伊丽莎白·班纳特:《傲慢与偏见》中女主角-中文百科频道

性格分析

女主人公伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题。

就当时一个待字闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西组成美满的家庭。

伊丽莎白·班纳特

伊丽莎白·班纳特是《傲慢与偏见》中最为光彩照人的女性人物。

她天性活泼、聪慧、理智、敏于思考、有洞察力和判断力, 更具有一种无畏的反抗精神。

她是简·奥斯丁十分喜爱的人物。小说中的另一位女性人物，夏绿蒂·卢卡斯则是一位典型的传统女性，虽然和伊丽莎白一样敏感而有理性，但她却屈从于社会习惯势力，屈从于命运，与前者形成鲜明的对照。这种对照概括起来体现在四个方面：

伊丽莎白有锐敏的观察力和判断力, 而夏绿蒂则习惯于追随旧习俗；

伊丽莎白勤于接受教育和增长见识，夏绿蒂则热衷于建立舒适的家庭；

伊丽莎白不屈不挠地与社会抗争，夏绿蒂却一味地谦卑地顺从权势；

伊丽莎白追求以爱为基础的平等婚姻，夏绿蒂甘愿为舒适的生活而嫁人。

从对伊丽莎白和夏绿蒂的比较中，我们不难发现伊丽莎白是奥斯丁心中的理想，而夏绿蒂则是生活的真实。奥斯丁有意识地创造与肯定了伊丽莎白这一正面人物，充分体现了她进步的女性主义思想，这在当时乃至于现在都具有深远的社会意义。

赏析篇

奥斯丁在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而反映了作者本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。

她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。

书中的女主人公伊丽莎白出身于小地主家庭，为富豪子弟达西所热爱。

达西不顾门第和财富的差距，向她求婚，却遭到拒绝。

伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因，但主要的是她讨厌他的傲慢。因为达西的这种傲慢实际上是地位差异的反映，只要存在这种傲慢，他与伊丽莎白之间就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊丽莎白亲眼观察了达西的为人处世和一系列所作所为，特别是看到他改变了过去那种骄傲自负的神态，消除了对他的误会和偏见，从而与他缔结了美满姻缘。

伊丽莎白·班纳特

伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。

在《傲慢与偏见》中，奥斯丁还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。如夏绿蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。

内容篇

全书的主要情节是围绕在拥有五个千金女儿的班耐特一家人，虽然他们一家人家境并不是非常富有，也无任何显赫的社会地位，但班耐特太太却处心积虑想替五个女儿寻找到和上流社会的贵族联婚的机会，而美丽而善良的大女儿琴恩，和机智勇敢的二女儿莉琪，她们置身在整个附庸风雅、贵气逼人的上流生活圈中，仍执著面对自我，并勇於维护自尊，却也因而丧失了对真爱的判断和实情的追求，以致忽视了优柔温文的宾格利和恃才傲物的达希，在扑朔迷离的形势中所表现出的难得挚情。

然而就在重重误解、心机、成见与持续华丽表面生活的遮掩下，挡不住的爱情仍如结晶的璞玉一般，终究不能不脱颖而出，傲慢与偏见的人性两貌，在种种环环相扣的冲突中清晰的突出，作者以她圆润、敏锐、幽默而细致的笔触，十足荡气回肠的描绘这一群人的恩怨爱恨。

此书另一特色就是所有主人翁活动性，以达西为例，他是个不受人喜爱的傲慢男人，他向来亦不屑周围肤浅的人际关系，此种僵化的对立就在他终於为莉琪动心的那一刻起了剧变，他在压抑多时之后决定勇敢示爱，不意却遭受毫无情面可言的拒绝，对他来说，傲慢也许有理，偏见却是无情，此两者交之而产生的冲击在所难免，这种「冲击」可称为The Shock Of Recognition（认知之冲击），达西与莉琪形同水火的命运，挣扎在其他事件接连的失序演出，达希痛定思痛，而有了剧力万均峰回路转，这种「认知」的功夫，往往就是小说人物中主角人物的再生，一个人物之所以能够生动，在性格上必有无法测度的地方（Incalculability）。

