基本介紹
謝瑤環是唐江南人士，女，十四五歲被選入宮，武則天稱金輪聖神皇帝時任尚儀院司籍女官。梁王武三思得報：蘇州農民逃往太湖謀亂，武三思與來俊臣極力主剿，謝瑤環以此系豪強兼并土地所緻，力主安撫，徐有功深然其說，旋又争辯于武則天駕前，武則天雖未置可否，确認為謝瑤環見識勝于男子，傳旨謝瑤環，改名謝仲舉，賜尚方劍巡按江南，并命“凡侵奪民田魚肉百姓者，勳戚貴胄一不寬貸。”
謝瑤環到蘇州，與蘇鸾仙便服私訪，隐察民間疾苦，适有袁行健，因其父被酷吏周興陷害，斬首洛陽，改名阮華，逃亡在外，曾追至嶺南道上殺了周興，訪友不遇，困居蘇州。一日遊伍員廟，适逢武宏蔡少炳強搶民女肖慧娘，行健不平，擊散豪奴，與武宏等訴諸公堂。行健并舉發武宏強占農民永業田，征收銅鐵各款。瑤環勸武宏和解，武宏侍父勢咆哮公堂，瑤環怒，斬來俊臣異父兄弟蔡少炳，杖責武宏。
一時人心稱快，但以此結怨。武三思、俊臣合詞誣瑤環通敵謀反。俊臣并慫恿武三思曲解武則天口谕，聯翩南下，将加害于謝瑤環。謝瑤環見袁行健英挺慷慨，抱負不凡，初則八拜訂交，後因月夜花園與鸾仙吐透南來鬥志和愛慕行健之意，被行健所聞，兩人遂成永好。
當行健與武存厚同往太湖勸慰農民回鄉時，瑤環被武三思、來俊臣拘審。武則天因瑤環密奏，對三思等誣控，疑信參半，後因龍象幹千裡告密，又發現三思、俊臣矯制南下，因即與徐有功等密幸江南，則天到達時，瑤環已被嚴刑緻死。則天因生平與豪門貴族為敵，而自己的子侄與近臣卻走上豪門貴族的道路，極為痛心。命徐有功嚴查此案，誅來俊臣貶武三思、追贈瑤環定國侯，禮葬吳江東岸。
由于中國人有一種傳統思想——大團圓，因此通常的演出時不會演謝瑤環被害，而是該劇會被演成謝瑤環被武則天從牢中救出，來俊臣被斬，以一個大團圓的形式收場。
出名
2008年11月7日下午，天津京劇院創排的京劇《謝瑤環》在濟南百花劇院華彩亮相。由著名京劇演員張慧芳、張克、石曉亮、宋小川等擔任主演，《謝瑤環》是本屆京劇節亮點之一。
當天，擔任《謝瑤環》藝術指導兼複排導演的京劇名家李維康早早地出現在劇場，接受了本報記者的獨家專訪。
幕後制作
田漢京劇名劇《謝瑤環》多次改編
李維康介紹，《謝瑤環》是上世紀60年代著名劇作家田漢的京劇名劇，最初根據陝西碗碗腔《女巡按》改寫，由京劇表演藝術家杜近芳主演，首演即大獲成功。此劇表演清新明快，主演跨青衣、小生兩個行當表演，光彩照人，已成為京劇優秀保留劇目。
《謝瑤環》在京劇舞台上常演不衰，杜近芳、李維康等人曾多次把《謝瑤環》搬上舞台，并嘗試進行改編演出。“我演的時候，《謝瑤環》不斷地有些删減，對一些冗長繁瑣的唱詞進行理順。”李維康說，《謝瑤環》經過了反複打磨，這也是它能常演不衰的重要原因。
增添老生戲份兒悲劇改為團圓戲
李維康介紹，當天呈現在泉城戲迷面前的《謝瑤環》，是經過系統改編的最新成果，在劇情、表演、音樂、舞美上都有創新，這也是對《謝瑤環》最重要的一次改編。
“《謝瑤環》原是一部悲劇，女主人公秉公執法，卻被酷刑折磨緻死，這是老百姓不希望看到的。在此前一次改編中，就對這一結局作了修改，改為謝瑤環和袁行健二人歸隐民間了。”李維康說，“這次戲迷看到的結局改得更為積極了。結局一場，謝瑤環和袁行健得到武則天賜婚，繼續前往民間體察民情。”
