镖行天下之七星端硯

镖行天下之七星端硯

鄧衍成執導古裝武俠類電影
《镖行天下之七星端硯》是由鄧衍成導演,周群達,吳曉敏,張智堯,尹天照主演的一部中國古裝劇。當朝太祖皇帝最喜愛的硯中極品“七星端硯”被劫,押镖的一幹人馬也命喪黃泉,而朝廷則傳出話來,要镖局噤聲,少镖主王振威聞言非常憤怒。這樣一來,不但朝廷命官們受牽連,天下镖局也脫不了幹系。[1]王振威決定聯合其他镖局解決此事,無奈攝于屠氏三雄淫威,沒人敢出手相幫。沈飛燕趕來相幫,但幾經交涉未果。
    中文名:镖行天下之七星端硯 外文名: 其他譯名: 類型: 出品公司:央視電影頻道節目中心 制片地區: 拍攝地點: 發行公司: 導演:鄧衍成 編劇:吳峥、馬帥 制片人:王偉華 主演:周群達、吳曉敏、張智堯、尹天照 片長: 票房: 對白語言: 色彩: 電影分級: imdb編碼: 主要獎項: 在線播放平台: 類别:動作、武俠、古裝 影片片長:97分鐘 上映地區:内地 語言版本:普通話 畫面顔色:彩色 制片地點:中國

劇情簡介

會友镖局的董镖頭在押镖途中慘遭殺害,不僅镖物被劫,一群弟兄也無一幸免,可朝廷官員卻禁止他們聲張此事,并且7日之内不許發喪。王振威聞聽此事,氣憤不已,找到下此禁令的李雲聰理論,卻并告知,董镖頭的死關系重大,因為被搶的是當朝太祖皇帝最喜愛的“七星端硯”。國寶七星端硯本來存于應天府,在一次動亂中不慎被盜,多年來一直毫無下落,近日七星端硯終于現身江甯縣,皇帝得知大喜。

江甯縣府尹奉命立刻啟程将端硯運抵京城,呈給皇上。誰知半路落在了一群馬匪手上。更重要的是,李雲聰剛剛收到了來自馬匪的一封信,威脅他在7日内放了一名叫屠玉豹的重案犯,否則将毀掉七星端硯,并将此時告發到朝廷。而此事一驚動了朝廷,不但京城的大小官吏要背上縱盜失職之罪,一向相互聯保的各個镖局也将因此受到牽連,天下镖局自然也在其中。

帶人劫去七星端硯的是被稱為“屠家三雄”的老二屠玉熊,他們無惡不作,到處流竄,直镖師到最近才抓捕了老三屠玉豹。李雲聰希望天下镖局的人能牽頭解決此事。王振威答應幫助李雲聰要回七星端硯。可其他幾家镖局的人剛聽到“屠家三雄”的名字,就都産生了遲疑,誰也不願出手幫忙。

無奈,王振威隻好隻身前往。七星端硯是在河間境内丢的,王振威在河間正好有一位好友——史大龍。幾年前他幫朋友去要镖,可镖已經被人要走了,那個人就是史大龍。兩人為此事産生了争執,遂以比武決定勝負。結果倆人不打不相識,從此結為好友。

但自稱“天字第一号要镖高手”的史大龍性情孤僻,喜歡獨來獨往,既不願與京城的其他镖局來往,也不走镖護镖,隻在河間開設了一家小小的“镖戶”,專門幫人要镖。王振威請求史大龍幫忙要回七星端硯,但史大龍一聽是“屠家三雄”所為,便一口拒絕,王振威看出他有難言之隐,也就不再強求。

原來,史大龍“屠家三雄”之間頗有一番淵源,當年史大龍的父親是個老镖師,本想卸甲歸田,可路遇不平,幫人護镖,不想被劫镖者殺害,那年史大龍隻有9歲,他四處流浪,又趕上大旱,幾乎要餓死街頭,是“屠家三雄”的父親收養了他,因此他自幼便和屠家的三兄弟一起長大,出于報恩,他才不願插手此事。

王振威和飛燕與馬匪交涉了幾次,都沒能成功,還惹來屠玉熊派人來刺殺他,幸好史大龍暗中相救才逃脫一死。内心充滿掙紮的史大龍告訴了他“屠家三雄”的老巢所在。屠玉熊仍拒絕還镖,誓死要用七星端硯換回三弟屠玉豹,否則魚死網破。老大突然下手殺了他,說自己有更重要的事情要做。在外偷窺的王振威和飛燕驚恐不已。

屠玉虎與王振威商定在清風嶺交易,官府出動了所有人馬埋伏在清風嶺,可屠玉虎卻帶人去了卧虎崗,原來他的目标并不是七星端硯,而是四海镖局押運的皇杠,清風嶺的交易隻是為了引開官府的兵力和視線。關鍵時刻,史大龍出現了,為了還清屠家的養育之恩,他願意接受屠玉虎的三招,決不還手,但誓死不讓他帶着皇杠。兩人展開了一場決戰,史大龍最終将七星端硯完璧歸趙

精彩看點

《镖行天下之七星端硯》是該系列的第九部。《镖行天下》系列電影共有十部,圍繞着明朝時期京城第一大镖局發生的恩怨情仇展開,并凝聚了衆多武林高手,故事情節曲折、場面設計精彩。

在劇中飾演王兆興的是著名演員大衛,憑借大導演張徹為其量身打造的《遊俠兒》一片一炮而紅的他,曾獲第十六屆亞洲影展最佳男主角獎、第十九屆亞洲影展“具有現代性格”男演員獎。當年,身材中等,但相貌英俊,身手敏捷,反應靈活,氣質冷傲的姜大衛幾乎成了诠釋浪子形象的最佳代言人,他也是邵氏繼王羽之後崛起的又一位超級武打巨星。

影片特點

創作思路

人物的塑造是全體創作人員和策劃人的努力的中心任務,而人物性格也決定了全劇的走向。故事的雕刻程度把人物的外型和性格特征充分的、豐滿的展現出來,因而決定整個故事的親和力。

形式風格

制作上一定要建立自己的風格,一種我們認為可以打動觀衆的風格。演員的表演我們要求真實、自然。而生活的誇張,也是拿捏的關鍵。而有意設計的鏡頭動态感,使我們的故事情景更加真切。這部戲還是主要要求動作的真實,我們想用明快的基調,色彩飽和,表現力強的格調,來賦予整部戲一種讓人親和的張力。在攝影上,我們使用了比較多的運動鏡頭。所以在整體色調上想追求一種便灰的色調,使我們和觀衆都有一種親切的感覺。

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