介紹
奧楚蔑洛夫是十九世紀末俄國現實主義批判家契诃夫寫的小說《變色龍》中的人物。在俄文裡就是“瘋癫的”意思。契诃夫是俄國著名小說家，戲劇家，短篇小說巨匠。小說通過描寫這個沙皇政權的走狗警官的5次變化、6次對待狗和首飾匠赫留金的态度來反映出奧楚蔑洛夫媚上欺下、趨炎附勢、見風使舵的性格特征，同時揭露了沙皇政府的黑暗統治。
官氣在他身上發揮得登峰造極，奴性亦被他演繹得淋漓盡緻：處理街頭發生的一件小狗咬傷首飾匠赫留金的小事，他興師動衆。命令他的助手葉爾德林“你去調查清楚這是誰家的狗，打個報告上來！這條狗得打死才成。不許拖延！”在得知是将軍哥哥的狗的時候，他官氣十足，發誓要早晚要收拾赫留金。一提起将軍的哥哥，他整個臉上洋溢着溫情的笑容，反複申述，“可了不得，主啊！我還不知道呢！他要來住一陣吧？”搖尾乞憐之态活靈活現。而剛才被他一頓惡損的下賤胚子的畜牲小狗立即“怪不錯的……挺伶俐”，他不惜放低警官的姿态，讨好小狗，昵稱它為“小壞蛋”，誇贊其是“好一條小狗”。
披一張狗皮——新的軍大衣，這是他威風八面、張牙舞爪的道具，也是他出爾反爾、荒誕滑稽的遮羞布。他披着軍大衣登場，裹緊軍大衣謝幕，一穿一脫，滑稽可笑。他是一條瘋狗。狼心狗肺的他把法律當兒戲，視民生為草芥，導演了一出鬧劇。在他心目中，法律非準繩，事實非根據。“打狗就看主人面”。他斷案的唯一依據是：狗的主人是誰。既能道貌岸然地說：“現在也該管管不願意遵守法令的老爺們了！”又能故弄玄虛地問：“要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰上，你們知道會怎樣？那兒才不管什麼法律不法律，一轉眼的工夫就叫它斷了氣！”
奧楚蔑洛夫集飛揚跋扈與殷勤谄媚于一身，在善于變色上，他堪稱一絕。在光天化日之下六次變色，警官的威嚴，人的尊嚴，一再退色。但每一次變色都有規律可循：媚上欺下，讨好将軍。其變術到了随心所欲，純熟無比的境地。其翻手為雲，複手為雨的機智，讓人歎服。其廉恥之心之淪喪，令人發指。
在為官為人上，他是可憐蟲。奧楚蔑洛夫斷案過程中忽冷忽熱的感覺，昧着良心的判決，讓我們看到其謹小慎微、戰戰兢兢、卑劣委瑣的内心世界。在無意冒犯了将軍後，這個小公務員悻悻而去了，但其内心的深度恐慌，不難想象。其下場的未知，讓這個荒誕的故事充滿耐人尋味的悲哀。
契诃夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫，這個沙皇統治的忠實衛道士，面對一隻尖尖的臉，背上有一塊黃斑的白毛小獵狗，出盡洋相，可笑又可悲。像他這樣媚上欺下，見風使舵的走狗、奴才，是沙皇腐敗統治的産物，是沙皇專制警察統治的化身，變色龍的兩面派本質，是沙皇專制政府的虛僞和專橫的集中表現。作者用尖銳辛辣的筆觸揭露了這些走狗奴才的醜态和肮髒的靈魂，用以揭示沙皇統治的腐敗黑暗。這正是作者塑造“變色龍”奧楚蔑洛夫典型形象的社會意義。
小說《變色龍》的内容
警官奧楚蔑洛夫穿着新的軍大衣，手裡拿着個小包，穿過市集的廣場。他身後跟着個巡警，生着棕紅色頭發，端着一個羅篩，上面盛着沒收來的醋栗，裝得滿滿的。四下裡一片寂靜……廣場上連人影也沒有。小鋪和酒店敞開大門，無精打采地面對着上帝創造的這個世界，像是一張張饑餓的嘴巴。店門附近連一個乞丐都沒有。
“你竟敢咬人，該死的東西！”奧楚蔑洛夫忽然聽見說話聲。“夥計們，别放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎喲，……哎喲！”狗的尖叫聲響起來。奧楚蔑洛夫往那邊一看，瞧見商人彼楚京的木柴場裡竄出來一條狗，用三條腿跑路，不住地回頭看。在它身後，有一個人追出來，穿着漿硬的花布襯衫和敞開懷的坎肩。他緊追那條狗，身子往前一探，撲倒在地，抓住那條狗的後腿。緊跟着又傳來狗叫聲和人喊聲：“别放走它！”帶着睡意的臉紛紛從小鋪裡探出來，不久木柴場門口就聚上一群人，像是從地底下鑽出來的一樣。“仿佛出亂子了，長官！……”巡警說。
奧楚蔑洛夫把身子微微往左邊一轉，邁步往人群那邊走過去。在木柴場門口，他看見上述那個敞開坎肩的人站在那兒，舉起右手，伸出一根血淋淋的手指頭給那群人看。他那張半醉的臉上露出這樣的神情：“我要揭你的皮，壞蛋！”而且那根手指頭本身就象是一面勝利的旗幟。奧楚蔑洛夫認出這個人就是首飾匠赫留金。鬧出這場亂子的禍首是一條白毛小獵狗，尖尖的臉，背上有一塊黃斑，這時候坐在人群中央的地上，前腿劈開，渾身發抖。它那含淚的眼睛裡流露出苦惱和恐懼。
