演职员表
导演|编剧|演员|制作人|原创音乐|摄影|剪辑|副导演/助理导演
导演Director：
贝拉·塔尔BélaTarr
阿尼亚斯·赫拉尼茨基ÁgnesHranitzky....(co-director)
编剧Writer：
LászlóKrasznahorkai....screenplay
贝拉·塔尔BélaTarr....screenplay
演员Actor：
雅诺斯·德兹斯JánosDerzsi
艾利卡·波克ErikaBók
米哈伊·科莫斯MihályKormosRicsi....Horse
制作人Producedby：
MartinHagemann....co-producerJulietteLepoutre....
原创音乐OriginalMusic：
MihályVig
摄影Cinematography：
福瑞德·科勒曼FredKelemen
剪辑FilmEditing：
阿尼亚斯·赫拉尼茨基ÁgnesHranitzky
副导演/助理导演AssistantDirector：
Yann-ErylMer....secondassistantdirector
上映日期
国家/地区上映/发行日期(细节)德国
Germany2011年2月15日......(BerlinInternationalFilmFestival)中国香港
HongKong2011年3月26日......(HongKongInternationalFilmFestival)匈牙利
Hungary2011年3月31日希腊
Greece2011年4月7日俄罗斯
Russia2011年7月2日......(MoscowFilmFestival)捷克
CzechRepublic2011年7月3日......(KarlovyVaryFilmFestival)丹麦
Denmark2011年7月14日波兰
Poland2011年7月27日......(NewHorizonsFilmFestival)荷兰
Netherlands2011年8月22日......(NoorderzonFestivalGroningen)加拿大
Canada2011年9月15日......(TorontoInternationalFilmFestival)法国
France2011年11月30日
制作发行
制作公司：
TTFilmmuhelyKft.[匈牙利]
VegaFilmAG[瑞士](co-production)
ZeroFictionFilm(co-production)
MoviePartnersInMotionFilm(co-production)
MedienboardBerlin-Brandenburg[德国](support)
MotionPicturePublicFoundationofHungary[匈牙利](support)
WercWerkWorks(support)
FondsEurimagesduConseildel'Europe(support)
发行公司：
NewStar[希腊](2011)(Greece)(theatrical)
SophieDulacDistribution[法国](2011)(France)(theatrical)
其他公司：
LightOdysseyLtd.[匈牙利]technocranerental
Sparkscameraequipmentprovidedby/gripandlightingequipment
R.D.ISoundDesignStudiosoundpost-production
剧情
一个关于德国哲学家尼采的故事——《都灵之马》
