作品原文
望洞庭湖贈張丞相
孟浩然〔唐代〕
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
創作背景
此詩當作于公元733年（唐玄宗開元二十一年）。當時孟浩然西遊長安，張九齡任秘書少監、集賢院學士副知院士，二人及王維為忘年之交。後張九齡拜中書令，孟浩然寫了這首詩贈給張九齡，目的是想得到張九齡的引薦。
注釋譯文
譯文
秋水盛漲幾乎與岸平，水天含混迷茫與天空渾然一體。
雲夢大澤水氣蒸騰白白茫茫，波濤洶湧似乎把嶽陽城撼動。
想要渡水卻沒有船隻，閑居不仕，有愧于聖明天子。
坐看垂釣之人多麼悠閑自在，可惜隻能空懷一片羨魚之情。
注釋
洞庭湖：中國第二大淡水湖，在今湖南省北部。張丞相：指張九齡，唐玄宗時宰相。
涵虛：包含天空，指天空倒映在水中。涵：包容。虛：虛空，空間。
混太清：與天混為一體。太清：指天空。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城：雲夢大澤水汽蒸騰，洞庭湖的波濤搖撼着嶽陽城。雲
夢澤：古代雲夢澤分為雲澤和夢澤，指湖北南部、湖南北部一帶低窪地區。洞庭湖是它南部的一角。
撼：一作“動”。嶽陽城：在洞庭湖東岸。
欲濟無舟楫：想渡湖而沒有船隻，比喻想做官而無人引薦。濟：渡。
楫（jí）：劃船用具，船槳。
端居恥聖明：生在太平盛世自己卻閑居在家，因此感到羞愧。
端居：閑居。
聖明：指太平盛世，古時認為皇帝聖明，社會就會安定。
坐觀：一作“徒憐”。
徒：隻能。一作“空”。
作品鑒賞
張丞相即張九齡，也是著名的詩人，官至中書令，為人正直。孟浩然想進入政界，實現自己的理想，希望有人能給予引薦。他在入京應試之前寫這首詩給張九齡，就含有這層意思。這是一首幹谒詩。唐玄宗開元二十一年（733），孟浩然西遊長安，寫了這首詩贈當時在相位的張九齡，目的是想得到張的賞識和錄用，隻是為了保持一點身份，才寫得那樣委婉，極力泯滅那幹谒的痕迹。詩的前四句寫洞庭湖壯麗的景象和磅礴的氣勢，後四句是借此抒發自己的政治熱情和希望。
開頭兩句交代了時間，寫出了浩瀚的湖水。湖水和天空渾然一體，景象是闊大的。“涵”，有包含的意思。“虛”，指高空。高空為水所包含，即天倒映在水裡。“太清”指天空。“混太清”即水天相接。這兩句是寫站在湖邊，遠眺湖面的景色。三四兩句繼續寫湖的廣闊，但目光又由遠而近，從湖面寫到湖中倒映的景物：籠罩在湖上的水氣蒸騰，吞沒了雲、夢二澤，“雲、夢”是古代兩個湖澤的名稱，據說雲澤在江北，夢澤在江南，後來大部分都淤成陸地。“撼”，搖動（動詞，生動形象）。“嶽陽城”，在洞庭湖東北岸，即今湖南嶽陽市。西南風起時，波濤奔騰，湧向東北岸，好像要搖動嶽陽城似的。“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”(有的版本作“氣吞雲夢澤”)，讀到這裡很自然地會聯想起王維的詩句：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空”。整個城市都飄浮在水面上，微風吹起層層波瀾，遙遠的天空都在水中晃動。它們真有異曲同工之妙。
三、四句實寫湖。“氣蒸”句寫出湖的豐厚的蓄積，仿佛廣大的沼澤地帶，都受到湖的滋養哺育，才顯得那樣草木繁茂，郁郁蒼蒼。而“波撼”兩字放在“嶽陽城”上，襯托湖的澎湃動蕩，也極為有力。人們眼中的這一座湖濱城，好像瑟縮不安地匍伏在它的腳下，變得異常渺小了。這兩句被稱為描寫洞庭湖的名句。但兩句仍有區别：上句用寬廣的平面襯托湖的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣闊，而且還充滿活力。
下面四句，轉入抒情。“欲濟無舟楫”，是從眼前景物觸發出來的，詩人面對浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖去卻沒有船隻一樣。對方原是丞相，“舟楫”這個典用得極為得體。“端居恥聖明”，是說在這個“聖明”的太平盛世，自己不甘心閑居無事，要出來做一番事業。這兩句是正式向張丞相表白心事，說明自己目前雖然是個隐士，可是并非本願，出仕求官還是心焉向往的，不過還找不到門路而已。
于是下面再進一步，向張丞相發出呼籲。“垂釣者”暗指當朝執政的人物，其實是專就張丞相而言。這最後兩句，意思是說：執政的張大人啊，您能出來主持國政，我是十分欽佩的，不過我是在野之身，不能追随左右，替你效力，隻有徒然表示欽羨之情罷了。這幾句話，詩人巧妙地運用了“臨淵羨魚，不如退而結網”（《淮南子·說林訓》）的古語，另翻新意；而且“垂釣”也正好同“湖水”照應，因此不大露出痕迹，但是他要求援引的心情是不難體味的。
