人物生平

李成（919～967）五代及北宋畫家。字鹹熙，原籍長安(今陝西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史。五代時，避亂，遷家于營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。

博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，後醉死陳州（今河南淮陽）客舍。

主要成就

擅山水，師承荊浩、關仝，并加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的雲，後人稱這種表現技法為“卷雲皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格标記。他和範寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代标程”的大師。學他畫法的較多。畫迹在北宋時已經很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。作品成功地表現了煙霭霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點，郭若虛的《圖畫見聞志》中描述為，“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之制也”。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者衆多，有許道甯、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文貴等。明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名迹歸其家。”

史料記載

李成，字鹹熙，其先唐之宗室，五季艱難之際，流寓于四方，避地北海，遂為營丘人。父、祖以儒學吏事聞于時，家世中衰，至成猶能以儒道自業。善屬文，氣調不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于詩酒之間。又寓興于畫，精妙初非求善，唯以自娛于其間耳。故所畫山林薮澤，平遠險易，萦帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風雨，晦明、煙雲、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴于詩，張颠之狂于草，無适而非此也，筆力因是大進。于時凡稱山水者，必以成為古今第一，至不名而曰李營丘焉。然雖畫家、素喜譏評、号為善褒貶者，無不斂衽以推之。嘗有顯人孫氏，知成善畫得名，故贻書招之。成得書且憤且歎曰：“自古四民不相雜處，吾本儒生，雖遊心藝事，然适意而已。奈何使人羁緻入戚裡賓館，研吮丹粉，而與畫史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”卻其使，不應。孫忿之，陰以賄厚賂營丘之在仕相知者，冀其宛轉以術取之也。不逾時，而果得數圖以歸。未幾，成随郡計赴春官較藝，而孫氏卑辭厚禮複招之，既不獲已，至孫館，成乃見前之所畫張于谒舍中，成作色振衣而去。其後，王公貴戚皆馳書緻币，懇請者不絕于道，而成漫不省也。晚年好遊江湖間，終于淮陽逆旅。

親屬成員

祖父

李鼎，蘇州刺史

兒子

李覺，以經術知名，館閣學士。

孫子：李宥，嘗為天章閣待制、開封尹，故出金帛，以購李成之所畫甚多，悉歸而藏之。自李成殁後，名益著，其畫益難得。故學成者，皆摹仿成所畫峰巒泉石，至于刻畫圖記名字等，庶幾亂真，可以欺世。然不到處，終為識者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公議所同焉。或雲：又兼善畫龍水，亦奇絕也，但所長在于山水之間，故不稱雲。

個人作品

重巒春曉圖、煙岚春曉圖、夏山圖、夏景晴岚圖、夏雲出谷圖、秋山圖、秋山靜釣圖、冬晴行旅圖、秋嶺遙山圖、山鎖秋風圖、冬景遙山圖、密雲待渡圖、江山密雪圖、林石雪景圖、群山雪霁圖、雪麓早行圖、雪溪圖、雪峰圖、愛景晴岚圖、愛景寒林圖、寒林圖、寒林獨玩圖、奇石寒林圖、巨石寒林圖、岚煙晚晴圖、煙岚曉景圖、晴岚曉景圖、岚光清曉圖、曉岚平遠圖、

主要影響

李成為唐宗室，在北宋時期和範寬、關仝并稱為“三家鼎峙”，當時評價他“凡稱山水者必以成為古今第一”，将他的山水和吳道子的人物相提并論。他主要描繪齊魯一帶山水。後代郭熙等人都是師法他的山水畫法。

李成的作品有《盤車圖》、《漁樂圖》、《寒鴉圖》、《山水圖》等。宣和禦府所藏有195卷，真僞難辨。隻有翟院深的摹本可以亂真，但缺少神氣。現存的宋畫中有他和王曉合作的《讀碑窠石圖》。

人物評價

袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名迹歸其家。”n