能力表示懷疑，《集結号》證實了我的懷疑。

所以反而是到了後面和平年代的戲感覺自然了許多，而這樣的戲能拍出這種感覺的導演在中國随随便便也就能抓出一把來，那是劉恒的功勞。你打着戰争片的幌子宣傳了半天（電視裡都是請那幫演員說戰争場面怎麼怎麼拍的，吃了多少苦受了多少罪的），然後隻讓我們看了半場戰争片，然後就成《秋菊打官司》了，你也太會玩了吧！知道你在明着學《拯救大兵瑞恩》，暗着學《父輩的旗幟》，可惜都學了個皮毛。至少在叙事結構和視角上就不能有點追求？别弄這麼個三明治出來，《羅生門》白看了嗎？

我很佩服馮小剛制造集體性迷狂的能力，那麼多人在蠱惑下走進電影院，又像被催眠了一樣走出來，滿懷着廉價的感動和莫名的激情，但是我分明看了某些人帶着狡黠的笑容在俯視着這些付出的金錢和時間的觀衆們。中國的觀衆實在是可愛，堪比當年的中國球迷，他們太容易滿足，太容易被左右，在一群電影投機分子的面前，沒有任何的抵抗能力。

事實證明，馮小剛不僅僅可以拍小品式的賀歲電影，還可以拍大片，事實也證明，馮小剛的大片完全可以拍得比《夜宴》更好看，至少不那麼垃圾了。但是，比乞丐富有就能證明他是富翁嗎？

聯想起前些日子的《投名狀》，也是一部意義大于内容的電影。古裝大片終于不胡扯了，終于可以紮實地講一個故事了，大俠們終于服從萬有引力原理回到了地面，終于可以不再裝逼可以說人話了，觀衆對此片的認可大多也是緣于曾經遭受了太多的無誠意之作的摧殘，片子本身并沒有那麼出色。我們依然可以看到群毆場面中動作可笑的群衆演員，看到劉德華騎馬特寫中拙劣的摳像技術，看到徐靜蕾這個人物設計的尴尬，以及缺乏對所有人物内心的深入表現和細節化展示，但陳可辛在這部電影上的努力是值得我尊重的，至少他是占在人性的高度來塑造人物的，整體的叙事結構和場面調度是專業化的，不是像馮小剛純靠抖機靈來操縱觀衆的。

如果《集結号》能夠代表中國戰争電影的最高水平而大書特書的話，那我真是為中國電影感到恥辱了。