作品原文
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃迹情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
創作背景
此詞曆來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》和徐北文《李清照全集評注》均認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為宋徽宗崇甯三年（1104）的作品。但也有學者認為此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故後所作。
注釋譯文
詞句注釋
⑴滿庭芳：詞牌名。又名“鎖陽台”“滿庭霜”等。雙調九十五字，前後段各十句、四平韻。
⑵篆香：對盤香的喻稱。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。更：《花草粹編》《曆代詩餘》作“漸”。
⑷臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。
⑸渾似：完全像。渾，《花草粹編》《曆代詩餘》作“恰”。
⑹何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。
⑺韻勝：優雅美好。
⑻難堪雨藉：難以承受雨打。堪，《曆代詩餘》作“禁”。
⑼不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。
⑽橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
⑾雪：《曆代詩餘》作“玉”。
⑿掃迹：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃迹”。原意謂掃除幹淨，不留痕迹。此處系反其意而用之。四印齋本《漱玉詞》注：一作“迹掃”。
白話譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子将白晝都隔在了外面，走在畫廊裡，發現這裡非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發現黃昏将近。我喜愛梅花，自己種的江梅長得更好看，為什麼一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環境裡獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。
梅花色澤美豔，它雖不像别的花那麼畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤迹難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影裡還能顯示出梅花的俊俏風流。
作品鑒賞
整體賞析
這是李清照的詠梅詞之一，後人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環境。前人稱這種寫法為“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的内寝，“閑窗”即表示内外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子裡。唐宋時富貴之家的内寝往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裡側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裡并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特别深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜阒。作者已習慣這種環境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏将近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閑，但環境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅更好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然産生一種欣慰。它的“更好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興緻。上阕的結尾，由賞梅聯想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發展向借物抒情的方向過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味隽美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅所贊賞。梁代天監（梁武帝年号，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注雲：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩雲雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附着所緻。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。李清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環境裡面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。
詞人善于擺脫一般詠物之作膠着物态、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯系個人身世，抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語。“韻”是風韻、神韻，是形态與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的，詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後别有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者産生各種聯想詞意呈現很曲折的狀态。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人産生春恨，遷恨于春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃迹情留。”“掃迹”即蹤迹掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下阕所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裡還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃迹後留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
在這首詠梅詞中，作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離别相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。
名家評論
邱俊鵬《讀〈滿庭芳〉》：詞的下阕即從見梅而動詩興，過渡到詠梅。先用逆筆，言人隻知梅以韻勝，隻知賞梅，卻不知梅亦禁不住風雨的揉踐、侵淩，不知愛梅，更不懂惜梅。從而流露出詩人愛梅、惜梅的一貫思想和感情。正由于這種愛與惜，詩人才面對即将飄零的梅花，傾吐出真摯的心聲：“莫恨香消玉減……疏影尚風流。”而“莫恨”、“須信道”、“難言處”，層層轉折，愈轉愈深，表現出詩人對梅的深切撫慰與無限傾慕、眷戀之情，以及其健康、高尚的審美情趣，而一掃詞的上阕那種孤寂、索寞的情調。全詞就這樣以“手種江梅漸好”為樞紐，以何遜見梅而動詩興作為過渡，把詞的上阕主要寫人，下阕主要詠梅緊密地聯系起來。特别是詞的下阕，從愛悔、惜梅，到安慰梅，而堅信“疏影尚風流”，不僅表現抒情主人公與梅情感交流，而且達到人梅難分的境界了。不是嗎?“疏影尚風流”是梅特有的姿質，恐怕也是詩人的寫照吧！（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）
《濟南名士叢書·李清照全集評注》：此詞當為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。用了大量的虛詞：“更”、“又”、“何必”、“從來”、“莫”、“須”、“尚”等呼應傳神，轉折達意，跌宕多姿，是此詞在藝術表現方面的另一特色。（濟南出版社1990年12月出版）
孫崇恩《李清照詩詞選》：上阕寫人。“小閣藏春”以下五句，描寫深暗環境，接着“手種江梅更好”兩句，抒賞梅之情；“無人到”三句，發寂寞之感。這一阙由閨房而庭院，由賞梅人的環境而抒懷，婉而有緻，宕而有序。下阙詠梅。先言梅花“韻勝”，接着筆勢急轉，寫梅花“難堪雨藉，不耐風揉”，怨恨冷風凄雨對梅花的摧殘，蘊含愛梅惜梅之情；“莫恨”、“須信道”、“難言處”五句，詠歎梅花孤高不俗、潇灑不羁的風度。這一阕由愛梅、惜梅而詠梅，層層曲折，跌宕生姿。全詞賞梅亦自賞，詠梅亦自詠，表現了女詞人堅貞不屈、鄙棄庸俗的胸懷。（人民文學出版社1994年12月出版）
劉瑜《李清照全詞》：……林（指林逋詩《山園小梅》）、李、陸（指陸遊詞《蔔算子·詠梅》）三首詩詞，都是詠梅的詩詞，都是托物言志的。林詩托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風亮節；李詞托梅花贊頌愛情。在各有寄托這點上是相同的。然而林、陸詠梅的詩詞，從字面上說通篇都是寫梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動中，加以描寫和贊頌，把相思和詠梅結合起來，自成高格，正是易安匠心獨運處。（山東友誼出版社1998年1月出版）
作者簡介
李清照，宋代女詞人。号易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同緻力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情緻，提出詞“别是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