1889年1月3日，都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方，停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫，马匹根本没有要移动的意思。最终，车夫失去了耐心，拿起了鞭子，朝马匹打去。尼采见到此番情景，挤进人群，冲到马匹跟前，阻止住马夫，抱住马的脖子，痛哭起来。酒店的主人赶来，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后，他小声地说了几句话。接下来，就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年，由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道，在都灵，在那匹马的身上，在尼采的心理，发生了什么。关于这匹马的传说很多，有人认为那是尼采变疯的一个前兆，有人则认为这匹马背后的故事，其实是尼采人生的一种写照。《都灵之马》便将主题放在了这个关于尼采的旷世谜团上。
影片赏析
沉迷于塔尔忧郁而沉稳的叙事风格的影迷，或许从一开始就能够从熟悉的影像中找到他们需要的讯息，也因此而并不会感到过分冗长。而对初识塔尔作品的人们来说，也能够很快从那些耳目一新的标志化符号而进入影片的节奏--比如身着褴褛衣衫的主人公迈着疲惫的步伐，他们用手指拨开煮熟的土豆、打水、洗碗、清理木屋和喂养马匹这样近乎原始生活的每一个细节。
就像在影片开始的一个简短叙述中所提及的那样，电影名字中的那匹马实际上是属于19世纪德国伟大哲学家尼采，而整部影片也正是围绕这匹马讲述了尼采生命最后11年痛苦而绝望的生活。整个影片讲述了发生在六天之内的故事，对于这位沉默寡言、发须苍白的老人来说，似乎六天中每一天都没有什么不同，日复一日痛苦的日子里陪伴他的只有身边勤劳的女儿。
故事发展到第四天，父女两似乎微微看见了新生活的曙光，他们发现了另外一片适合居住的地方，然而不幸的是暴风雨突然来袭将这一点点希望又彻底打破，他们不得不回头重复自己过往的生活。此时，摄影师用一个空灵的长镜头延续着命运的无奈：你可以看到条纹精细的木桌，粗糙的地板，石砌的墙壁还有那匹马身上的缰绳，甚至还有地上剥落的土豆皮，但是惟独看不到的是两位主人公的身影，似乎此刻他们的遭遇比这周围的一切更加微不足道，而整个世界也对他们的命运漠不关心。尽管这个长镜头曲高和寡，但却将这曲悲怆而残酷生命之歌烘托到极致
幕后制作
在影片开始前，贝拉·塔尔亲自为影片做了这段旁白。在贝拉·塔尔的眼中，这个马的故事，就是尼采的“疯狂”的源头。
该片导演正是大名鼎鼎的贝拉·塔尔。贝拉是匈牙利影史上继米洛斯·杨索之后又一个风格前卫、风格独特的艺术片导演。他2007年的《来自伦敦的男人》曾在戛纳国际电影节上引起广泛争议——这部长镜头沉闷到失控的催眠片，竟耗费了他四年时光，他的好友兼制片人因影片超支而自杀身亡，这也使得《来自伦敦的男人》成为2007年欧洲影坛的一大话题。《都灵之马》是贝拉的最新作品，耗费了三年的拍摄时间，其浓烈的实验性风格，将给柏林评委和观众带来挑战。
影片入围第61届柏林电影节竞赛单元，但匈牙利大导演贝拉·塔尔在本届柏林电影节上颇为失意。《都灵之马》在放映时获得了媒体和影评界的一致好评，本届柏林电影节场刊《国际银幕》给该片打出了3.6分的高分，与《别离》并肩排在榜首。然而最后的评奖结果却把风头全让给了《别离》，《都灵之马》仅获得一枚评审团大奖银熊奖。
虽然这个奖项肯定了《都灵之马》的艺术价值，但贝拉·塔尔明显有些高兴不起来，在颁奖典礼上他拿了奖后一言不发便走下台，在其后的发布会上他干脆空手而来，还开玩笑说他把刚到手的奖杯给别人了。不过，谈到颁奖，他表示自己一直反对电影为奖项的竞争，“艺术作品之间就不应该互相竞争，有些东西之间也不具可比性。得奖固然令人感到兴奋，我相信发行商也会很高兴他们要发行的影片得了个什么奖，但不能通过这个来衡量一个电影的成就，人才是最重要的”。据悉，《都灵之马》是贝拉·塔尔的收山之作，之后他将暂时放弃电影，投入到绘画当中。
匈牙利电影大师贝拉·塔尔的最新作品，曾经执导过《性女贞德》、《来自伦敦的男人》、《撒旦探戈》等影片。本片获得2011年第61届柏林国际电影节评审团大奖，以令大哲学家尼采痛苦从而进入长达11年疯癫状态的马的故事为线索，讲述马、马夫及马夫女儿六日内的生活，其极致长镜头美学令本片成为探索哲学精神的灵肉合一之作，实验性风格极为浓烈，映照尼采发疯的本源，拍摄耗时三年。
