作品原文
積雨辋川莊作
積雨空林煙火遲，蒸lí藜炊黍饷東菑。
漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木zhuàn啭黃鹂。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人争席罷，海鷗何事更相疑。
詞句注釋
積雨:
久雨。
辋川莊:
辋（wǎng）川莊：即王維在辋川的宅第，在今陝西藍田終南山中，是王維隐居之地。
空林:
疏林。唐孟浩然《題大禹寺義公禅房》詩：“義公習禅處，結宇依空林。”煙火遲：因久雨林野潤濕，故煙火緩升。
藜:
黍:
谷物名，古時為主食。
饷東菑:
給在東邊田裡幹活的人送飯。饷：送飯食到田頭。菑：已經開墾了一年的田地，此泛指農田。
漠漠:
形容廣闊無際。唐羅隐《省試秋風生桂枝》詩：“漠漠看無際，蕭蕭别有聲。”
陰陰:
幽暗的樣子。唐李端《送馬尊師》詩：“南入商山松路深，石床溪水晝陰陰。”
夏木:
高大的樹木，猶喬木。夏：大。
啭:
小鳥婉轉的鳴叫。鳥的宛轉啼聲。
黃鹂:
黃鹂：黃莺。
山中習靜觀朝槿:
意謂深居山中，望着槿花的開落以修養甯靜之性。習靜：謂習養靜寂的心性。亦指過幽靜生活。南朝梁何遜《苦熱》詩：“習靜閟衣巾，讀書煩幾案。”槿（jǐn）：植物名。落葉灌木，其花朝開夕謝。古人常以此物悟人生枯榮無常之理。
清齋:
謂素食，長齋。晉支遁《五月長齋》詩：“令月肇清齋，德澤潤無疆。”露葵：經霜的葵菜。葵為古代重要蔬菜，有“百菜之主”之稱。
野老:
村野老人，此指作者自己。
争席罷:
指自己要隐退山林，與世無争。争席：典出《莊子·雜篇·寓言》：楊朱去從老子學道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他“争席”，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了。
海鷗何事更相疑:
典出《列子·黃帝篇》：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時，海鷗便飛得遠遠的，心術不正破壞了他和海鷗的親密關系。這裡借海鷗喻人事。何事：一作“何處”。
白話譯文
逐句全譯
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑。
空林積雨，薪火難以點燃。午飯做完，馬上送向田間。
漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。
漠漠水田，飛起幾隻白鹭；陰陰夏樹，傳來婉轉鳥鳴。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
慣于山間安靜，早起遍地看花。松下長吃素食，采摘路葵佐餐。
野老與人争席罷，海鷗何事更相疑。
我與野老已融洽無間，海鷗為何還要猜疑？
創作背景
此詩是王維後期的作品。王維後期的詩，主要寫隐居終南山、辋川的閑情逸緻的生活。《舊唐書·王維傳》記載：“維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血，晚年長齋，不衣文彩。”由于家庭環境的影響，他早年就信奉佛教，貶官濟州時已經有了隐居思想的萌芽。再加上張九齡罷相、李林甫上台的政局變化，他漸漸覺得仕途生活壓抑、黑暗，理想也随之破滅。在嚴酷的現實面前，他既不同意同流合污，又感到自己無能為力，盡管在李林甫當政時，王維并沒有受到迫害，實際上還升了官，但他内心的矛盾和苦悶卻越來越深了。王維是個正直而又軟弱、再加上長期接受佛教影響的封建知識分子，他的出路就隻剩下跳出是非圈子、返回舊時的園林歸隐這一途了。于是，後期的王維就開始了亦官亦隐的生活，甚至對于他個人生活有很大影響的安史之亂，在他的詩歌裡面也幾乎沒有什麼積極的反映。他後期對現實基本是抱着一種“無可無不可”的漠不關心的态度。最初隐居終南山，後來在藍田辋川得到宋之問的别墅，生活更為悠閑，“與道友裴迪，浮舟往來，彈琴賦詩”，并吃齋念佛，“退朝之後，焚香獨坐，以禅誦為事”。這首詩就是作于王維隐居辋川藍田時期。
作品鑒賞
整體賞析
“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑。”首聯寫田家生活，是詩人山上靜觀所見。詩人視野所及，先寫空林煙火，一個“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境；再寫農家早炊、饷田以至田頭野餐，展現一系列人物的活動畫面，秩序井然而富有生活氣息，使人想見農婦田夫那怡然自樂的心情。
颔聯寫自然景色，同樣是詩人靜觀所得：“漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。”辋川之夏，百鳥飛鳴，詩人隻選了形态和習性迥然不同的黃鹂、白鹭，聯系着它們各自的背景加以描繪：雪白的白鹭，金黃的黃鹂，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鹭飛行，黃鹂鳴啭，一則取動态，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的辋川山野寫得畫意盎然。所謂“詩中有畫”，這便是很好的例證。
