剧情简介
笹野阳介(役所广司)被公司裁员裁掉后又被妻子抛弃,只得流浪街头,通过一位流浪老人之口,他来到遥远偏僻的能登半岛一幢位于河边赤桥下的房子,想找寻老人所说的藏有金佛的盒子,但没能如愿以偿,只遇见体质相当特殊的佐惠子(清水美砂)。
佐惠子的特殊在于,当她与男性交合时,体内会分泌出神奇的“暖水”,该“暖水”能令过季的花儿盛开、能把大海的鱼群召到河里。而更重要的,是沐浴在佐惠子“暖水”下的男人,会重拾失去的信心和活力。如此,笹野阳介与佐惠子开始了一次次的交合。
演员表
职员表
角色介绍
笹野阳介
演员 役所广司
被公司裁员裁员,中年失业,妻子离开他回了娘家。只得流浪街头,通过一位流浪老人之口,他来到遥远偏僻的能登半岛一幢位于河边赤桥下的房子,想找寻老人所说的藏有金佛的盒子,但没能如愿以偿。
佐惠子
演员 清水美沙
体质相当特殊的女子。当她与男性交合时,体内会分泌出神奇的“暖水”,该“暖水”能令过季的花儿盛开、能把大海的鱼群召到河里。
太郎
演员 北村和夫
流浪老人,笹野阳介视他为人生之师。曾经偷了一尊金佛藏在位于能登半岛的一座红桥下的屋中。
幕后制作
《赤桥下的暖流》的演员基本沿用了电影《鳗鱼》的原班人马。
该片是役所广司继《鳗鱼》后与今村昌平的又一次合作。而清水美沙曾凭借《鳗鱼》获得日本电影学院奖。
作品评价
《赤桥下的暖流》虽然题材非常大胆奇异,但拍摄手法简练干脆,基本上没有任何感官刺激镜头出现。也可以说,这是一部画面相当“健康”的电影。
日本电影中的底层女性一向是相当鲜活的,极富感染力。今村昌平同样表达出对底层充分的敬意。她们身上有着浓重的生计挣扎的痕迹,但她们身上那种比男人更为顽强乐观自由开朗的气息,也深深地感染了今村昌平,这也在一定程度上成为他日后几十年电影创作的母题。这个母题归纳起来就是:女人比男人更坚韧,并能拯救男人。(《北京青年报》评)
影评赏析
这大概可以算是文艺作品里所能够看到的最为夸张、最为壮观的性爱场面了:在河边的乱石堆里,男女主人公先是有些误会的负气,然后原本相爱的两个人,在狭小的空间里,掺杂了多种情绪、有些豁出去地拥抱、做爱……然后是远景,乱石后边是蔚蓝色的海,男人和女人在呻吟,等到声息逐渐变得急促,蓦地,由乱石丛中喷洒出如同喷泉一般的液体,乱石上空随即出现了一道美丽的彩虹!——那道喷泉般的液体来自于女人的身体,来自于她性高潮时异于常人的身体奇特反映!
这是日本大师级导演今村昌平在他的21世纪新片[赤桥下的暖流]的故事结局,用这种超乎寻常的想象力和表现手法来展现女人的身体。影片中传递出这样的信息,性、爱情、忧患、执着总是交织在生命中的。然而爱情本身的动机触发却是简单的,生命中却要克服如斯的障碍,才可以见得到彩虹。
今村昌平以他特有的前卫和夸张的方式表达了对女性的钟爱,“21世纪也将是属于女人的世纪!”他在后来谈到电影的时候这么说道。宝藏最后的揭密,是全片的主旨:如果男人有幸遇到了应该属于他的女人,就该珍惜她,与她水乳交融,她就是他生命里的宝藏。——导演在他的暮年终于悟出了此道,并以一种石破天惊的方式来讲述,明明白白的一篇[醒世恒言]!