“這兒出了什麼事？”奧楚蔑洛夫擠到人群中去，問道。“你在這兒幹什麼？你幹嗎豎起手指頭？……是誰在嚷？”“我本來走我的路，長官，沒招誰沒惹誰，……”赫留金開口了，拿手罩在嘴上，咳嗽一下，“我正跟密特裡·密特裡奇談木柴的事，忽然間，這個壞東西無緣無故把我的手指頭咬一口。……請您原諒我，我是個幹活的人。……我的活兒是細緻的。這得賠我一筆錢才成，因為我要有一個禮拜不能用這個手指頭……法律上，長官，也沒有這麼一條，說是人受了畜生的害就該忍着。……要是人人都遭狗咬，那還不如别在這個世界上活着的好。……”
“嗯！……不錯……”奧楚蔑洛夫嚴厲地說，咳嗽着，動了動眉毛。“不錯……這是誰家的狗？這種事我不能放過不管。我要拿點顔色出來叫那些放出狗來闖禍的人看看！現在也該管管不願意遵守法令的老爺們了！等到罰了款，他，這個混蛋，才會明白把狗和别的畜生放出來有什麼下場！我要給他點厲害瞧瞧……葉爾德林，”警官對巡警說，“你去調查清楚這是誰家的狗，打個報告上來！這條狗得打死才成。不許拖延！這多半是條瘋狗。……我問你們：這是誰家的狗？”“這條狗像是席加洛夫将軍家的！”人群裡有個人說。
“席加洛夫将軍家的？嗯！……你，葉爾德林，把我身上的大衣脫下來。……天好熱！大概快要下雨了。……隻是有一件事我不懂：它怎麼會咬你的？”奧楚蔑洛夫對赫留金說。“難道它夠得到你的手指頭？它身子矮小，可是你，要知道，長得這麼高大！你這個手指頭多半是讓小釘子紮破了，後來卻異想天開，要人家賠你錢了。你這種人啊……誰都知道是個什麼路數！我可知道你們這些鬼東西是什麼玩意！”“他，長官，把他的雪茄煙戳到它臉上去，拿它開心。它呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是個荒唐的人，長官！”
“你胡說，獨眼龍！你什麼也看不見，為什麼胡說？長官是明白人，看得出來誰說謊，誰象當着上帝的面一樣憑良心說話。……我要胡說，就讓調解法官審判我好了。他的法律上寫得明白。……如今大家都平等了。……不瞞您說……我弟弟就在當憲兵。……”“少說廢話！”“不，這條狗不是将軍家的，……”巡警深思地說。“将軍家裡沒有這樣的狗。他家裡的狗大半是大獵狗。……”“你拿得準嗎？”“拿得準，長官。……”
“我自己也知道。将軍家裡的狗都名貴，都是良種，這條狗呢，鬼才知道是什麼東西！毛色不好，模樣也不中看，……完全是下賤呸子。……他老人家會養這樣的狗？！你的腦筋上哪兒去了？要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰上，你們知道會怎樣？那兒才不管什麼法律不法律，一轉眼的工夫就叫它斷了氣！你，赫留金，受了苦，這件事不能放過不管。……得教訓他們一下！是時候了。……”“不過也可能是将軍家的狗……”巡警把他的想法說出來。“它臉上又沒寫着。……前幾天我在他家院子裡就見到過這樣一條狗。”“沒錯兒，是将軍家的！”人群裡有人說。
“嗯！……葉爾德林，給我穿上大衣吧。……好像起風了。……怪冷的。……你帶着這條狗到将軍家裡去一趟，在那兒問一下。……你就說這條狗是我找着，派你送去的。……你說以後不要把它放到街上來。也許是名貴的狗，要是每個豬崽子都拿雪茄煙戳到它臉上去，要不了多久就能把它作踐死。狗是嬌嫩的動物嘛。……你，蠢貨，把手放下來！用不着把你那根蠢手指頭擺出來！這都怪你自己不好！……”“将軍家的廚師來了，我們來問問他吧。……喂，普洛诃爾！你過來，親愛的！你看看這條狗。……是你們家的嗎？”“瞎猜！我們那兒從來也沒有過這樣的狗！”
“那就用不着費很多工夫去問了，”奧楚蔑洛夫說。“這是條野狗！用不着多說了。……既然他說是野狗，那就是野狗。……弄死它算了。”“這條狗不是我們家的，”普洛诃爾繼續說。“可這是将軍哥哥的狗，他前幾天到我們這兒來了。我們的将軍不喜歡這種狗。他老人家的哥哥喜歡。……”“莫非他老人家的哥哥來了？烏拉吉米爾·伊凡尼奇來了？”奧楚蔑洛夫問，他整個臉上洋溢着動情的笑容。“可了不得，主啊！我還不知道呢！他是要來住一陣吧？”“是來住一陣的。”
“哎呀，天！他是惦記弟弟了。……可我還不知道呢！那麼這是他老人家的狗？很高興。……你把它帶去吧。……這條小狗怪不錯的。……挺伶俐。……一口就把這家夥的手指咬破了！哈哈哈哈！……咦，你幹嗎發抖？嗚嗚，……嗚嗚。……它生氣了，小壞蛋，……好一條小狗……”普洛诃爾把狗叫過來，帶着它從木柴廠走了。那群人就對着赫留金哈哈大笑。“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫對他威脅說，裹緊大衣，接着穿過市場的廣場徑自走了。
作者簡介
