三十九級台階:英國1935年阿爾弗雷德·希區柯克執導電影-中文百科頻道

劇情介紹

歌劇院裡，雜耍表演結束的舞台上，報幕員走上舞台，隆重介紹“記憶先生”梅裡克。借驚人的記憶，梅裡克回答着觀衆各種刁鑽古怪的問題。嘈雜的人群中，加拿大男人漢納提問了一個有關加拿大地理方面的問題，“記憶先生”準确地給出答案。槍聲！兩聲槍響，讓原本嘈雜不堪的歌劇院頓時陷入混亂。人群湧向出口，一個陌生而漂亮的女子緊跟着漢納，在擁擠的人群中擠出歌劇院，随漢納來到他租住的布蘭特公寓。

女子自稱施密斯，受雇于英國間諜機構，因保護英國空軍防空機密而遭到陌生人的追蹤。施密斯的任務是前往蘇格蘭，與一個右手小拇指缺一截的男人接頭。男人是秘密間諜組織“三十九級台階”的負責人。透過窗簾，漢納确實看到窗外的牆根下站着兩個神秘的男子。入夜，施密斯突然闖進漢納的房間，丢下一句“快走！下一個将是你”後，倒地死去，背後插着一把尖刀。

施密斯小姐的死，讓漢納感到恐懼，接着又覺得疑惑。懷着恐懼而疑惑的心情，漢納逃出旅館，搭上火車，前往蘇格蘭。火車上，漢納從報紙上看到警察已經發現了施密斯的屍體，自己卻成了兇殺犯正被警方通緝。陌生女人的告密，讓警察聞訊而至。漢納機智的甩開警察的追捕，跳下火車，來到蘇格蘭的一處農莊。

警察尾随而來。貪财的農夫将漢納出賣給警察，好心的農婦卻給了漢納一條生路。翻山、越嶺、涉水、斬棘，漢納依然遭到警察的追捕。此時，漢納按照施密斯臨死前留下一張地圖，找到喬納教授的山莊。适逢酒神節。喬納巧妙地支走警察，露出“廬山真面”。漢納發現，喬納竟然就是施密斯說的那個小拇指缺一截的接頭人，而施密斯的真名叫安娜·貝拉。

接下來發生的事情更加撲朔迷離，漢納的處境也越來越危險。當漢納從撲朔迷離中發現空軍機密與“三十九級台階”秘密間諜組織有關時，已經是在回到倫敦後的歌劇院。“記憶先生”的回答，提醒了漢納。原來，間諜組織是想利用“記憶先生”驚人的記憶，将空軍機密帶出英國。真相在最後一刻揭露，清白在最後一刻洗清，喬納教授在最後一刻現形，“記憶先生”卻在最後一刻用生命保護了國防機密。

演員表

職員表

導演

阿爾弗雷德·希區柯克

精彩視點

導演阿爾弗萊德·希區柯克一生緻力于驚悚懸疑片的創作。五十多部傳世經典中，《蝴蝶夢》讓他一舉成名。随後的《美人計》、《愛德華大夫》、《後窗》、《西北偏北》對世界懸疑影片有着特殊的貢獻。

本片的音效和視覺技巧，有着天衣無縫的搭配。希區考克曾針對此一觀點，有過下列的聲明：「鏡頭的瞬間轉移和不同場景快速的跳格處理，是我對本片感到最為滿意的地方。

例如，片中多納手上扣着半副手铐甫從警局逃出，随即出現在救世軍樂隊的行列中，并急速地通過巷道，進入了一間衆人正在開會的大廳裡（謝天謝地，總算将您給盼到了，某某先生），急昏頭的大會人員不分青紅皂白地将他推上講台。又例如，一個女孩伴随着兩個男人，原本她以為是要将多納送往警局，但随即發現方向不對......諸如此類鏡頭的快速轉移，在本片中不勝枚舉，也是我最引以為傲之處。」

至于六十頭綿羊的鏡頭處理，更是傷透希區考克的腦筋（所有的鏡頭均在歌蒙（Gaumout）的萊姆園攝影棚（Lime Grove Studio）内拍攝）。它們毫不客氣地将整個布景給吃個精光。制作本片時，希區考克更是把他那喜歡惡作劇的個性發揮到了極緻。卡蘿和多納兩人直到開鏡的那一天才正式碰面，希區考克二話不說，就将兩人以手铐铐在一起，然後自己整整失蹤了一天。等到他終于回來面對兩位怒不可遏的明星時，他說道：「我隻不過是想看看你們會如何處理這種局面罷了，你們知道的，将來在片中你們是有這種鏡頭的。」

至于那位飽受驚吓的女主角，希區考克有他的評語：「我個人認為最具希區考克典型的金發美女，首推瑪德琳卡蘿（Madeleine Carroll）。那些來自英國、德國北部或瑞典的美女，看起來一個個都像是個女老師，但我的媽呀！你可真别小看她們，隻要她們春情一發，一定會吓你一大跳。」多納是個和藹可愛、很容易相處的人，但在與阿雪合演的那幕戲中，卻不知為何，總是對著她傻笑，重拍到第五次時，希區考克忍不住一拳擊碎一盞燈，才使即将爆發的怒氣平靜下來。多納咯咯的傻笑聲，也終于給煞住了。

幕後花絮

幕後制作

希區柯克早期在英國拍攝的最著名間諜片，根據同名經典間諜小說改編，虛構了一出平民卷入間諜戰的精彩情節。整部影片雖然全在攝影棚中拍攝，卻能以假亂真，制造出豐富景觀變化，音效和視覺技巧也有著天衣無縫的搭配。台詞機智幽默，節奏的處理也相當緊湊逼人。希區考克選角功夫之獨到，就如同他那驚世駭俗的運鏡手法和令人毛骨悚然的氣氛布局一樣出色。這部影片改編自英國通俗小說家兼政治家約翰·巴肯的同名小說。這也是希區柯克在英國的最後一部電影。巴肯的小說中有着種種突如其來、意想不到的陰謀和犯罪，無辜者或局外人總是莫名其妙地被追逐，在這個過程中經受磨難和心理曆程。希區柯克借用這種方式建立他的電影叙事框架，但卻剔除了巴肯小說中的政治動機，而是虛構一個符号作為動機，但并不對動機進行解釋。因而叙事的動機在希區柯克的電影中一早就挑明，懸念在于這個動機的實現過程。《三十九級台階》已經具有了希區柯克美國時期電影的主題和風格特征，而影片獲得紐約影片人當年的最佳影片也促成了希區柯克赴美的決心。