因得了传说中的沉闷,终于放弃《鳗鱼》,改挑了这部。封套上清水美砂沐浴在向上喷溅的水花里,神色是欲仙欲死的激荡。这种激荡不免让我振奋,便怀揣着点猎奇的邪念,欢欢喜喜拿来看了。
不过很快发现这种欢喜是虚妄的。故事依旧平淡,淡而温吞,和影片海报的色调颇为一致:女人身着红色毛衣盈盈地从桥上走来,光线明亮而温暖,一种温存如昔,初冬晴日流照手心。
节奏是平稳舒徐的,让人看着觉得松弛。一直并没什么激昂之处,只是淡淡的温情流溢。像开头衬着轻快散漫的旋律,流浪汉的死亡几乎不着一点悲伤。
都是很日常的感觉。传说中藏有宝物的小屋透着和煦的阳光,亲和而平常。佐惠子的笑声很悦耳,一串串的,迅速冲淡所有忧虑与紧张。
第一次,他还给她遗落的耳环,她往他嘴里塞偷来的cheese,然后两个人做爱,做到高处时佐惠子的身体开始不可遏制地喷泻暖流。
影片对性爱的特殊表达,导演的所谓大胆创意与超写实意味差不多显露了:一个天赋异禀的女子,欲求不满时会体内水涨,继而满溢,此时她会萌生强烈的犯罪欲。解脱的方法是和男人发生肉体关系以释放体内的暖水。
很荒诞。但正如佐惠子所说:21世纪了,是个全新的世纪!正如今村昌平所说:21世纪也将是属于女人的世纪。新的世纪,什么都有可能发生的呵!
若说导演在这里有对女性投入大量关注,便是在于对被压抑的激情与尽情释放的生命力的刻画。佐惠子做爱时是主动的,或者可以说有些肆无忌惮。暖流喷涌出来时她的快乐与舒畅在富有感染力的笑声中宣泄无遗。
撇开佐惠子,作为全片主线人物的阳介乃失业后被妻子抛弃流落街头,抱着寻宝的念头与佐惠子相识,渐渐为她所吸引,感到自己被这个女人需要,并在新的环境里获得生活的信心与乐趣。
故事从头至尾有几处反复,如阳介在渔船上看见佐惠子焦急地用镜子反光召唤自己,便飞奔到小屋与她做爱。
如此的一求一应屡次重复出现,当人们对奇特性爱的好奇心减低,故事也差不多到了尽头。这时候佐惠子由于生理心理双方面获得满足,水涨的病症竟自行痊愈。而后已爱上她的阳介心生疑窦怀疑佐惠子还有别的男人……直到最后误会消除,情人两个在海边做爱,佐惠子彻底的喷涌了一次,水花激向空中,挂起一弯彩虹。
一场瑰丽壮观的性爱,一次生命力的激烈绽放。只是依然表达得平静与淡然,配合着背景渐暮的宁静大海,与空中响起的一个老人通透的笑声。
除了比较女性化的主题,影片还穿插了两个关于执着的细节:
在日本参加马拉松训练的黑人青年,立志捧回奥运金牌回国作总统;佐惠子的痴呆婆婆,数十年如一日地守候在家门口。直至最终谜底揭开,原来流浪汉念念不忘的“金佛”其实就是她。几十年,换来死者被传达的坦白。
执着,也是很美很温暖的啊,在这个沐浴在温热阳光下的遥远半岛。
结局自然美满。男人女人幸福地在一起,梦想依旧奔跑,等待终获答案。
原是个柔韧的故事,然而说到最后该说的都已说尽,便那么柔软下去,导演透过镜头投来温和而坚定的一瞥。
导演简介
今村昌平(1926年9月--2006年5月)生于日本东京,1951年开始任助理导演,1958年导演首作《被偷盗的情欲》,其后优秀的作品有《猪和军舰》《日本昆虫记》《复仇在我》和获得戛纳电影节大奖的《楢山节考》,以及纪录片《追寻未归家的老兵》等。今村昌平的电影笔者(罗)几乎都有收藏,对他作品中人性的刻画和对战争的反思印象深刻。