除此之外，在唱腔設計上，由于《謝瑤環》多青衣、小生角色，原劇中多為小嗓唱腔。此次修改，增加了劇中老臣徐有功的戲份兒，老生聲腔分量的加重，令觀衆在聽覺上有了更豐富的體驗，劇情也更為合理。
“老房精裝修”改老戲比寫新戲難
談到整理改編傳統戲的創作經曆，李維康感慨：“改老戲比寫新戲還要難！”她打了個比方，改老戲就好像老房子翻新，要保留原貌，不能傷筋動骨，還要讓人看着舒服，裡外進行“精裝修”。
李維康說，此次整理改編《謝瑤環》經曆了兩年的時間。“比如‘花園’那一場戲吧，原版中二人在花園相逢後就私定終身了，感覺有點突兀。後來在改編過程中，改成了先平太湖之事，再由武則天賜婚。但是‘花園’那場戲很精彩，唱腔也特别好，我們隻能在保留原有唱腔的基礎上，重新換詞，各處銜接還要不動聲色，操作起來很不容易。”
如何把握京劇藝術傳承和創新之間的關系，李維康認為，凡是精華的一定要保留，在這個基礎上再談創新，否則變味的京劇新老觀衆都不會喜歡。
全明星陣容四朵梅花争豔
在當天《謝瑤環》的舞台上，多位著名京劇演員彙聚一堂。張慧芳、張克、石曉亮、張豔玲四朵梅花（戲曲梅花獎）同台演出，青衣、老生、小生、花臉衆多行當層次分明。改編後的《謝瑤環》劇情十分緊湊，情節層層激進，頗吃功夫的念白和數個大段唱腔，令台下戲迷叫好連連，大呼過瘾。
相關評價
隻圖舊夢重來青衫紅袖《謝瑤環》
作者：隻圖舊夢
北京都被重重的春色淹沒了，幻想中的白牆青瓦，百草千花直接屏蔽了滿城的玻璃幕牆，不出門，在窗内無奈着春情難遣。可總有一些人，擁有着我們沒有的生活，擁有着我們幻想的舊夢，他們就是夢境，包裹在身上心裡，癡癡的凝神。我們都有面對生活的無力感，不能随心所欲追慕自己向往的人生，因此着迷電影沉醉戲劇，遠遠望去，如同是自己從頭來過。驚春，回到架上鹦哥，一壺清茶，胡琴聲碎，一出好戲的夢裡來吧，看看那些夢裡的人和故事。
大約三年前，央視的青年京劇演員電視大賽中冒出一個新旦角，一出《天女散花》唱的是花雨滿天，極盡仙境之浪漫，大家不禁驚呼：天生的青衣氣質啊！她就是丁曉君，戰友文工團裡一名英姿飒爽的女兵，一個生活在現世的青衣。追溯起這個80後女孩的從藝道路，就要從她11歲進入遼甯藝校說起，進了這個圈子，她就真的入進去了，她，就一直那麼那麼愛戲，無可自拔，百轉不回。和許多無戲可演的青年戲曲演員一樣，丁曉君也有很多疑惑：那麼辛苦的練功到底為了什麼？為了演出麼？可是現在沒有演出機會，那練功是為了什麼？盡管有這樣那樣的許多困惑，但曉君的愛戲還是向來沒有動搖過的，包括她參加大賽的原因——也是為了能有機會演戲。
那次的大賽讓這個在文藝兵中默默無聞的小青衣脫穎而出了。丁曉君的新扮相另人眼前一亮、還有那雙眼睛，如同一輪清涼的新月，映照着台下衆生的心，一曲《天女散花》讓她在獲得“銀獎”之外，還榮膺了“最受觀衆喜愛演員”的稱号，這對曉君來說顯然是一個很大的鼓勵，但更大的驚喜還在後面：大賽的評委黃孝慈把這個女孩子力薦給自己的恩師——紅透菊壇的老藝術家杜近芳。