安東·巴甫洛維奇·契诃夫(Антон Павлович Чехов1860～1904)俄國小說家、戲劇家、十九世紀俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破産，全家遷居莫斯科。但契诃夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠。
寫作背景
作者安東·巴甫洛維奇·契诃夫（一八六○~~一九○四），是十九世紀末期俄國著名的批判現實主義作家，是世界聞名的短篇小說大師。選自《契诃夫短篇小說選》（人民文學出版社2002年版）。
《變色龍》作于1884年，作品發表前，正是俄國民意黨人刺殺亞曆山大二世(1881)之後，亞曆山大三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯、麥裡可夫後來當上了内務大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為“狼嘴狐尾”。這時的警察再不是果戈理時代随意用拳頭揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，幹着獻媚邀功的勾當。契诃夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。
契诃夫一生中寫了幾百篇中、短篇小說和許多劇本。他常常通過一些日常平凡事物，描寫小市民、小官吏的自私、虛僞、庸俗的醜态，揭露腐朽反動的沙皇統治的罪惡，反映勞動人民的苦難生活。
小說賞析
《變色龍》是契诃夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說裡，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顔色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這裡是隻取其“變色”的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的内容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是将軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個滑稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和醜惡。
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿谀奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵随口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神态，令人可以想象：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常态，由此更突出了這一人物醜惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘内，經曆了六次變化。善變是奧楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于适應周圍物體的顔色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是将軍或将軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威吓百姓。他的谄媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！“變色龍”——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用“變色龍”這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備于我，一切為我所用。他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎？
