悲歌一曲:韩国林权泽执导的电影-中文百科频道

剧情简介

“潘索里”演唱艺人裕凤来到男孩东户所在的村庄唱堂会，歌声将东户守寡的母亲深深打动，二人互生好感终招来村人非议。为此，裕凤带着东户母子和养女松华开始了流浪生涯。不久，东户母亲难产而死，裕凤开始教松华和东户唱“潘索里”和击鼓。勤奋的松华终于掌握了“潘索里”演唱技巧，东户则由于用心不够经常受到训斥。几年以后，二人逐渐成为远近有名的一对“潘索里”歌手和鼓手。

二战后的一天，一直四处寻觅姐姐松华的东浩来到一家偏僻的旅店，无意间听到女店主在哼唱一首熟悉的民间小调，触动他的记忆回到十余年前——儿时的东户与寡居的母亲相依为命，有一日村里来了一个演唱盘索里的艺人柳峰，他热情洋溢的歌声打动了东浩的母亲，两人很快坠入爱河。

为了避免村里人的闲言闲语，柳峰只得带着东浩母子和自己的养女松华离开了村庄，开始四处漂泊的生活。不久，东浩母亲在颠沛流离的生活中难产死去，柳峰决心要将技艺传授给自己的子女，可这时传统文化却受到外来文化的冲击，欣赏盘索里的人越来越少。柳峰日益消沉，粗暴的脾气使得东浩一气之下离开了家。为了让盘索里不失传，柳峰悄悄毒瞎了松华的双眼，柳峰死后，留下松华独自悲痛的练习高难度的《狱中歌》（韩国民间故事《春香传》的选段）。

东浩经人指点来到了松华的住处，伴着东浩激昂的鼓点，松华如泣如诉的唱起《狱中歌》。第二日清晨，没有勇气相认的东浩悄悄离去……

“盘索里”演唱艺人柳峰来到男孩东浩所在的村庄唱堂会，歌声将东浩守寡的母亲深深打动，二人互生好感终招来村人非议。为此，柳峰带着东浩母子和养女松华开始了流浪生涯。不久，东浩母亲难产而死，柳峰开始教松华和东浩唱“盘索里”和长鼓。勤奋的松华终于掌握了“盘索里”演唱技巧，东浩则由于用心不够经常受到训斥。几年以后，二人逐渐成为远近有名的一对“盘索里”歌手和鼓手。由于柳峰的要求过于严格，东浩离家出走，这让松华非常伤心，无心再唱“盘索里”。

柳峰无计可施，竟然让松华喝下盲药。失明的松华没有痛哭，并对父亲柳峰说愿意继续唱“盘索里”。柳峰决定教她唱难度很大的《狱中歌》——悲歌一曲。由于身体太虚，松华总唱不好。柳峰情急偷了村民的鸡，被村民发现后一顿毒打终于死去。多年以后，东浩得知了松华失明的消息，并受人指点找到了松华的栖身之地。他自称是专程来听松华演唱的，二人相对而坐。……

角色介绍

女主人公松华(吴贞孩饰)是一个悲剧性的人物。她的坎坷生活经历令人同情，催人泪下。她父母早亡小小年纪沦为孤儿，心地善良的裕凤收养了她，视她为亲生女儿，并毫无保留地将“潘索里”演唱技艺传教与她。松华敬重他，感恩于他，因而对养父近似严酷的训练毫无怨言。可是当伴她一同学艺长大并心心相印的东户同裕凤之间产生矛盾愤而出走后，她对养父的独断专横产生了强烈的不满。她未听从养父的再三劝解，放弃了“潘索里”艺术训练，拒绝出外演出。

她整日不思茶饭，发疯般地四处找寻东户，以致病倒。当她被养父弄瞎双眼后，却表现出出奇的冷静，她似乎理解了养父的用心，于是安然地接受了命运的安排。她抛弃一切杂念，专心致志地随父刻苦学唱“潘索里”，最终超越了前人，唱出了“潘索里”艺术的最高境界，成为一名很有声望的“潘索里”演唱家。

裕凤(金明坤饰)是位很有才华的“潘索里”艺人，他酷爱“潘索里”艺术，视它为生命。为了使“潘索里”艺术后继有人，竟不惜弄瞎养女的双眼。在现实生活中很难见到裕凤这样的人。他被编导安排在理想与现实、生与死的境界中生活，从而表现出裕凤对艺术、对人生的执着痴迷。

东户(金奎哲饰)则是一个背叛性人物，他受社会新思潮影响，厌弃、背叛了曲高和寡的“潘索里”艺术，背叛了养父，背叛了松华，人们从他身上看到的是一个人在生活重压下的软弱。