經過了近一年的了解，杜老發現曉君除了基本條件很好以外，對藝術的執着和對現實生活的無謂的态度都與自己十分相近，于是2006年夏天，一向收徒嚴格的杜老正式收曉君為徒。兩年過去了，曉君提起與杜老的結緣仍然激動不已：“我沒有想到我能和杜老師認識，更沒能想到，我竟然能成為杜老師的弟子，我覺得這就是祖師爺對我的眷顧，是我莫大的福分。”
杜近芳生在京劇最為隆盛的民國末期，是京劇大師王瑤卿和梅蘭芳的親傳弟子，能戲很多，而且個人本戲極有成就，為當時坤伶之中執牛耳者。1945年，梨園行的通天教主王瑤卿收下13歲的杜近芳為徒。不久，他就發現，這個瘦小的女孩子與衆不同：當衆多弟子嬉戲玩鬧的時候，總能在院落的一角看到這個小杜在哼哼唧唧指指點點，而且時日稍長，這女孩子的哼聲越來越大，細細分辨起來這不張嘴哼出來的西皮二黃響亮清澈還竟帶着極好聽的“水音兒”。
某天，王瑤卿注視牆角那個正自顧自“做戲”的小杜開腔了：過來過來，你哼着上一次胡琴。吊嗓的琴師舉着胡琴坐到了小院當中，杜近芳就這麼不張嘴，僅僅用鼻子的哼聲唱了一出一整出《罵殿》！王瑤卿大聲說：“好好好，你以後就用嗓子的這個位置來唱，不要動了，你這聲音真是‘朗潤’啊！”。這位梨園行公認的高人為杜近芳肯定了她的嗓音特色，并且以這種格外的褒獎肯定了她的藝術個性，奠定了杜近芳此後大紅大紫的戲劇命運。
除了跟王瑤卿學戲，在王家的四年裡，每天下午都有梅蘭芳的琴師、王瑤卿的侄子王少卿來為杜近芳吊嗓說戲，于是這四年簡單充實的學戲生活裡，時而是王先生親傳的王派，時而又是小王先生細說的梅派，這個十幾歲的女孩子幾乎把全身心都浸在戲裡了，學戲背戲成了她的全部生活，梅派和王派就在這個時期就已經在她的藝術中以完美的姿态呈現了一種自己的風格。
1949年，王瑤卿給遠在上海的梅蘭芳寫信推薦自己的這位愛徒，梅蘭芳在親耳聽了杜近芳先後以王派和梅派演唱的《打漁殺家》之後，尤其喜歡杜近芳學戲用心細心專心，從此之後杜近芳成了梅蘭芳最為傾心的弟子，盡管梅先生自己的兒子也從事京劇旦角的職業，但是這種偏愛始終沒有改變過。因為杜近芳時刻表現出的追本溯源的藝術态度與梅先生一直提倡的“知其然也知其所以然”完全相符，因為杜近芳從沒有被塵世的繁迷所幹擾，她心裡隻有魂牽夢萦的戲，耳朵裡隻有綿綿不斷的皮黃腔。
建國之後，杜近芳加入中國戲曲研究院京劇實驗工作團（後轉為中國京劇院，今國家京劇院）後，長期與李少春、葉盛蘭、袁世海等當時劇壇的佼佼者同台合作，又得到文壇大師田漢、才子導演鄭亦秋的扶助。50年代由她主演的《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《謝瑤環》《桃花扇》《白毛女》《紅色娘子軍》等新戲大受歡迎，她首演的《謝瑤環》受到了大江南北的熱烈反響，以至于京劇版的《女巡按》一出，各種地方戲就紛紛移植；與李少春、袁世海等合拍的戲曲電影《野豬林》更被稱為是“傳世經典”。也許還有一段杜老和曉君心中的“經典”，那就是她們兩代“青衣”的結緣。
