作品原文
夜月
劉方平 〔唐代〕
更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
創作背景
注釋譯文
詞語注釋
⑴更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。
⑵月色半人家：月光隻照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑暗裡。
⑶北鬥：在北方天空排列成鬥形的七顆亮星。
⑷闌幹：這裡指橫斜的樣子。
⑸南鬥：有星六顆。在北鬥星以南，形似鬥，故稱“南鬥”。
⑹偏知：才知，表示出乎意料。
⑺新：初。新透：第一次透過。
白話譯文
夜色深沉，月光斜照半邊庭院。北鬥南鬥，不知不覺已經橫斜。
今夜十分意外，感覺初春暖意，一聲清脆的蟲鳴透入綠色窗紗。
作品鑒賞
文學賞析
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物着筆，反借夜幕将這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感歎其圓缺；而隻是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙胧而和諧的旋律。
首句的“半人家”是詩中的佳筆，它寫出了莊戶人家的農舍一半為銀白色月晖所包圍，而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此着色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術美。
有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說得通，但詩句卻無一點靈氣了。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北鬥闌幹南鬥斜”，以互文手法解釋，即北鬥和南鬥都發生了傾斜變化，這樣就可看出時間的推移，已從入夜而接近更深了。此是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星鬥闌幹為映襯，這就構成兩句之間的内在關聯。
恬谧的春夜，萬物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖．蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句，運用了典型示範的筆法來加強春色迷人的主題，其運用的主要意象便是蟲聲。又有“新透綠窗紗”補加，更給人以清新右愛的感覺。因為這蟲聲本來已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過“綠窗紗”，似乎将它過濾了一遍，将那些不規整的雜首全都清除掉，剩下的當然全是樂音了。從蟲芥之微而知寒暖之候，說明詩人有着深厚的鄉村生活的根柢。
因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然說不出；便是生活在鄉村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。
詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢着自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人内心的盎然春意。詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的内心。
詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不着一絲春的色彩。卻暗中關合春意，頗具蘊藉之緻。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”隻是與其感覺冥合的一個物候。如此描寫月夜，詩人對季節、時間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創新。
由蟲聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩句構思和藝術表現都見新巧，一感一聽，生了一喜，頗具新意。全詩寫得自然流暢，生趣橫溢，洋溢着詩人對春天、對生命的贊頌。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶詩一二者并不多見，象本詩這樣深得陶體真趣的，就更為寥寥。
名家評價
“二十有八字無可用者，其‘透’一字妙甚，故言唐人村田之詩善者當此絕句。”（清代文學家顧貞觀評）
“唐詩中，借助其他景物來反映月色，是這首詩獨到的手法。在一種靜谧的鄉村世界，給讀者帶來了清新、和諧的感覺。”（語言學家劉征在《唐詩随評》中評）
“在一種平靜的氛圍中又不失帶來的格調，是種突破，是種革新。”（學者張志公評）
作者簡介
劉方平（生卒年不詳），河南洛陽人。唐天寶年間詩人，天寶前期曾應進士試，未考取，從此隐居颍水、汝河之濱，終身未仕。與皇甫冉為詩友，為蕭穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情，鄉思，思想内容較貧弱，但藝術性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。其《月夜》《春怨》《采蓮曲》等都是曆來為人傳誦的名作。
