劇情簡介
碗米溪村人均耕地不足6分，沒有其他資源可利用，加之交通困難，幾百年來始終沒有去掉“窮根”“窮帽”。2015年，邊城縣石溪鎮副鎮長，會說苗語、土家話的優秀青年幹部濮泉生的到來逐步改變了碗米溪村的狀況。在黨的領導下，濮泉生用好“精準扶貧”政策，從精準識别處理“優親厚友”的村幹部入手，一手抓“扶貧先扶志”，一手抓“輸血變造血”，懲治懶漢的同時又激發碗米溪村群衆“為尊嚴而戰”的脫貧内生動力。在脫貧攻堅戰中，濮泉生帶領群衆發揮當年修水庫自力更生的愚公精神，不等不靠在金牛山上再造坡地，當年就完成茶葉産業化；全村脫貧的同時，他也收獲了自己的幸福生活。
主創團隊
演員表
職員表
角色介紹
角色介紹參考資料
音樂原聲
幕後花絮
濮泉生有個外号叫“摩托書記”，為此羅晉特意帶來了自己的摩托車，每天清早五六點騎着摩托車前往拍攝現場。
袁姗姗和羅晉在拍攝業餘時間去學了農活，順便和當地年輕的幹部聊天。
為了最大限度地貼近生活，所有演員均在開拍前集中體驗農村生活，親自學習插秧、養蜂、曬谷、打苗鼓等活動。
張陽陽在拍戲之餘，創作了四五首以精準扶貧為題材的歌曲。
分組導演李東霖則在臨走之前，把他的衣服全部清洗消毒，悄悄送給了村裡的鄉親。
羅晉每天将近四個小時的摩托之行、袁姗姗在片場暴曬、沈夢辰扛着一百多斤的豬肉來回跑。
幕後制作
拍攝過程
2020年9月9日，該劇在湖南張家界順利殺青，曆時96天的拍攝。
美術取景
該劇以還原生活、記錄生活為出發點，采用了紀實式的拍攝手法。為了拍出不一樣的鄉村風景，安建導演和美術組跑遍張家界和湘西土家族苗族自治州400多個村寨，最終将主場景定在位于武陵山區的牧笛溪村。而美術部門為了完成整體架構在質感設計上的統一，分為四個小組前往不同方向進行放射性、地毯式的搜索，隻為了找到更為質樸、真實且符合劇中場景的原生态風景。湖南省特殊的地貌環境給勘景工作造成極大困難，跋山涉水已是常态，爆胎、刹車片冒煙更是每天都在上演，車子有時甚至要騰雲駕霧般行駛在懸崖峭壁的邊緣上。
制作出品
播出信息
前期宣傳
2020年7月1日，該劇發布概念海報，并宣布主演陣容。9月9日，該劇首次發布劇照，并發布殺青特輯。10月16日，該劇主創導演安建，主演羅晉、袁姗姗和沈夢辰出席第13屆金鷹電視藝術節開幕式，并發布首款片花。2021年1月1日，該劇發布定檔海報和終極預告宣布定檔1月10日在湖南衛視及芒果TV播出。1月6日，該劇在北京舉行開播新聞發布會。
劇集評價
《江山如此多嬌》的每一個人物、每一個故事都能找到真實原型。無論是憑借“直播帶貨”開辟扶貧新産業鍊的喜妹，還是被“洗刷靈魂”的懶漢麻迷糊，抑或是搖擺在新舊思想之間的鄉賢惹阿公。劇中塑造的家長裡短和充滿煙火氣的生活味道，是基層人民群衆最真實的樣子。而年輕人與碗米溪村之間新舊思想的碰撞、理想與現實的沖突、各式各樣的矛盾都為這部劇作增添了現實主義色彩。該劇除了人物與内容上的真實，而在創作表現形式上也完成了一項革新。在每集的片尾加入兩分半鐘的創作劄記，原型人物與劇中演員共情交流，将真實經曆與劇情本身融合，串屏交互的藝術手法打破了“第四面牆”，不僅僅是劇作形式上的重大創新，更是拉近了藝術創作與觀衆的距離，給予沉浸式的交互觀感體驗，也是給予了觀衆更加真實的觀感氛圍，全紀錄手法也凸顯了劇作的紀實性。該劇将筆觸聚焦“青春和理想”，以濮泉生和沙鷗為代表的滿腔熱血的年輕人參與脫貧攻堅這場偉大戰役，互相影響、攜手奮進，用赤子之心獻身扶貧事業。他們的政治自覺、思想自覺、行動自覺，是所有奮戰在扶貧一線幹部的真實寫照。它描繪的故事，是新時代中國在決戰決勝脫貧攻堅群像中的一個縮影，而其反映的新時代年輕人的熱血理想頗具社會價值（《長沙晚報》評）。