唐人李肇因見李嘉祐集中有“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”的詩句，便譏笑王維“好取人文章嘉句”（《國史補》卷上）；明人胡應麟力辟其說：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩诘詩。”（《詩薮·内編》卷五）按，嘉祐與摩诘同時而稍晚，誰襲用誰的詩句，這很難說；然而，從藝術上看，兩人詩句還是有高下的。宋人葉夢得認為王維添加的兩個疊詞使詩句更加精彩。“漠漠”有廣闊意，“陰陰”有幽深意，“漠漠水田”“陰陰夏木”比之“水田”和“夏木”，畫面就顯得開闊而深邃，富有境界感，渲染了積雨天氣空蒙迷茫的色調和氣氛。
如果說，首聯所寫農家無憂無慮的勞動生活已引起詩人的濃厚興趣和欣羨之情，那麼，面對這黃鹂、白鹭的自由自在的飛鳴，詩人自會更加陶醉不已。而且這兩聯中，人物活動也好，自然景色也好，并不是客觀事物的簡單摹拟，而是經過詩人心靈的感應和過濾，染上了鮮明的主觀色彩，體現了詩人的個性。對于“晚年惟好靜，萬事不關心”的王維來說，置身于這世外桃源般的辋川山莊，真可謂得其所哉了，這不能不使他感到無窮的樂趣。下面兩聯就是抒寫詩人隐居山林的禅寂生活之樂的。
“山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。”詩人獨處空山之中，幽栖松林之下，參木槿而悟人生短暫，采露葵以供清齋素食。這情調，在一般世人看來，未免過分孤寂寡淡了。然而早已厭倦塵世喧嚣的詩人，卻從中領略到極大的興味，比起那紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場，不啻天壤雲泥。
“野老與人争席罷，海鷗何事更相疑？”詩人在這裡借用了《莊子·寓言》和《列子·黃帝》中的兩個典故，快慰地宣稱自己早已去心機絕俗念，随緣任遇，與世無争，再也不被人猜忌，足可以免除塵世煩惱，悠悠然耽于山林之樂了。這兩個充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結合，十分恰切地表現了作者遠離塵嚣、澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯所寫“清齋”“習靜”的結果。
這首七律，形象鮮明，興味深遠，表現了詩人隐居山林、脫離塵俗的閑情逸緻，流露出詩人對淳樸田園生活的深深眷愛，是王維田園詩的一首代表作。從前有人把它推為全唐七律的壓卷，說成“空古準今”的極至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人認為“淡雅幽寂，莫過右丞《積雨》”，贊賞這首詩的深邃意境和超邁風格，藝術見解還是不錯的。（參看趙殿成箋注《王右丞集》卷十）
名家點評
《石林詩話》：詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興緻全見于兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”為李嘉祐詩，摩诘竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩诘為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼将郭子儀軍，一号令之，精彩數倍。
《王孟詩評》：寫景自然，造語又極辛苦。顧雲：結語用莊子忘機之事，無迹，此詩首述田家時景。次述己志空泊，末寫事實，又歎俗人之不知己也。東坡雲：摩诘“詩中有畫，畫中有詩”者，此耳。
《增訂評注唐詩正聲》：周雲：妙在四疊字，易此便如嚼蠟。
《批點唐詩正聲》：“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。
《唐詩歸》：鐘雲：“煙火遲”又妙于煙火新，然非積雨說不出（“積雨空林”句下）。譚雲：悟矣（“山中習靜”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：清脫無塵，出世人語。摩诘詩往往多道氣，要非尋常韻律間者。周珽曰：全從真景真趣摹寫，靈機秀色，讀之如在鏡中遊。陳繼儒曰：語氣殊靜，蔣一梅曰：用事切題，做法更不可移動。
《唐詩貫珠箋釋》：第二承煙火也。三四雨後之景，用疊字獨能句圓神旺。五言看破榮枯，六言甘于清虛。
《碛砂唐詩》：敏曰：今人每用疊字，非惟覺得單弱，且與全句精神俱失。試觀此聯，偏似無此疊字，徑直無情，加此疊字，情景活現，則用疊字之法具在矣。況乎七言最忌五言句泛加二字，惟此真是七字句，并非五言泛加二字也（“漠漠水田”一聯下）。
《唐三體詩評》：悟富貴之無常，乃彌陳于藿食，無妨為農沒世，人鷗群而不亂也。五六遞對，無複筆墨之痕。
《曆代詩法》：詩中寫生畫手，人境皆活，耳目長新，真是化機在掌握矣。
《唐賢三昧集箋注》：顧雲：下“遲”字妙。又雲：三四自然如畫。又雲：此必有為而雲，遊思悠遠恬澹，胸中絕無微塵。
《昭昧詹言》：此題命脈，在“積雨”二字。起句叙題。三四寫景極活現，萬古不磨之句。後四句，言己在莊上。事與情如此。
《唐宋詩舉要》：方曰：寫景極活現（“陰陰夏木”句下）。趙松谷曰：淡雅幽寂。
作者簡介
王維，唐代詩人。字摩诘。原籍祁（今屬山西），其父遷居蒲州（治今山西永濟西），遂為河東人。開元（唐玄宗年号，713年—741年）進士。累官至給事中。安祿山叛軍陷長安時曾受職，亂平後，降為太子中允。後官至尚書右丞，故亦稱王右丞。晚年居藍田辋川，過着亦官亦隐的優遊生活。詩與孟浩然齊名，并稱“王孟”。前期寫過一些以邊塞題材的詩篇，但其作品最主要的則為山水詩，通過田園山水的描繪，宣揚隐士生活和佛教禅理；體物精細，狀寫傳神，有獨特成就。兼通音樂，工書畫。有《王右丞集》。
