剧情简介
宁静的小山村，老实的船夫余木生靠着撑船摆渡为生计度日，善良的他为着乡亲们的方便而经常自己吃苦受罪。妻子陶春美丽贤惠而吃苦耐劳，在家忙里忙外洗衣喂猪做饭，一家人过着节俭但还算充裕的生活。
邻居小姑娘杏枝邀请陶春一块去赶集到镇外看火车——当时火车还是一个山里人闻所未闻的新事物，他们对于看这新鲜玩意当做神圣的仪式化的东西来看待，打扮好了，专程去看。对于山里人来说这是一个难得的看山外世界的机会。
丈夫余木生对陶春说：“等大桥修好了再去看吧，庄稼人也没那功夫去看。”
陶春说：“我随你。”
余木生说“咱们把家里的蛋鸡卖了，以后专门喂菜鸡吧”
陶春说：“我随你。”
陶春对于木生，总是说着“我随你”。
家里卖了一头猪，一百五十八块钱，木生给陶春八块钱让她买东西，她给孩子卖了玩具枪、圆珠笔、给丈夫买了两盒好烟大前门，本想给自己添一件新衣服，但丈夫不怎么同意，她什么也没有买。
陶春帮邻居姑娘杏枝说媒，走了十几里山路，说好了一门倒插门的亲事，却落得丈夫的埋怨。她经常肚子疼，丈夫不关心她，只是让她吃几包人丹缓解病症。终于，在一次犯病时，陶春被检查出了肝癌，因为平时没有及时的检查，已经到了晚期。得知消息的余木生悔恨万分，后悔自己没有在以前的日子里多关心妻子，感觉自己对不起妻子，而孩子们也因为妈妈住院而想念妈妈。
陶春终于出院回家了，已经知道妻子所剩日子不多的余木生尽最大可能去爱妻子，疼她，洗脸让她先洗，家务事自己也尽量多做，让陶春给孩子的作业写家长签字，并且还千方百计地去找妻子上次想买的她心仪的衣服，甚至破例买了猪肚改善生活，给她应该有的平等的夫妻的权利和机会，给她一个女人应该有的幸福权利。木生开始一次次地看着妻子和孩子流泪，想着幸福的日子可能就不多了。十几年来一直是陶春“我随你”，他也想以后能随随自己的妻子。
木生整夜整夜的偷偷哭泣，后悔着，去弥补欠妻子的情和爱。他们之间的称呼也由“哎，喂”变成了“春妹子，木生哥”，一家人都小心翼翼地珍惜着所剩不多的时光。
“在家时青枝绿叶，出家后面黄肌瘦，一回回打下水底，提起来泪水汪汪”。
这是撑船用的那根撑杆，也是任劳任怨善良美丽的陶春。
木生问妻子有什么心愿，她说她想去看看火车，照张相。
木生终于推着独轮车让妻子做上面去看火车了，两个人穿戴一新有说有笑地走在山路上，绵延的群山，隆隆的火车声从远处传来。
演职员表
角色介绍
（角色介绍资料来源）
幕后花絮
- 为了尽快熟悉农村生活，扮演陶春的张伟欣走访了一些村庄中的农家妇女，向她们学习做农活、打草、喂猪。演员刘延有二十多年的农村生活经历，在读剧本时，他感到自己的堂哥就很像余木生。他的堂哥与妻子很恩爱，但是夫妻关系却是夫唱妇随的从属关系，吃饭时堂嫂从不上桌，即使她当了奶奶仍然如此。于是，刘延把堂哥作为塑造余木生的模特。在外景地的县医院体验生活时，刘延认识了一位带孩子求医的中年农民。经攀谈得知那位农民发现儿子脖子肿大时，以为是大脖子病，用土法偏方治疗，结果延误了治疗，到医院检查才知道孩子得的是肿瘤。在拍摄木生听医生说陶春患癌症的戏时，刘延就一边体验那位农民的心理和感情一边表演。但有的地方他做出的反应太像那个农民，而却非角色所需，所以导演在混录时把声音抹掉，只剩口型，以弥补表演上的不准确。扮演杏枝爷爷的位北原为了寻找角色的感觉，天天在外景地的大街小巷观察山区农民的谈吐举止，揣摩他们的感情。“明汉”的扮演者陈锐在开拍前到油榨坊体验过生活，但正式拍摄时，他发现自己虽然穿的是农民的衣服，可就是与环境不谐调。后来他意识到这是因为自己浑身干干净净的，不像个干活的人，于是，抓起机油、泥土往身上、脸上抹，以至于和真正的榨油工人站在一起分不清哪个演员、哪个是农民。该片在1984年金鸡奖评选中以全票获得评委会提名，但在是否推举它为最佳故事片奖的问题上，评委意见不一，最后在无记名投票中，该片以微弱优势获得最佳故事片奖。而夏衍曾公开表示不赞成该片获最佳故事片奖。
获奖记录
幕后制作
创作背景
编剧王一民出身于农村，曾长期在地区一级的基层单位工作，而且“文革”期间又被下放到农村，对农村和农民比较了解。他注意到农村妇女承担了家庭生活的重担并深深地同情她们。1982年，王一民的妻子疑似患乳腺癌，他非常难过，回首往事，感到对不起风风雨雨中一直陪伴着自己的妻子。后来，虽然妻子患病之事证明是一场虚惊，但是，王一民心灵上的震动并未消失，想根据自己的人生体验写点东西。然而，当时已经有许多关于知识分子在十年浩劫中坎坷人生的作品。某天，他看到袁枚的诗《马嵬》，其中“石壕村里夫妻别，泪比长生殿里多”一句，让他联想到妻子以及那些饱尝艰辛的农村妇女，决定把自己的人生感悟转嫁到农民身上。他先试着用象征手法编了一个农村中的故事讲给周围人听，反应不错，于是，他开始创作《乡音》 [12] （剧本原名为《乡渡》）。
剧本改编
剧本初稿完成后，责编萧惠琴和编剧王一民、导演胡炳榴研究后得出结论：影片的风格应该类似日本影片《风雪黄昏》，不用曲折的故事情节吸引观众，而是要以细腻的笔触、深沉的情感来叩击观众的心扉。为此，责编萧惠琴根据自己的生活体验，为剧本设计了数个细节，以弥补剧本初稿的不足。例如，木生收工回家后，陶春马上按一套固定的程序来服侍他，这一细节的灵感便来自于萧惠琴对舅父舅母的生活的回忆。
创作主旨
《乡音》的电影文学剧本完成后，导演胡炳榴感觉剧本的时代气息不太够，但一时没有找到理想方案。1982年12月，去湖南选外景时，沿途经过的都是刚开通不久的枝柳线，他深感火车开进深山后给山区生活带来的震荡，又联想到影片中的主人公，便在分镜头脚本中，用火车开到深山代替了山区旅游点作为大背景，把火车作为具有时代特征的环境，以突出新与旧之间的不协调关系，希望观众从中认识到加速进行物特建设的同时必须重视精神文明建设。同时，他还加强了对于文学剧本中虚写的大桥工地的描写。
影片评价
影片围绕对日常生活的描绘和陶春的悲剧，批判了潜在的封建伦理观念对人们的束缚和影响。影片采取散文式结构，用朴素、自然的风格，融合传统的重复、对比、隐喻、象征等艺术手法，实现情理交融的效果，在对风情习俗的细致描绘中，探究中国农民的传统伦理道德在历史变革时期所引起的振荡。该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖，1984年第4届中国电影金鸡奖最佳故事片奖（电影网评）。