《江山如此多嬌》故事開篇展示了一個充滿民族特色的群像鏡頭：一年一度的鬥牛比賽，呈現了碗米溪村的美景。地處深山，少數民族聚居，生态優良，特别是村裡有小河流經，大雨将來時青翠的山上飄飛着潔白的雲霧。美得猶如一幅畫。高樓大廈不再常見，白牆平房才是生活。劇裡大部分的場景都是在半舊的辦公樓和山清水秀的碗米溪村來回切換。劇中故事的場景，是在湖南真實的偏遠山村取景拍攝，劇中的演員服裝、化妝及道具，都是恰到好處的接地氣。
該劇沒有刻意回避，而是勇于展現：鬥牛的時候大家在開盤下注，白天聚衆打牌——賭；學校成危房——基礎設施不到位；懶漢麻迷糊總說希望直接發錢發東西——民衆思想仍停留在不勞而獲上。該劇用戲劇性手法還原這些扶貧難點，在接下去的劇情中又一一克服。這不僅僅是直面現實的勇氣，更是敢于深挖現實并解決問題的擔當。
濮泉生這個人物形象，來源于生活。他雖然處事沖動、莽撞，但他身上有不同于某些村幹部作風疲軟和村民思想守舊固執的新特質，他年輕，有幹勁，不服輸，敢于向不合理說不，再加上風風火火的記者沙鷗，他倆身上有一股年輕人該有的幹事闖勁，更讓人看到希望（《湖南日報》評）。
青春理想與現實的沖突貫穿在《江山如此多嬌》的始終，而這些矛盾卻似乎真實地發生在觀衆身邊。随着劇情推進，以濮泉生為代表的青年人與以惹阿公為代表的過來人新舊思想之間的矛盾日益凸顯；濮泉生、沙鷗等擁有不同想法的年輕人之間的世界觀、價值觀也産生沖突；濮泉生作為扶貧幹部與被扶貧對象對待脫貧攻堅認知上也存在差異。種種挑戰給了濮泉生這個年輕人一個下馬威。濮泉生有着年輕人身上難得的敢于挑戰權威、向不合理說不的膽量，也有着與時俱進，不固執己見的創新和變通精神，這些都将為他帶領碗米溪脫貧緻富提供重要保障。濮泉生雖然處事沖動、莽撞，但他身上卻沒有幹部作風的疲軟和村民思想的守舊固執，倒是給人一種“耿”得可愛的感覺（《新京報》評）
《江山如此多嬌》這部劇生動說明，扶貧要通過扶智與扶志生發力量。扶智與扶志，說到底是改變人心。濮泉生來到碗米溪的第一天，一場在山洪暴發之際即将開始的鬥牛圍觀差點釀成人禍。自此，濮泉生幾乎每天都遇到這樣的沖突。他要為老百姓辦實事辦好事，最大阻力常常來自村裡的男女老少。這裡有麻長順這樣的懶漢，也有田老八這樣玩世不恭、遊手好閑的人；有電喇叭這樣的“悍婦”，也有喜妹這樣熱愛生活的年輕人。碗米溪的鄉情，有如山區裡變幻不定的天氣，時而蕩漾着恬靜，時而攪動着風雲；時而山上山下親情濃得化不開，時而一家人鬧得不可開交。濮泉生一下子掉進一團亂麻中，如何梳理，如何擺平，書本裡沒有，經驗中缺少。他和自願從省城來支援的沙鷗，懷着一顆熱烈、無私的心投入碗米溪的扶貧工作。濮泉生的身上既有薪火相傳的意志，也有實踐中練就的能力，還有勇于奉獻的品格（《人民日報》評）。