《變色龍》是契诃夫的許多短篇小說中脍炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，隻用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂醜惡，面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓着一個發人深思的主題。《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。理解以奧楚蔑洛夫為代表“變色龍”似的政府官員正是這種黑暗統治的産物。
人物形象分析（一）奧楚蔑洛夫
1專橫跋扈，看風使舵的走狗形象
《變色龍》是契诃夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說裡，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顔色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這裡是隻取其“變色”的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的内容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是将軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和醜惡。
2寡廉鮮恥的典型形象
在短篇小說《變色龍》中，契诃夫通過一個富于戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的“變色龍”的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿谀權貴、看風使舵的醜惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、“順應”現實的庸俗生活态度加以批判。
變色龍奧楚蔑洛夫是一個高度概括的典型形象，有着深刻的社會意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗橫行，社會上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過去那些自诩進步的資産階級自由派，都急于去“适應”現實，拼命宣揚“規規矩矩”的生活哲學，而民粹派也已抛棄了過去的革命傳統，他們實際上是妥協了。至于廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿足于“和平恬靜”、“奉公守法”的庸俗生活。當時社會上見風使舵、迎合現實、背叛變節之風盛行，這種痼疾是反動的社會政治條件的産物。契诃夫在短篇小說《變色龍》裡，通過奧楚洛夫這個典型人物，有力地批判了這種醜惡的行為。
奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺淩百姓等特點。但這隻是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、随風轉舵等特點。因此他也是一個厚顔無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——“變色龍”。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的範圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現實、轉向變節的妥協派和投降派。
（二） 赫留金
在這篇小說裡，作者的諷刺和揭露的鋒芒，主要是對着奧楚蔑洛夫的，但是對小市民赫留金也指出了他身上的許多弱點。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指頭，趁機撈一把。為了這個卑鄙的目的，同時也是由于小市民的軟弱本性，他對沙皇的警官畢恭畢敬，甚至曲意奉承（“他老人家是個明白人，看得出來到底誰在胡說……”），還打出了“兄弟當憲兵”這張牌。可是随着“形勢”的發展，他發現力量不在他一邊，便縮了回去。甚至當奧楚蔑洛夫罵他“豬猡”、“混蛋”時，他也不曾吭一聲。他身上的奴性是很明顯的。
（三）觀衆
作家在小說裡也含蓄地點出了“觀衆”的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，随風倒的特點。
（四）小獵狗
在文中起到推動情節發展的作用，更是利用了一種最平常的動物進行描寫
1、平台作用：