影片看点

影片中，编导不拘泥于松华作为普通人的生活流程，而是着意发掘“潘索里”艺人不同于一般人的生活特点，采用了戏中戏的叙事模式，把现实与舞台完美地糅合起来，使影片具有独特、感人的艺术效果。如影片结尾，松华与东户相逢时的一场戏是《悲歌一曲》的高潮戏，也是最震撼人心的一幕。

松华、东户相对而坐，没有寒暄、没有问候，如同路人，随着东户激昂的鼓点，松华如泣如诉地演唱起《狱中歌》——悲歌一曲。那令人回肠荡气的悲怆演唱，使观众已分不清她唱的是曲中的人还是现实的她，人们已把歌中的人物与演唱者幻同、“缝合”为一人了。观众从她的演唱中似乎看到了松华的悲怆的内心世界。

《悲歌一曲》是一部地地道道的反映韩国传统文化的作品，但它却采用了现代电影的表现方法。这主要表现在它打破了传统的戏剧结构，导演从多侧面，以不同人的不同视点去观察主人公。通过东户的查访，为找到松华、裕凤的下落和探明松华双目失明的真情，展开了多时空的交错。被查访的对象，有旅店的店主，有街头画家，有不相识的路上行人等。

影片还多次利用闪回展开了几个被查访对象对松华和裕凤的倒叙，倒叙中对松华有同情，对裕凤有谴责，从而多侧面、多角度、多线条地完成了松华和裕凤的性格塑造。

演员介绍

吴贞孩是一位技艺出众的韩国国乐名唱，也是林权泽导演传统而唯美的影象中善良可爱的女主人公。学生时节她就曾经凭借唱剧《春香歌》在韩国国乐演唱比赛的名唱大会上摘得过大奖，1992年吴贞孩参加了春香小姐选拔大会并且幸运地被林权泽导演导演挑中出演影片，1993年的大银幕处女作《西便制》获得的好评一举让她成为明星，不但得到大钟新人奖的肯定，而且在第一届上海电影节上将最佳女主角奖收入囊中。

此后的吴贞孩却并没有把更多的经历防在电影表演上，除了林权泽导演的<太白山脉>和<祝祭>外便很难在大银幕上找到她的身影。然而,为了能够让独自生活在木浦的妈妈经常看到自己的脸，吴贞孩故意往返于只在全南一带播放的光州MBC电视台负责节目，并且在KBS和MBC广播电台主持国乐节目，抽空参加地方演出，此外“为了能够在音乐上更上一层楼”，她进入圆光大学东洋艺术系学习宗教哲学博士课程，还担任了友石大学艺术部的客座教授。

2002年吴贞孩和鲜于龙女、吕韵季一起出演了根据20世纪70年代TBC电视台的人气电视剧改编成的乐剧《小媳妇》掀起了一阵“乐剧热潮”，细腻感人的演出受到了各界的好评，吴贞孩对这部作品也是偏爱有加，“只要想到《小媳妇》海报上没有我的形象，就会感到非常伤心”。而2006年阔别大银幕11载的吴贞孩再次响应了林权泽导演的号召，在他的第一百部作品<千年鹤>中出演女主人公，该片改编自李清俊的小说《仙鹤洞男人》，也是1993年的《西便制》的续篇。

幕后制作

被称为“韩国电影教父”的林权泽作为韩国电影元老级的人物，他的地位就如黑泽明之于日本电影，阿巴斯之于伊朗电影一样。他以一颗对韩国的赤忱之心，创作出的作品都蕴含着对韩国文化的热爱，并以美轮美奂的影响为世人展现出历史悠久的韩国民俗景观，通过历史故事和人物来引发现代人对韩国的历史和现实生活进行反思。

《悲歌一曲》是第一部为中国观众所认识的韩国电影，这部影片在1993年首届上海国际电影节上，一举夺取了最佳导演和最佳女演员两顶桂冠，为中国影迷留下了深刻的印象。影片中表达了导演对于传统艺术在现代社会不断走向没落的无奈，谱写了一曲沉重凄美的民族艺术的挽歌。

“潘索里”是朝鲜的一种民间传统说唱表演艺术，因演唱技巧艰深不易掌握，所以会演唱的人很少。加上受外来文化的侵袭，当时一些“潘索里”艺人纷纷改唱洋歌。裕凤作为一个热爱并一心想把“潘索里”说唱艺术传承下去的艺人，在影片中的形象非常饱满，真实可信，令人肃然起敬。松华与东户彼此思念却互不相认，苦苦寻觅又悄然分手，令人扼腕叹息。影片中的人物与环境十分协调，达到了情景交融的境界。