获奖记录
柏林国际电影节(2011；第61届)获奖：2提名：1
获奖
银熊奖-评审团大奖贝拉·塔尔 Béla Tarr
费比西奖-竞赛单元贝拉·塔尔 Béla Tarr
提名
金熊奖(国际评审团)贝拉·塔尔 Béla Tarr
影片幕后
这部影片早在2008年就已经开拍，但由于气候条件恶劣不得不一再推迟拍摄。影片原定于去年在柏林电影节上，但最终拍摄进度未能赶上。
影片评析
电影内容五味杂陈，故事却很简单。让尼采痛哭的老马和马夫回家后6天的生活，第一天，描述马夫和女儿一日平常的生活，女儿在家，每日去屋外的井里打水，准备晚饭，一成不变的全是煮土豆，马夫则应驱马出外工作。但自第二日起，父女两人不断遭遇不幸，屋外的飓风已令荒原小屋有如孤岛，而老马突然不愿再拉车，甚至不吃不喝，马夫便不再出门工作。第三日一班吉普赛人路过，不问自取的喝了井水惹恼了马夫。次日井水莫名其妙的就干涸见底了。之后马夫收拾细软带上老马打算搬离此地，却走不过一个山头就折返而回，到了晚上，连油灯也不知为何无法点燃。到了第六日，父女原本规律的生活已经被破坏殆尽，父亲一切如常，吃着碗里的生土豆，对沉默不语的女儿说“你必须得吃。”这正是女儿对绝食的老马曾说过的话。
电影到这里结束。
第七日会怎样？不幸会继续夺走父女所拥有的平凡生活？父女会坚守在家园直到连生土豆也没有？还是第七日便已到世界末日？
这个描述人类生存之道的绝望故事，简单而让人回味。简单的故事往往能包含无穷的道理，尤其是在人类似乎快要末日临头的当下看来，更是震撼人心。
说回结构，我相信电影艺术的好坏不在故事如何，而是如何说故事。《都灵老马》分章节而成，如同乐章般，原本的节奏便是父女俩曾十几年如一日的生活，电影中的六日，两人每日都欲重复同样的节奏，但各种“不幸”却化作变奏渐次加入其中。父女面对变化却没有太多变通之法，唯有坚持如常的生存之法。这种重复中变奏，变奏后又见不变，从而反衬出主轴，这样的结构，印象在许多小说中都能见到，但这又像是音乐中常用的技巧。道理似乎简单，但如何在结构中巧妙而合理的安排，又是看得明白不易做到。
老贝不断重复的描写父女两重复的生活，但随着故事的变化，镜头的节奏也在变化着。比如女儿之前打水时，镜头都会跟随前往（但是是不同的角度），路程显得艰难而漫长。而在井水干涸的那个早上，镜头待在门里，看着女儿走到远处的景边，再到女儿回来紧张的叫上父亲，镜头才又跟着两人到井边，但随着两人焦急的步伐，镜头的移动速度已和前面不同，快了许多。就这样一个景别和一个速度的变化，就完成了情节到电影语言上变奏的同步。而电影中看似冗长的镜头里还包含有众多细节——绝计不只是惊人的镜头移动——恐怕并不是看一次就能将他们完全捕捉到的。我只能体会到大的结构，在回味中大致体会出许多细节的精彩之处，但恐怕仍未能及其深意。相信无论是情节推进抑或镜头安排，都是贝拉塔尔花三年时间，殚精竭虑造就，更何况故事寓意无穷，以极简及极深，难怪贝拉塔尔将这看作他最后一部作品，因为他要说的，都已经说完了。
一如往常的贝拉塔尔，影片的第一个镜头总是能够让所有人———哪怕是半小时后就会睡过去的观众拍手叫好。他的黑白摄影也好得完全不像是同时代的人。想想之前在文化中心看的《鬼子来了》，虽然姜文也是拿去欧洲冲洗，但是这个黑白啊⋯⋯和贝拉塔尔拍的真是差一截，究竟是为什么咧！？
影片有一处让我无法不走神的地方，就是那个说最多对白的胖子，那个缓慢的zoomin实在让人昏昏欲睡⋯⋯这么直接的对白似乎也失掉了影像之美，何况⋯⋯这冗长的对白并不直白易懂。
另外，第一个长镜头中凌厉的配乐绝对是让人印象深刻的，但几乎完全没有变化的在不同的情况下不断重复使用——并没有读懂每一次音乐摆放的用意，但这激烈的旋律到后来实在让我有些抗拒了。
影片评价
《都灵之马》是贝拉继《来自伦敦的男人》之后的最新作品，掐指算来也耗费了三年的拍摄时间，其浓烈的实验性风格，将挑战柏林评委的忍耐极限。
影片奖项
2011年2月20日获得第61届柏林电影节评审团银熊大奖。