伊丽莎白·班纳特

小说人物认知

所谓无法测度，就是小说人物的「认知」、「权变」和成熟的过程中所产生的推动力，大多数生动的小说人物都是经由这种「长大」（Growth）过程的，莉琪饱尝自己对人偏见所产生下的苦果便是一例，当然，爱情能使人盲目，也能使人清醒而重新出发，达希和莉琪当属幸运的后者了。

「傲慢与偏见」虽是一出闪烁著斗智意味的爱情轻喜剧，实则说明了人必须行动和自省才有希望，人的尊严绝不是与生俱来的，而是从行动和自省中淬炼获得，透过理性的行动，把人类的王国建立得具有一个心灵价值的模式，以与物质俗世有别。大体上，人的生存没有意义，但从小体上看，人本身的行动却深具意义，即使只是儿女私情的往来。

原著中看人物

伊丽莎白·班纳特

从小说原著中看，伊丽莎白聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心，并善于思考问题，勇敢的用知识和见识充实了自己的心灵，冲破了财产与地位和世俗眼光，在一个充满了虚伪和浮华的社会，找到了自我和真爱。伊丽莎白和简。爱里的主人公（一个世界著名的女性自尊的代名词）有颇多相似之处），她们的出现，将中国传统的“女子无才便是德”推上了对驳的公堂，越来越多的女性，成为中国的简和伊丽莎白，从她们身上，我们能够清楚地看到女性的种种较量，这种较量不是来自彼方，而是女性的内在的较量。下面试以其中两点发表个人论述：

一、外在美与内在美的较量。有人说女人是因为实在没有条件追求外在美丽才会转而投向对内在美的追求。这句话用在伊丽莎白的身上显然是不恰当的。伊丽莎白在五姐妹中排行老二，大姐简是远近闻名的淑女，她虽没有简那么姣好的面容，却也出落的婷婷玉立，其实在当时的社会背景下，大多数人都陷入精神的困顿，专署女性的光辉早已被虚无的社会的现实掩盖，伊丽莎白却如出污泥而不染的白荷有着丰富的内涵与个性的型内心。她伶牙俐齿却不咄咄逼人，她用心灵看世界，看到当时社会上以财产和社会地位来谈婚论嫁的风气，没有真正的爱情，这使她陷进自身的渴望与迷茫交织的矛盾之中，但她并没有被这样的矛盾压倒，而是选择继续勇敢地追寻自己的渴望，书中将这种渴望具体化为爱情，但所有的读者都应该明白这只是一个载体的寄托，渴望本身当是超越任何物质载体的灵魂诉求。

二、天性物质虚荣与自我改造精神升华的较量。“女性的天性是虚荣”，因为有这样的理论，因此女人往往与物质追求相连，但我们都应清楚地看到物质追求只是在虚荣驱使下的一个附属品，一个很狭隘的表象，它并不能涵盖其本身。虚荣的天性实质上是指女性心理需求，这种需求可解释为安全感和归属感，物质实则属于最低层次的虚荣要求。书里没有伊丽莎白对待这种虚荣的正面态度，但作者通过伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚姻巧妙地与伊丽莎白的理想婚姻进行对照。借此表达了她的态度。其中的一个典型是夏洛蒂和柯林斯的爱情模式，婚后他们过着异常舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，只是同床异梦，在我的眼中，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。社会悲剧不是哪一个人造成的，而是整个人类社会本身，人的自然属性与社会属性的对立注定要酿成一出又一出的社会悲剧，因此两者的统一要求自然属性合理地向社会属性过渡，我们称之为自我改造，伊丽莎白是女性自我改造的楷模，她从低层次的物质虚荣中解脱走向高层次的精神契合寻觅，最终获得了自己的幸福。