杜近芳的一生從沒有被塵世的繁迷所幹擾，盡管社會的環境一換再換，她心裡隻有魂牽夢萦的京戲，耳朵裡隻有綿綿不斷的京腔，老師這種專心京戲，心無旁骛讓曉君找到了熱愛京劇的理由：學戲、練功就是為了“成”一個自己，“成”一個真正意義的青衣。
杜老要求曉君就像當年王瑤卿教導她一樣：強調要“學源不學流”。所謂“學源”即意味要學習青衣的藝術要求和藝術追求，所謂“不學流”即意味着不能抱着所謂流派不放，要保持自己的特色。從王瑤卿到梅蘭芳再到杜近芳，他們沿着正宗青衣的路子各有長項各有特色，這種開放的藝術态度也一并傳承給了這一代的青衣。
杜老給丁曉君說了《紅鬃烈馬》《鳳還巢》《廉錦楓》《野豬林》《謝瑤環》五出戲。别小看這五出戲，《紅鬃烈馬》是骨子老戲，王派對這出戲有很深的研究；《鳳還巢》是梅先生整理改良的傳統戲，梅派經典；《廉錦楓》是梅先生新編戲的代表作，唱腔舞蹈十分繁難優美；而《野豬林》和《謝瑤環》則是杜近芳的名作，一個塑造了女人中的女人“林娘子”，一個塑造了比男人還男人的“謝瑤環”。提起這出《謝瑤環》，對杜近芳來講說不清的罡風急雨，也有訴不盡的缱绻深情。
《謝瑤環》是劇壇大師田漢根據陝西碗碗腔《女巡按》為杜近芳重新寫作的京劇，這部由田漢、鄭亦秋、杜近芳聯手打造的大戲自1962年首演以來就廣受歡迎，是新編戲中引人矚目的名劇。“自奉聖命鬥豪強，早把江南做戰場。生死禍福全不想，一片丹心報君王”，這铿锵有力的宣言書在中華大地遍地開花。
但也正因為此，在文革橫掃一片的年代，編劇田漢因為《謝瑤環》被打倒，杜近芳也曾因為《謝瑤環》被安上一大串莫須有的罪名。那遠離舞台的十幾年說起來短暫，而對視戲如命的杜老來說卻那麼漫長。文革過後，随着田漢昭雪，《謝瑤環》也得以重見天日。該劇複排的演出更是受到各界追捧，當時在人民劇場售票處排隊購票的隊伍浩浩蕩蕩從護國寺一直蜿蜒到積水潭，群衆對文藝的熱情、對田漢老的懷念、對杜近芳的熱愛都能在這次演出中釋放出來了。
好一出喜憂參半《謝瑤環》啊。該劇因為要表現謝瑤環為國為民的人物特征，所以演員要跨青衣和小生兩個行當，可以說是極大地發揮了演員的表演才能，同時也極考驗演員的功力。在杜老看來，追求完美是沒有止境的，她在多年演出實踐的提煉、反思之中，對該劇的劇情和唱腔都有革新的想法。
丁曉君本人嗓音條件極好，能完全勝任這極重的唱功，同時她軍人的氣質就很符合謝瑤環的人物要求，所以74歲的杜老親自上陣，對《謝瑤環》再次進行調整，并悉數傳授給了愛徒曉君。在07年和08年初兩次預演之後，4月29日到5月1日，最新版的《謝瑤環》将登陸新裝修的梅蘭芳大劇院，演繹揚善懲奸的忠臣才女，也同時诠釋着兩代青衣割不斷的戲緣，割不斷的如花美眷、似水流年。
人物生平
大唐的清官女禦使——謝瑤環,她是江南人士，武則天時任尚儀院司籍女官。她的奏折深得武後之心，賜上方劍，提拔謝瑤環為右台禦史，巡查全國各地。她暗察民情、秉公執法，為民伸冤，怒斬貪官蔡少炳、杖責惡少武公子，百姓無不稱快。由于謝瑤環的秉公辦事，懲治腐敗，得罪了一批以武三思為首的當朝權貴，武三思誣謝謀反，并矯命審謝，酷刑緻死。武則天盛怒，誅殺奸臣，追封謝瑤環為定國侯。
演繹版本
評劇劇目