契诃夫的《變色龍》描寫的是警官奧楚蔑洛夫審理狗咬人的事。小說中的小獵狗無疑就是這起事件的肇事者。狗咬人算不上什麼新聞，但作家正是通過這樣一件日常生活中發生的小事，來表現一個重大的社會問題，即揭露沙俄專制統治下的警察制度的反動與虛僞。正是由于小獵狗的咬人，才給警官創造了一個審案的機會；才給警官的搖唇鼓舌，見風使舵，出爾反爾，趨炎附勢，欺下媚上的醜陋卑劣的表演搭建了自我表現，自我暴露，自我塑造的平台；才将警官與社會底層人民群衆之間的矛盾暴露無遺。
2、導演作用：
《變色龍》獨具匠心，巧妙至極的構思，與小獵狗這一角色的設置至關重要。警官審案，當時難以認定的是這一隻小獵狗的身份，而周圍的人也隻能是拿不定的推測。也就是說對小獵狗的身份具有暫時不确定性。正是由于對小獵狗身份的反複推測，才造成了警官在審案時對小獵狗的觀點和态度發生反複變化。如果小獵狗能夠像鹦鹉學舌那樣直接說出自己的主人來，即使警官具有魔術般的善變本領，那他無論如何也變色不成。
妙就妙在這隻小獵狗隻會咬人而不能開口說話，它到底是誰家的狗，其身份隻能由旁人去猜斷。因此，我們完全可以這樣認為，小獵狗實際上是在借旁人之口舌在無聲地導演着警官的變色“表演”。正是在小獵狗這位身份暫時不明的“導演”的導演下，小說的故事情節才得戲劇性的發展，警官的人物性格才得以層層展現，警官的變色龍形象才躍然紙上，曆曆在目，從而小說的主題才得以巧妙的揭示出來。
3、映襯作用：
在審案的過程中，一隻小小的獵狗竟然使得身為警官的奧楚蔑洛夫忽時身冒虛汗，忽時又心生寒氣。并非小獵狗具有神奇的特異生理功能，而是由于其身後蹲伏着一隻更大的獵狗──席加洛夫将軍等。警官對于他們隻有敬畏的份，隻有死死地維護他們的利益，而對于這樣一隻小獵狗理所當然也隻有加備保護了。罰狗欺了主的傻事，警官是斷然不會枉為也不敢為之的。就這點而言，警官實際上就是一隻奴性十足而又十分可憐的狗。
再說，警官混迹于複雜而又混濁的社會環境之中，他為了求得生存的權利和空間，也不得不以喪失自己的人格和尊嚴來換取苟且生存的一方空間。所以在審案過程中，他隻得見“狗”行事，完全站在小獵狗的立場上為之辯護，替狗主持狗道，地地道道地成為了一隻沙俄專制統治階級豢養的忠實走狗。狗審狗案，狗狗相衛，其結果當然是狗勝人敗，不足為怪。警官和小獵狗分别擔任狗案中的主審和被審的角色，共同表演了一場滑稽鬧劇，可謂二狗同台，相映成趣。
寫作特色
小說運用社會環境描寫。烘托了冷清、凄涼的社會氛圍，這正是軍警憲兵當道的沙皇統治的真實寫照。多次運用細節描寫，形象具體地凸現了警察奧楚蔑洛夫的性格特征。揭露了沙皇統治的社會黑暗。本文最突出的特點是對話描寫。它通過個性化的語言，鮮明地表現了人物的性格特征，具有十分強烈的諷刺效果。
語言特色
1用人物自己的話諷刺自己
小說《變色龍》用奧楚蔑洛夫的話諷刺奧楚蔑洛夫自己。在不知道是誰的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：“這多半是條瘋狗”；有人說是将軍家的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：“說不定這是條名貴的狗”。巡警說這不是将軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：“将軍家裡都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子”；巡警又說說不定這就是将軍家的狗時，他說：“你把這條狗帶到将軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找着，派人送去的……狗是嬌貴的動物”；當廚師說不是将軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：“這是條野狗，弄死它算了”；廚師證實是将軍哥哥的狗時，他又說：“嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一條小狗……”。
不僅如此，作者還為奧楚蔑洛夫精心設計了美化自己、炫耀自己的語言來嘲諷、奚落奧楚蔑洛夫自己。
在故事的開始，奧楚蔑洛夫擠進人群，大聲嚷嚷道：“這兒到底出了什麼事？”“你在這兒幹什麼？你究竟為什麼舉着那個手指頭？……誰在嚷？”一個小小的警官，擺出大官的架勢，好不令人發笑！
