小步舞曲:西歐舞曲-中文百科頻道

特點

法國古老的民間舞曲，17、18世紀流入宮廷，并逐漸盛行于貴族社會。三拍子、中庸速度、風格典雅優美。可以寫成獨立的器樂曲，也常用于古組曲或奏鳴曲的第三樂章。通常為帶"三聲部中段"的複三部曲式結構。

起源

原為法國土風舞，一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷，逐步變成速度徐緩、風格典雅的舞曲，流行于貴族社會。十七、十八世紀常用于古鋼琴組曲和管弦樂套曲中，作為一個樂章（常為第三樂章），也可作為單獨的器樂曲。其結構為三段式曲體，中段常用三個聲部寫成，故稱“三聲部中段”，沿習至今。

發展

小步舞曲的曆史也比較久遠，在歐洲流行了差不多有兩百年之久。小步舞曲起源于法國，原先是一種優雅的三拍子民間舞曲，大概是跳舞時舞步跨得很小，所以稱為小步舞曲。到1650年，法國國王路易十四是一個跳舞迷，他很喜歡跳小步舞，于是在宮廷裡大事提倡，沒有多久就傳遍了歐洲各國。小步舞曲除了作為伴舞音樂之外，還有專門用來欣賞的，常常用在一些大型樂曲裡，作為一個樂章。到了19世紀，歐洲的作曲家們仍然熱衷于創作小步舞曲，例如法國作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂裡，就有一首很有名的小步舞曲，後來編入《第一組曲》裡，原來是在都德的同名話劇第三幕裡演奏的，那是一個富有的農家熱鬧喜慶的場面，所以在優雅之中帶有一種樸實的風格。

各種特色

小步舞曲既有巴洛克時期那種古雅的風格，又有鮑凱裡尼、莫紮特古典時期富有活力而又保持高度優雅的氣質。貝多芬是一個創新者，他也有很溫柔雅緻的小步舞曲，但在交響樂裡，他又把小步舞曲寫成一種符合他強力性格的、戲劇性的篇章。19世紀作曲家柏遼茲 • 比才又賦予小步舞曲新的格調，可見光就是小步舞曲就有各種不同的氣質和姿态。再從它們的樂器編配來說，主旋律是非常清晰的，低音聲部也不難分辨，至于中間的和聲聲部，隻要你留心，多聽，也很容易發現它們的蹤迹。

運用

在歌劇、芭蕾舞劇和清唱劇裡，由于劇情需要，有時也會有小步舞曲出現，例如法國作曲家柏遼茲在他的清唱劇《浮士德的沉淪》第五場裡，瑪格麗特入睡了，魔鬼梅菲斯特闖進她的房間裡，召來一群鬼火的精靈，它們在瑪格麗特的周圍飛舞，一閃一閃地，于是魔鬼和它們一起跳着小步舞，這就是著名的《鬼火小步舞曲》。

代表作

拉莫、莫紮特、貝多芬等人的小步舞曲最為著名。

巴赫在他的第一首《勃蘭登堡協奏曲》裡，就有一首小步舞曲。其實那時的所謂協奏曲，是一種樂隊合奏曲，隻不過有時是一兩件或三四件樂器演奏較為獨立的聲部而已。和巴赫同時代的德國作曲家泰勒曼也寫過不少小步舞曲，選自泰勒曼的《古代民族和現代民族序曲》的兩首小步舞曲，從這兩首同一作者而不同風格的小步舞曲可以大概地領略17世紀歐洲巴洛克時期小步舞曲的風貌。第一首在優雅之中帶有嚴肅深沉的味道，中段用了複調音樂的寫法，連速度也加快了。第二首就比較優雅抒情，風格較為接近18世紀的小步舞曲。因為這兩首小步舞曲都用在“序曲”裡，是其中的樂章，不是用來伴舞的，所以在寫作風格上有更多的自由。

在衆多的古典小步舞曲裡，最常聽到的是意大利作曲家鮑凱裡尼的《小步舞曲》。這首樂曲原來是《E大調弦樂五重奏》裡的一個樂章，不過它實在太好聽了，所以就被人改編為各種樂器演奏的版本，其中以管弦樂隊合奏最常聽得到。鮑凱裡尼生于1743年，比莫紮特大13歲，他的《小步舞曲》除了優雅的共同風格之外，還有一種搖曳生姿、儀态萬千的氣質，難怪一直是音樂愛好者最歡迎的曲目之一。

一說起小步舞曲，自然會使人想起奧地利的音樂天才莫紮特，他一生寫了六百多部的大型作品，在他的交響樂、協奏曲、管弦樂、室内樂和器樂獨奏曲裡，都常常有小步舞曲，而且首首不同，都非常優雅動聽，真令人不明白他源源不絕的樂思到底是怎麼來的。1990年荷蘭飛利浦唱片公司為紀念莫紮特逝世二百周年，出版了一套龐大的《莫紮特全集》，其中第六輯是《舞曲與進行曲》，共6張CD，所收錄的全是莫紮特創作的獨立的舞曲和進行曲，其中小步舞曲就占了一個相當大的比例。

貝多芬也寫過好些小步舞曲，例如那首《G大調小步舞曲》就十分出名，但那首樂曲原來是一首鋼琴獨奏的作品，由于太好聽了，被人們改編為小提琴獨奏、大提琴獨奏和管弦樂合奏的組曲。在貝多芬的交響樂、室内樂裡有時也有一個樂章是小步舞曲，但在性格上和莫紮特等作曲家的小步舞曲卻大不相同。貝多芬的交響樂裡的小步舞曲更多一些戲劇性，甚至帶有諧谑曲的味道，優雅的氣質就少得多了。例如在他的《C大調第一交響樂》的第三樂章，你就會體會到那種大膽的樂思、飛快的速度和激越的情緒。