影片简介

这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，引出了一段发生在十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事。众所周知，奥斯汀在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而也反映了作者本人对爱情对婚姻的想法：单单为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对以金钱为目的的结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。故事的女主人公伊丽莎白·班纳特(凯拉·奈特丽)出身于小地主家庭有四个姐妹，姐姐简·班纳特、妹妹玛丽·班纳特、凯蒂·班纳特和莱蒂娅·班纳特。姐妹五人单调且略显平静的生活伴随着两个年轻小伙子的到来而泛起无可平灭的波澜。健康向上的宾格里和富家子达西(马修·麦克法登)是一对要好的朋友，在结识了镇上班纳特家的这“五朵金花”之后，一段美丽而饱含“傲慢与偏见”的爱情故事。这位富豪子弟达西在短暂的交往中深深地爱上了美丽的伊丽莎白。并且，达西不顾门第和财富的差距，勇敢地向她求婚，却遭到无情的拒绝。

赏析

伊丽莎白·班纳特

《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。而且至今，根据这部名著改编的电影电视作品也不下十几部不过其间佳作甚少。或许，只有1948年版本的《傲慢与偏见》算是能给我们留下些许的印象，影片在各方面都称得上有不错的表现，而且在电影之外还有脍炙人口的音乐得以流传。从小说原著中看，伊丽莎白聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个算得上大户闺中的小姐来讲，这是非常难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西经过了百般的周折之后，组成美满的家庭。另外，在故事中，作者还描写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。例如夏洛蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。奥斯汀的小说尽管题材较狭窄，故事略显平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，奥斯汀的语言也是是经过锤炼打磨的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。影片基本上尊重原著，同样通过对人物性格语言等细微处的着重描写，突出反应出伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这也是伊丽莎白这一人物形象在当时社会大背景下的进步意义。

和那些拿着傲慢当把式的人比起来，某种人，比如达西先生，他不仅浑身，而且完全是骨子里渗透着傲慢。我感兴趣的是，像他这种又臭又硬的人，往往是欧洲文学男性形象的典型。比如《简爱》里的罗切斯特先生，比如《战争与和平》中的安德烈公爵。并非由于身份、金钱或地位的缘故（当然这明摆着也是不可忽略的），而流露出不屑一顾。他们不入俗流，个性强烈，不在乎别人的看法，也不易被人理解。世上只有一位女性，能够感染他们，能够打动他们，能叫他们脆弱到无法控制，软弱得如同脚下的淤泥——伊丽莎白．班纳特就是其中一个。在《傲慢与偏见》里，这个最有个性最有头脑最不流俗的女孩，获得了达西先生，这个最沉郁最冷漠最顽固的，男人的爱情。聪明的伊丽莎白有一句闺房密语：“就象大多数笨蛋一样，在你看来整个世界都很美好，所以你会很容易爱上一个一般人。”那么，谁不是笨蛋呢？谁是那个不一般呢？谁是你的深爱？谁能够确定谁能够肯定谁能够咬定，谁能证明，你那爱情便是不容置疑和千真万确的呢？

伊丽莎白·班纳特

一日之计在于晨，鸟儿欢快地鸣唱，声音越来越清脆。主题曲和朝阳一起，将苏醒过来的田野完全覆盖。伊丽莎白捧着书第一个出场，边走边读，若有所思。这是一个有主见的女孩。摄影机跟随伊丽莎白，穿越十九世纪英国乡村庭院，流畅地将其余四个女孩子引出来。她们分别以习惯动作出场，一个巧妙的跟拍长镜头：老实稚嫩的玛丽．班纳特一如既往地练习钢琴，贤淑的简．班纳特手里拿着女红走出来，迎面差点撞到疯疯癫癫的凯蒂．班纳特和莱蒂娅．班纳特。场面控制得游刃有余，让可爱的女孩子将心情尽情地流露出来。姑娘们这个时候发狂了，听说一个有钱的年轻人叫宾里的先生就要来镇上了。