本文是一首述懷詩，寫得很委婉。在唐代，門閥制度是很森嚴的，一般的知識分子很難得有機會登上政治舞台。要想在政治上尋找出路，知識分子須向有權有勢的達官貴人求助，寫些詩文呈送上去，希望得到賞識，引薦提拔。公元733年，孟浩然西遊長安，時值張九齡出任朝廷丞相，便寫了這首詩贈給張九齡，希望他給予幫助。但由于詩人顧慮多、愛面子，想做官又不肯直說，所以隻好委婉地表達自己的願望。這種苦悶的心情，是不難領會的。
這首詩的藝術特點，是把寫景同抒情有機地結合在一起，觸景生情，情在景中。詩的前四句，描寫洞庭湖的景緻。“八月湖水平，涵虛混太清。”涵虛，是天空反映在水中的幻景。太清，就是天空。這兩句的意思是說：“到了中秋時節，洞庭湖裡的水盛漲起來，與湖岸平齊了，一眼看雲，隻見湖山相映，水天一色，渾然成為一體，美麗極了。“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。”在這浩翰的湖面和雲夢澤上，水氣蒸騰，濤聲轟鳴，使座落在湖濱的嶽陽城都受到了震撼。這四句詩，把洞庭湖的景緻寫得有聲有色，生氣勃勃。這樣寫景，襯托出詩人積極進取的精神狀态，暗喻詩人正當年富力強，願為國家效力，做一番事業。這是寫景的妙用。
名家點評
宋代蔡縧《西清詩話》：洞庭天下壯觀，騷人墨客題者衆矣，終未若此詩颔聯一語氣象。
宋代劉辰翁《王孟詩評》：劉雲：托興可傷。又雲：起得渾渾，稱題。“蒸”、“撼”偶然，不是下字，而氣概橫絕，樸不可易。“端居”興感深厚。末語意長。
明代楊慎《升庵詩話》：孟浩然“八月湖水平，涵虛混太清”，雖律也，而含古意，皆起句之妙，可以為法。
明代陸時雍《唐詩鏡》：渾渾不落邊際。三、四惬當，渾若天成。
明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘雲：此詩，人知其雄大，不知其溫厚。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：起便别。三、四典重，句法最為高唱。後托興可傷。
明代許學夷《詩源辨體》：浩然“八月湖水平”一篇，前四句甚雄壯、後稍不稱；且“舟楫”、“聖明”以賦對比，亦不工。或以此為孟詩壓卷，故表明之。
清代劉邦彥《唐詩歸折衷》：唐雲：氣勢在“蒸”、“撼”二宇。
清代邢昉《唐風定》：孟詩本自清澹，獨此聯氣勝，與少陵敵，胸中幾不可測（“氣蒸”一聯下）。
清代王夫之《唐詩評選》：襄陽律其可取者在一緻，而氣局拘迫，十九淪于酸餡，又往往于情景分界處為格法所束，安排無生趣，于盛唐諸子，品居中下，猶齊梁之有沈約，取合于淺人，非風雅之遺音也。此作力自振拔，乃貌為高，而格亦未免卑下。宋人之鼻祖，開、天之下驷，有心目中當共知之。
清代王夫之《姜齋詩話》：孟浩然以“舟輯”、“垂釣”鈎鎖含題，卻自全無幹涉。
清代毛先舒《詩辯坻》：襄陽《洞庭》之篇，皆稱絕唱，至欲取壓唐律卷。餘謂起句平平，三四雄，而“蒸”、“撼”語勢太矜，句無馀力；“欲濟無舟楫”二語感懷已盡，更增結語，居然蛇足，無複深味。又上截過壯，下截不稱。世目同賞，予不敢謂之然也。襄陽五言律體無他長，隻清蒼醞藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反見索露，古人以此作孟公聲價，良不解也。
清代張惣《唐風懷》：南村曰：起得最高。當時皆驚“雲夢”二語為名句，其氣概故自橫絕，不知“涵虛”句尤為雄渾，下二語皆從此生。
清代王士祯《然燈記聞》：為詩須有章法、句法、字法……如“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”，“蒸”字、“撼”字，何等響，何等确，何等警拔也！
清代屈複《唐詩成法》：前半何等氣勢，後半何其卑弱！
清代沈德潛《唐詩别裁》：起法高深，三、四雄闊，足與題稱。讀此詩知襄陽非甘于隐遁者。
清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：此詩脍炙止在三、四，未嘗錘煉，自然雄警，故是不易名句。後半述意正得穩婉。
近代高步瀛《唐宋詩舉要》：吳曰：唐人上達官詩文，多幹乞之意，此詩收句亦然，而同意則超絕矣。
近代李慶甲《瀛奎律髓彙評》：馮舒：通篇出“臨”字（按詩題一作《臨洞庭湖》），無起爐造竈之煩，但見雄渾而兼潇灑，後四句似但言情，卻是實做“臨”字。此詩家之淺深虛實法。馮班：次聯畢竟妙，與尋常作壯語者不同。紀昀：前半望洞庭湖，後半贈張相公，隻以望洞庭托意，不露幹乞之痕。無名氏：三、四雄奇，五、六道渾又過之。起結都含象外之意景，當與杜詩俱為有唐五律之冠。
作者簡介
孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，唐代著名的山水田園派詩人，世稱“孟襄陽”。因他未曾入仕，又稱之為“孟山人”。浩然少好節義，喜濟人患難，工于詩。年四十遊京師，唐玄宗诏詠其詩，至“不才明主棄”之語，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我？”因放還未仕，後隐居鹿門山，著詩二百餘首。
