幕後花絮
《狂愛儀式》改編自安德烈·皮耶爾·德·曼迪亞古斯(AndréPieyredeMandiargues)的同名小說。安德烈·皮耶爾是阿勒列昂·波羅傑克緊密的合作夥伴，波羅傑克曾改編拍攝過其小說《娼街》（LaMarge），而這部小說也為安德烈·皮耶爾得到了一座龔古爾獎。從某種意義上，波羅傑克改編拍攝安德烈·皮耶爾的小說，對後者的成名起到了一定的作用。他們倆的合作甚至可以追溯到波羅傑克從事動畫創作的時期，其作品《特殊收藏》（Unecollectionparticuliere）中便使用了安德烈·皮耶爾收集的大量的色情插畫作品，也成為了該片的一大特色。
劇情簡介
波蘭情色導演的一部名作，劇情簡單。一男一女偶遇巴黎街頭，彼此從陌生到熟悉再到沉迷性愛的歡愉之中，隻有短短四個小時。
《狂愛儀式》，前40分鐘的劇情都是為了之後20分鐘的床戲而設。馬修·迦裡耶(Mathiew Carrière)扮演的男主角在地鐵裡邂逅了瑪麗娜·皮耶羅(Marina Pierro)扮演的女主角，這一場邂逅在導演的手中演繹得性感迷人。瑪麗娜作為一個地鐵内站街的妓女，與男主角偶遇時，正坐在地鐵裡補妝，男主角坐在她邊上，通過餘光觀測她的外貌與一舉一動。瑪麗娜似乎也注意到了男主角充滿欲望的目光，有意無意中拿出了鏡子，塗摸着口紅，并不時用舌頭舔着嘴唇。
導演的鏡頭瑣碎而倉促，襯托出男主角緊張刺激而心癢難搔的心情。鏡頭順着男主角的視角出發，快速地在女人身上各個部位遊走，忽爾又有所停滞，喘息片刻。當女人拿出鏡子，鏡頭整個停滞，成為了男主角的視點，看着女主角用舌舔畫着嘴唇，接受着這樣無聲的挑逗。
男人在地鐵内的座椅上挑逗着女人的情欲，波羅傑克的鏡頭構圖中，往往以模糊的物體前景配合自然光線，形成一種暧昧不清的特殊氛圍。焦距對着處于中景的男女，鏡頭帶着節奏感得在身體局部與面部特寫中切換，還不時插入一些無關緊要的其他事物，比如地鐵、行人等等。
這樣的表達，無法将激情戲一覽無餘，而且多數時間，觀衆壓根看不清出激情的全景以及完整清晰的胴體，同樣也無法對身體細節一飽眼福。但導演卻通過這樣的手法，遮遮掩掩，在朦胧中，制造出夜色張惶的感覺，把公共場合下野戰中驚慌而刺激、左顧又盼的氛圍烘托出來，男女之間感情層次也随着挑逗的深入而欲加高漲，半推半就、欲拒還迎等詞彙自然而然地在鏡頭下展現開來。
突然間情欲的天平直瀉，女人翻身而上，近乎女巫似的指甲，撕裂着男人的胸膛。觀衆甚至來不及有所準備，甚至以為這是一場出自魔幻的夢魇。作為超現實主義的死忠，波羅傑克青睐于這樣惡作劇式的傾瀉劇情，男女位勢的急轉，同時也标志着整個劇情的急轉。先前充斥着古典主義細膩的情欲流轉，突然間就變成了宗教意味十足，近乎神秘儀式化的影象。巫女符号化的尖利指甲配合着咒語般的吟頌，女人頓時變化成為情欲的惡魔，咒罵着男人，這是大法師的邪靈附體，還是女人戲劇人生的謝幕，或者是在暗示女性對于交歡的性态度。
最終都難以離開如蜘蛛般的生物本能，都無法從電影本身來權衡分清，驟然急變的劇情更象是導演惡趣味的玩笑。男人失了魂似的按照女人最終的指示，來到了河邊，果然遇到了河中洗浴的少女，并拾起了她的衣裙。突然間裸體的少女用銀質匕首刺中胸口，停止呼吸，趕來的警察不由分說，拘捕了男人，而邊上旁觀的乞丐一口咬定男人謀殺了少女。随着路人們一片喊罵，警察帶着男人離開，影片也終告落幕。
電影評價
作為情色大師阿勒列昂·波羅傑克（Walerian Borowczyk）的傑作之一，《狂愛儀式》（Ceremonie d'amour）呈現着雅緻而狂亂的情色氣息，如法國香頌一般，精緻而充滿着濃烈情欲，流轉粘膩洋溢着自然主義的美感。
深受古典主義美學影響的波羅傑克在這部電影中，并沒有如以往<娼街>中那樣，以充滿美感的全景鏡頭來展現女性的肉體之美，反而是側重氛圍烘托，以快速切換的蒙太奇，将帶有隐喻的影象符号：蝴蝶、圖畫等等與情欲中男女的局部特寫穿插在一起，以表達男女雙方在情欲中精神上所産生的種種離奇而迷亂的激蕩。
導演一方面，以自然光影結合模糊前景中的種種隔斷遮掩，來實現略影略顯的環境氛圍，而鏡頭的焦距始終對準處在中景或者是遠景位置的男女肉體，來制造空間層次，使觀衆産生偷窺的心理感覺；與此同時，朦胧光影搖晃疊加，也催動現場的情欲達到了高潮。另一方面，導演沿用了文字小說中大量的對白，作為挑逗的背景，在電影對白上，導演細分為三種：男女挑逗的耳語、詩樣而直露的男性情欲感觀細訴、以及女性咒語吟唱般的咆哮，以此來實現情欲戲劇化的階段分布。
更在背景音樂上，以宗教感的風琴奏鳴與器樂轟鳴進行對比來表現男女位勢的急轉，可為匠心獨具。作為超現實主義者的波羅傑克，還是給予了影片一個荒誕而超現實的結局，使得整個影片最終從情色電影的軌道上傾覆，成為了詭異的神秘主義作品，女人的身份最終沒有揭曉，而結局宗教寓意式的設計仍然帶着濃烈的嘲諷與隐射。