“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”——这是女作家简·奥斯汀的《傲慢与偏见》开篇的一段话，也正是五姐妹心照不宣的共同心声，趁着年轻赶紧把自己嫁给一个得体的人。盛大的舞会正是实现这个目的的载体。少女们在舞会上瞪大了眼睛，她们急切地寻找着心上人。热烈的、期待的和欢快的气氛，让每个人蠢蠢欲动。大场景与细节相互交替，一会儿是女孩子的窃窃私语，一会儿众人雷鸣般的击掌声。一切似乎与爱情没有多大关系。直到一个男人，一位年薪一万英镑的达西先生出现的时候，叫年轻人奋不顾身投入其间的狂欢场景，这幅恋爱，还是恋爱，不断恋爱的英格兰世俗风情画，才有一丝细微的变化。

他是以一个非常凝重的背影出场的。很酷。人群不由自主地后退了一步。这个男人的表情非常阴郁，与舞会形成鲜明的对照。傲慢的神色，简直与现场格格不入。观影的时候，留意一下两位尊贵的先生给舞会现场带来的影响。通过音乐的起与始、人群的沉默和喧哗、个别交谈的聚散，形成动静之间的转换和节奏的变化。伊丽莎白和达西之间产生了某种抵触。达西没有接受伊丽莎白跳舞的邀请，一个外表拒人千里，一个内心独立自强，第一次相见并不是那么愉快，然而美好的印象还是留下了。他们看上去恐怕还有很长一段路要走。那么，暂且抛开“有情人终成眷属”的情节不谈，说一说本片的摄影。连续跟拍而不通过剪切，来展现人物的手法，是这部新《傲慢与偏见》一个引人注目的特点。在宾里的家庭舞会上，摄影机与人们一起穿梭，利用几个人物在空间上擦肩而过，镜头交叉地，一会儿停留在班纳特一家人身上，一会儿追随到达西身上，或尾随于那个滑稽的神职人员身后（伊丽莎白的追求者）．．．这是个长度达到三分钟的长镜头，共表现了十几个场景，多组人物的心态，从伊丽莎白始到伊丽莎白终，转换得天衣无缝，看得我有点瞠目结舌。

翩翩起舞之中，还有一个值得注意的镜头：伊丽莎白接受了达西的邀请，一边跳舞，一边交谈，周围的人一下子不见了，形成“当众的孤独”。其实，这很有些“间离效果”的味道。间离效果是布莱希特从中世纪民间戏剧和梅兰芳的表演中发现并加以发展而来的。间离效果的作用就是让你产生“想”。即迫使观众去思考，思考那些创作者希望你思考的问题。伊丽莎白和达西在舞蹈中，互相对视，互相周旋。手，时而牵连，时而放开。两个相爱的人，为什么和一般人不一样？为什么不被热情燃烧？为何不象那些陷入男女之情的所有笨蛋一样，迅速地摧枯拉朽般地相互熔化？他们在等待？等待什么？等待爱情？爱情到底有多远？你究竟要我走多久，才能够到达？伊丽莎白．班纳特不是那种“对桌角的设计感兴趣”的英国太太，她拥有乡村姑娘的野性和见解。她属于旷野。影片花了大量篇幅，描述了伊丽莎白的爱情挫折，这些挫折更多是来自她的内心。爱情出自煎熬。在煎熬之中她保留了自己思考的空间。相比起来，对达西的刻画，就少多了，好象他的傲慢是一种既成品。一些不起眼的细节，更令伊丽莎白．班纳特身上发出美丽的光环，她被率真和静思两种美所萦绕。例如当她站在巨石之颠向眺望远方，例如当她在家门口的秋千上来回飘荡。我们跟随她的目光，远离了上流社会的陈腐之气，幸运地领略了英格兰的林荫大道、乡村牛舍、原始森林和飞奔的麋鹿。《傲慢与偏见》如上所述，带给观众的，将是人情和视觉的双重享受。