“他哥哥來啦？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇嗎？”“哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走嗎？”垂涎欲滴，極力擡高自己的身價，仿佛他與将軍是至親好友一般，不然他怎麼對将軍、将軍的哥哥這般清楚呢？其實，那個将軍知道奧楚蔑洛夫是老幾。在将軍的眼裡，他恐怕連那個小獵狗也不如啊！聽着奧楚蔑洛夫不知羞恥的這些話，我們會從鼻孔裡發出笑聲來。
2．生動的對話
“言者心之聲”。按着生活邏輯，把對話寫的符合各樣人物的階級地位和性格特征，這是刻劃人物，展示他們内心世界的重要手段。契诃夫是中外聞名的文學語言大師。他的《變色龍》不在人物外貌的描繪和景物的鋪陳上見長，而主要是以人物對話的生動取勝的。作家的獨到之處，是能深入到人物的内心；而内心世界的顯示，又決不依仗作家的聲明，卻是用人物對話，讓他自己去表露。我們試看這幾句話：“你把這條狗帶到将軍家裡去，問問清楚。
就說這條狗是我找着，派人送上的……”這裡警官的言外之意，無須多加發明，不是就能猜想得到的嗎？！契诃夫隻用三言兩語，就使一個内心世界卑鄙肮髒，奴氣十足的走狗形象，躍然呈現在我們眼前。請再看，警官在廚師證實小狗是将軍哥哥的時候，又是這樣說：“哎呀，天……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢！這麼說，這是他老人家的狗？高興得很……”對話是這樣平平常常，卻又顯得多麼生動、犀利。它不是入木三分地把一個善于自我解嘲，善用甜言蜜語、善作拍馬奉承的走狗形象，活脫脫地表現出來了嗎？！
3以語言表現人物的個性
以語言描寫表現人物的個性是本文寫作上的顯着特點。最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿谀奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵随口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神态，令人可以想象：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常态，由此更突出了這一人物醜惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
4．個性化的語言
個性化的語言是表現人物性格的重要手段。《變色龍》中的人物語言是高度個性化的。“變色龍”奧楚蔑洛夫是個沙皇警犬，因此他的語言具有驕橫和谄上欺下的特點。他對老百姓大逞威風，專橫跋扈，對大官僚則奴顔婢膝、趨炎附勢。在這兩種特點的統一中表現出他的厚顔無恥。赫留金的語言也是個性化的。他既是一個庸俗的小市民，又是一個有所懇求的“小人物”。他的語言完全符合他的性格。他向巡官申訴的那一段著名的話，是相當出色的，形象地反映出他的粗俗鄙陋、虛榮誇張、逢迎官長和想趁機撈一把的特點，這一段申訴和下面一段辯詞（罵“獨眼鬼”那一段），把這個小市民的性格活龍活現地表現出來了。
細節描寫對于刻畫人物的作用
小說曾四次寫奧楚蔑洛夫身上的那件軍大衣，這些細節描寫深刻地揭露了人物的性格特征，鮮明地表現了主題。小說一開始，作者就把這件具有象征意義的道具和它的主人一下子推到讀者面前。新的軍大衣是沙皇警犬的特殊标志，也是他裝腔作勢，用以吓人的工具。作者以“軍大衣”這一服裝，交代了奧楚蔑洛夫的身份。
第二次寫軍大衣是在奧楚蔑洛夫聽到有人說“這好像是席加洛夫将軍家的狗”以後“把大衣脫下來”，他脫大衣不是因為天氣熱，而是“判”錯了狗，急得他渾身冒汗。脫大衣的動作，既揭示了他猛吃一驚，渾身燥熱的膽怯心理，也表現了他借此為自己變色争取時間以便轉風使舵的狡猾。這一“脫”，形象地勾勒出了這個狐假虎威，欺下媚上的沙皇走卒的醜惡心靈。
當他訓了赫留金一頓，忽聽巡警說不是将軍家的狗時，又立刻抖起威風。可又有人說：“沒錯兒，将軍家的！”這時他大驚失色：“……給我穿上大衣吧，……挺冷……”這是第三次寫他的軍大衣。這裡穿大衣則是心冷膽寒的表現，以遮掩他剛才辱罵了将軍而心中更深一層的膽怯，并進而為再次變色作準備罷了。這裡的一“脫”一“穿”，熱而又冷，把奧楚蔑洛夫淩弱畏強、看風使舵的醜态暴露無遺。
結尾，他訓了一通赫留金後，“裹緊大衣……徑自走了。”這裡第四次寫軍大衣。既形象而又逼真的刻畫這條變色龍出盡洋相之後，又恢複了他奴才兼走狗的常态，繼續去耀武揚威，逞兇霸道去了。總之，作品通過對奧楚蔑洛夫軍大衣穿而又脫，脫而又穿，這四個細節的描繪，淋漓盡緻地勾畫出變色過程中的醜态，以及他卑劣的心理活動。
