上海之夜

上海之夜

1984年徐克執導的電影
《上海之夜》是由鐘鎮濤、張艾嘉及葉倩文主演,徐克執導的喜劇電影。影片于1984年10月11日香港上映。該片講述了抗戰時期的上海,小醜董國民與舞小姐阿舒在幫助鄧仔的過程中産生感情的故事。
    主标題:董國民 副标題1:演員 鐘鎮濤 副标題2: 副标題3:在劇團吹大喇叭的董國民不甘做無聊的小醜,決心參軍抗日。在離開劇場的晚上,遭遇了倭寇的空炸,邂逅了美麗的雪姐,亂世裡的愛情比較來的容易。漆黑的夜晚,兩個人都沒來得及看清楚對方的面目,就被洶湧的人潮擠得分散。幸運的是總算來得及定下後會之期:勝利之後就在失散的這個橋底下再見。抗日結束後,世道仍舊混亂不堪。從部隊退伍的董國民還是得靠扮演小醜勉強度日,日常做一些歌曲,但是無人賞識。 主标題:雪姐 副标題1:演員 張艾嘉 副标題2: 副标題3:雪姐是林黛玉的代言人,在舞廳小有名氣,唱歌跳舞,樣樣精通,是個不折不扣的才女,卻懷才不遇,心機重重的大波妹讓其光着屁股上演了一場尴尬的舞台秀,使得她怒氣沖沖,感到人生不公。她既有職場失落,也有情場失意,這失意伴随她足足十年之長。心愛的男人從軍抗日,抛下孤單的她日夜思念,兩人相約十年後蘇州橋底下再聚首。此間機緣巧合之下兩人既有雨中漫步,也有争風吃醋。一直相處的男子竟然就是大望雲霓的意中人…… 主标題:鄧仔 副标題1:演員 葉倩文 副标題2: 副标題3:怪異的名字并沒有表現出凳子的詭異,她的動作隻是如同凳子般僵硬,她可愛保守、孤苦伶仃、流落街頭、無家可歸,和雪姐同病相憐。對青年作曲家董國民含情脈脈,陶醉在他的美妙琴聲中。她把董國民視為英雄偶像、夢中情人,所以的她的喜怒哀樂都和他牽連在一起,但兩人最終無緣無份。 中文名:上海之夜 外文名: 其他譯名: 類型:劇情 出品公司: 制片地區:香港 拍攝地點: 發行公司:Metropolitan Filmexport 導演:徐克 編劇:徐克 制片人: 主演:鐘鎮濤、張艾嘉、葉倩文、徐克、朱江 片長: 票房: 對白語言:普通話和粵語 色彩: 電影分級: imdb編碼: 主要獎項: 在線播放平台: 出品時間:1984年

劇情簡介

抗戰年代,夜總會小醜董國民(鐘鎮濤飾)不堪忍受日寇對上海的肆意轟炸,毅然告别叔父投軍,出發之前,董國民在蘇州橋下與一名女子一見鐘情,他們約定勝利後再見。時間一晃十年,董國民回到上海,自此時常在蘇州橋下徘徊,渴望再遇當年人,然而物是人非,此時的橋下隻有幾個落魄的老兵露宿。董國民樓下的舞小姐阿舒(張艾嘉飾)收留了一名來滬女子鄧仔(葉倩文飾),并給她生活上的幫助,二人以姐妹相稱。董國民與鄧仔在天台邂逅,雖然鄧仔并非董國民所誤會的當年人,但仍對這位青年産生了好感。不久阿舒亦介入了這段關系,但為成全鄧仔,阿舒選擇了退出。不久董國民終于發現阿舒正是橋下的當年人,而此刻,阿舒卻與别人踏上了南下的列車。

演職員表

演員

角色

鐘鎮濤

董國民

張艾嘉

雪姐/阿舒

葉倩文

鄧仔

成奎安

大傻

李麗珍

小鳳

徐克

路人

胡楓

經理

田青

董國民叔叔

朱江

出演

演員表

制作人

徐克

導演

徐克

副導演(助理)

柯星沛

編劇

司徒卓漢、杜國威、陳冠中

攝影

敖志君、黃仲标、鐘志文、劉鴻泉、劉偉強

剪輯

鄒小森

職員表

角色介紹

以上内容參考資料來自

音樂原聲

名稱/備注

作詞/作曲

演唱

《晚風》/主題曲

黃沾/黃沾

葉倩文

獲獎記錄

時間/獎項

獲獎人/影片

獲獎/提名

1985年第四屆香港電影金像獎最佳女演員

張艾嘉

提名

第四屆香港電影金像獎最佳電影剪輯

Siu Sum Chew

提名

第四屆香港電影金像獎最佳影片

徐克

提名

第四屆香港電影金像獎最佳女配角

李麗珍

提名

第四屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂

提名

第四屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲

葉倩文

提名

第四屆香港電影金像獎最佳藝術指導

Hing Yee Ah Yeung

提名

第四屆香港電影金像獎最佳導演

徐克

提名

制作發行

制作公司

發行公司

電影工作室(中國香港)

金公主娛樂有限公司(中國香港)

發行日期

國家/地區

上映/發行日期(細節)

中國香港

1984年10月11日

加拿大

1985年9月11日

瑞典

1990年12月25日

芬蘭

1991年3月1日

幕後花絮

1、該片是徐克與另一位最佳拍檔黃沾之間的首度合作,當時徐克是在夜裡來黃沾家,兩人邊喝酒邊寫曲,黃沾為影片創作了十二曲旋律。

2、在拍攝《上海之夜》前,徐克從未到過上海,為此他專程到上海一趟取靈感,回來後再以香港有限空間去創作上海感覺。

影片評價

鐘鎮濤吹大喇叭、張艾嘉跳舞、葉倩文參選月曆皇後、三主角與一小賊在屋内捉迷藏、兩女角抓老鼠搶床位。無一不被拍得妙趣橫生,同時徐克更靈活地運用色彩構圖及主題音樂,為影片“人景結合”及“人聲結合”的喜劇場面,增添了更為獨特的藝術效果,從而在商業及藝術的夾縫中找到了表現大時代悲歡離合的載體,盡管未能做到統籌兼顧,但對這一時期徐克的喜劇風格而言,無疑具有先鋒意義。同時,徐克又結合《馬路天使》及《十字街頭》的素材,讓兩位女角在同一屋檐下相依為命,展現喜怒哀樂的人生,相比《我愛夜來香》中的“大女人主義”,《上海之夜》則多了一種源于生活的樂趣。(新浪評)

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