原文
《海棠》
宋 蘇轼
東風袅袅泛崇光，
香霧空蒙月轉廊。
隻恐夜深花睡去，
故燒高燭照紅妝。
注釋
【按】這是蘇轼貶官黃州時所作。一作“東風…，香霧霏霏月轉廊。隻…，高燒銀燭照紅妝”
【海棠】昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此詩戲之。
【袅袅】風細貌
【崇光】月光或花光
【霏霏】迷蒙狀
【故】于是
【紅妝】用美女比海棠
【夜深花睡去】暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。（典出《太真外傳》）
海棠，迷蒙的海棠，昏昏欲睡的海棠。
拟人的手法。
愛花，惜花。
翻譯
在淡淡的月光下,春風輕輕的,
花香彌漫的霧氣中,月亮在不經意中轉過了廳廊，照不到海棠花。
我擔心夜深時分花兒就凋謝了,
于是燃起高高的燭火以觀賞這海棠花的驕豔風姿.
賞析
“東風袅袅”形容春風的吹拂之态，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋風”之句。“崇光”是指正在增長的春光，着一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。
次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氲的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。“月轉廊”，月亮已轉過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隐喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。
“隻恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心态。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自栖身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，隻有我；能夠陪我永夜心靈散步的，隻有這寂寞的海棠！
一個“恐”寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。
一個“隻”字極化了愛花人的癡情，現在他滿心裡隻有這花兒璀璨的笑靥，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。
末句更進一層，将愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“隻恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顔殘妝，鬓亂钗橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉.直海棠睡未足耳！”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無迹。
“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明豔了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隐約可見詩人的俠義與厚道。
“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌豔妩媚。“燒”“照”兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這隻是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心态，又有誰可以阻撓呢？ 全詩語言淺近而情意深永。
清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境。”寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、潇灑的胸襟。
總體概述
這首詩寫的是蘇轼在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發着香味、空空蒙蒙的、帶着幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花着想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不緻睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩“造語之工”“盡古今之變”，古人評價後兩句“造語之奇，構思之巧”。