地方戲中除碗碗腔的原版之外，評劇名家花淑蘭根據京劇移植的同名劇目聲震劇壇（移植于上世紀60年代）。此劇的唱腔充分體現了花派的特色：激越中不失柔美，豪爽中蘊涵細膩，“花園”和“大堂”兩折精彩絕倫。評劇版讓謝瑤環起死回生的改動曾引起田漢的異議，認為不如處理成悲劇更有回味，更具感染力。不過，從欣賞的角度，京劇演出版自“大堂”受審之後，謝瑤環的戲便打住了，之後的武皇申冤和袁郎祭墓不能說不好看，但總有意猶未盡之感，我想，其主要原因就在于謝瑤環的“過世”。所以，評劇将“大堂”一折做為大軸，在唱腔安排上張馳有度，尤其是最後的打段陳訴：“秉滴淚咬牙關渾身抖戰……”，将整個劇情圓滿收尾。
評劇《謝瑤環》“大堂”中的“忽聽得堂上一聲喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，将小生腔與高亢的女腔相融合，剛柔相濟，激越奔放。此段唱由一陣強烈的打擊樂引出尖闆大過門，“謝瑤環”三字甩一個長腔，把謝瑤環的激憤和蔑視充分地表現了出來。此後的四句“愁隻愁……”是節奏舒緩的〔快三眼〕，柔腸百轉，動人心弦，氣氛上的反差既體現了創作者的功力，也考驗着演唱者的技藝，花淑蘭的演唱感染力極強。尾聲是铿锵有力的大段〔垛闆〕，一字一句痛快淋漓。李維康曾将結尾改作夫妻歸隐太湖，其中設置了一段精巧動聽的“送别”唱段。
越劇劇目
曆史劇。田漢于1961年編劇。
劇情簡介
寫梁王武三思之子武宏與禦史中丞來俊臣之異父兄弟蔡少炳，在蘇州兼并土地，欺壓人民，失地農民紛紛逃往太湖聚義。武則天采納忠谏，升司籍女官謝瑤環為右禦史台，改名仲舉，巡按江南，嚴懲豪強。武宏與蔡少炳在伍員廟強搶民女，江湖俠士袁行健路見不平，挺身而出，雙方同到按院告狀。武宏、蔡少炳氣焰不可一世，竟然大鬧公堂。謝瑤環明辨是非，執法不阿，以欽賜上方劍斬了蔡少炳，杖責了武宏，并勒令退出所有霸占之民田。
謝瑤環與袁行健志同道合，殷勤款留，朝夕晤談，兩人成了眷屬。袁行健受命前往太湖安撫百姓。武三思與來俊臣得悉子弟被懲，挾私仇誣奏謝瑤環通敵謀反，并将武則天口谕“待朕思之”篡改成“代朕誅之”，私下江南，捉拿謝瑤環，嚴刑逼供。謝瑤環忠心赤膽，甯死不屈，面對酷刑，痛斥群奸。武則天趕到江南，謝瑤環已被權貴摧折至死。即傳旨徐有功審理此案，斬了來俊臣，免去武三思天官尚書之職，并追封謝瑤環為定國侯，禮葬吳江東岸，親臨緻祭。袁行健太湖歸來，驟聞噩耗，無限悲痛。他不受封贈，浪迹五湖四海。
演出曆史
此劇原系田漢為杜近芳編寫之京劇劇目，演出後反響很大。浙江越劇一團首先于1962年2月在杭州移植上演。劇本由該劇導演胡汝慧稍有修改。作曲賀仁忠、舞美設計裘雲飛。青年演員姚劍英飾謝瑤環，張茵飾武則天，陳佩卿飾袁行健，裘大官飾武三思，屠笑飛飾武宏，筱芳臣飾徐有功，鐘凡飾來俊臣，沈蕊敏飾蔡少炳，朱蓮蓉飾蘇鸾仙。演出廣受歡迎，田漢親臨劇場觀看後，題詩祝賀演出成功，并贊揚姚劍英的表演。此劇為姚劍英的成名之作。後為許多越劇團上演。20世紀80年代初期，浙越一團以男女合演形式重排此劇。
潮劇曲目
武則天命謝瑤環代其巡按江南，并賜尚方寶劍，宮人蘇鸾仙陪同。武宏與蔡少炳在蘇州仗父兄權勢，以修禦花園為名，侵奪民田。又強搶民女蕭慧娘，義士袁行健挺身相助，适逢瑤環與鸾仙，勸其前往新巡按處伸訴。謝瑤環将武姓家奴扣押，令慧娘随其夫歸家，袁行建無罪。武、蔡不服，聚衆搗毀公堂，搶巡按印信，瑤環斬蔡少炳，笞責武宏，并與袁結為金蘭。袁實告已為殺死尚書左丞周典之要犯，兩人結為秦晉。瑤環命袁赴太湖勸導農民起義者李得才。武宏暗向朝廷告發巡按私通太湖匪寇。武宏父武三思與蔡少炳異父兄弟來俊臣乃朝中權貴，借故出京将瑤環嚴刑拷打至死。武後命徐有功代掌巡按，斬武宏、來俊臣，對武三思罰俸示儆。
電視連續劇《謝瑤環》
電視連續劇《謝瑤環》
劇名:謝瑤環
洲:亞洲
國家:中國
制作單位：長春電視台、中央電視台影視部、中國京劇院聯合制作
獲獎情況：“五個一工程獎”
主要演員：袁慧琴、李勝素、沈健瑾、張威、管波、王仲偉、侯連英、王寶利、翟建東、張靜、吳樹林、王芳、鄭岩、陳國森
司鼓：耿連軍
操琴：李亦平
改編：田漢
導演：鄭亦秋
複排導演：曹韻清
導演助理：鄭岩、宋鋒、孫洪勳
大唐女巡按
劇情簡介
《大唐女巡按》講述了發生在武則天時期，女官謝瑤環因破獲宮中奇案被武則天賞識，以巡按身份派去岐州徹查兩任欽差被殺一案。南下一路，謝瑤環曆經艱險，以女性獨特的視角破獲數樁奇案。而江南大案絲絲環扣，面對背後龐大的惡勢力，謝瑤環命懸一線······在破案過程中，謝瑤環與江湖俠客連庭飛相識、相知、相愛，身邊的一幹人也找到了各自的情愫，得到了各自的歸宿。
本劇将當今世界級畸形心理犯罪案古今融會貫通，通過女性獨特視點，表現女法官獨有的推理邏輯思維并對女性犯罪心理給予生動揭秘，故事驚心動魄引人入勝。
謝瑤環（鐘欣桐飾）
唐代上元年間宮廷女官。善良、正義、機敏過人，因破獲離奇的宮女被殺案而得到武則天的賞識，被任命為欽差巡按，赴關中徹查兩任欽差被殺以及官商勾結侵吞赈災款等大案。謝瑤環臨危受命，踏上追查關中大案的征程，一段跌宕起伏充滿正邪較量又俠骨柔情的故事就此開始。最終她憑借過人的智慧和膽識揭開了岐州案的真面目，但卻陷入了姐妹相認，男女離别的亦悲亦喜的情感糾結……
電視劇《大唐禦史謝瑤環》角色
劇情簡介
大唐上元年間，武則天抄滅謀反的文、謝兩家。謝瑤環與未婚夫文懷中各自逃生，勞燕分飛。謝瑤環為報父仇通過科舉進入宮中尋機刺殺武則天，然而在宮中卻了解到武則天為百姓和國家的操勞，于是将家仇置于身後，協助武則天共議國事。在男尊女卑的社會裡，謝瑤環作為一個女性，在封建的朝廷中擔任禦史，她作為女官與皇帝武則天一起上朝聽政。
謝瑤環與未婚夫文懷中，後來各自逃生，勞燕分飛。多年後文與謝才得以相見。最後由于謝瑤環秉公辦事，懲治腐敗得罪了武三思，後遭武三思迫害死于獄中。文懷中得知後，親自去見武則天。武見文很有才華，留其為官。文懷中婉言謝絕。返回家鄉，為謝守墓，老死終生。
本片同時也從另一個側面揭示了大唐上元年間宮廷生活及權貴鬥争，為觀衆鋪開一幅宏大的曆史畫卷
王思懿飾謝瑤環
由趙樂天導演的23集電視劇《大唐禦史謝瑤環》是一部曆史悲劇。謝瑤環是武則天時期的一個女官，全劇講述了她的一生。
