作品目錄
眼的記憶·前
1章
2章
眼的記憶·後
3章
4章
5章
作者簡介
乙一日本小說家。本名安達寛高，常以此名義作為導演和編劇為世人所熟知。大學時代在愛知縣豊橋市居住。先後畢業于久留米工業高等専門學校材料工學科、豊橋技術科學大學工學系生态學專業。學生期間，曾是SF研究會的骨幹。畢業一年後轉居東京。 2006年11月，與著名動畫大師押井守的女兒——電影編劇押井友絵結婚。
1996年憑借『夏天.煙火.我的屍體』（夏と花火と私の死體）獲第6屆JUMP小說·非小說大獎（集英社），以17歳（執筆時隻有16歳）的年紀初次亮相，并得到了選考委員栗本薫等人的強力推薦。2002年出版了技驚四座的『GOTH斷掌事件』（GOTH リストカット事件），一舉奪得第3屆本格推理小說大獎，開始以輕小說家的姿态受到廣泛歡迎。
2004年『握手小偷的故事』（手を握る泥棒の物語）除了被攝制成電影外，還被東京電力株式會社（Tokyo Electric Power Co.，簡稱“東電”，創立于1951年51日，日本九大電力公司之一，是一家集發電、輸電、配電于一體的巨型電力企業）作為互聯網光纖的特殊服務内容之一。
2005年春，短篇小說集『ZOO』收錄的5部作品被拍成電影在全國公映。名作『在黑暗中等待』（暗いところで待ち合わせ）和『隻有你能聽見』（きみにしか聞こえない）也于2006年秋和2007年夏被先後映畫化。
書評
煙花燦爛處，似是故人來曲辰我曾經在台灣獨步出版的乙一作品集總導讀中，用「傳奇」稱呼乙一，這當然是基于他的創作水平與作品所能帶給人的感動與震撼而選用的語彙。但在見過作者本人幾次之後，我忽然質疑起自己的這個稱呼是否恰當。
跟乙一第一次見面是在台灣，當時除了我跟他之外還有獨步出版社的編輯、日本出版社的編輯，以及一幹等等要一起上台座談的與會嘉賓。當時的他顯得相當腼腆，特别是眼睛總往桌子與自己的腳下瞧，怯生生的。但當時我的心情也頂多就是「啊果然乙一真是個好害羞的人」，然後心頭猛喊「卡哇伊」而已。但在2008年的本格推理大獎特别獎頒獎典禮上，我才覺得我好像看到了比較真實的他。
那是在九月中的東京，雖然已經是末夏但天氣依舊炎熱，我跟友人因為要去附近的花店買花恭賀台灣的推理前輩傅博得獎因此而遲到，等到沖進會場時，主持人已經開始緻詞了。我偷偷摸摸的撥開人群，打算找個角落的位置站着，正當我越過二階堂黎人、蘆邊拓、绫辻行人、有栖川有栖的身後時，忽然在會場的角落發現了乙一的蹤迹。
他一個人孤零零的站着，雖然眼睛與耳朵都好像在注意台上的緻詞人，但不知道為什麼，我就是可以從他的手扭曲的程度看出他很不自在。而在台上的緻詞與頒獎告一段落，大家自在的聊天時，他則顯得更為不安。
以他的身分或地位而言，在這種屬于日本推理界的場子基本上是不可能沒人跟他打招呼的，但他往往隻能如小動物般略表響應之後就慌忙的逃開，一直到看見了我們。或許是因為在台灣見過面而且有密集的相處了一段時間，乙一很高興似的跟我們打招呼，雖然隻是閑聊，但他明顯自在許多，而當有人後來湊過來跟他寒暄時，卻又看得出他身體的僵硬，甚至是像螃蟹的側身移動到對方身邊去，乍看之下有些好笑。
但在那一瞬間，我忽然了解了，為什麼乙一的小說總是可以觸動我們心中某塊最柔軟最為人所不知的地方。就好像〈夏天、煙火、我的屍體〉裡的五月一樣，一直想要接近阿健與彌生兄妹倆，甚至把心中最深的秘密都告訴了彌生，即使被彌生推下了大樹而死，卻還是好奇的觀看着他們，而那種觀看、好奇與擔心卻也化成了讀者的觀看、好奇與擔心。
乙一老早就在漫長而寂寞的成長生活中了解到，人心不是過于單純的黑或白，但他也沒有辦法理解每個「他者」究竟是怎麼看待彼此的，于是他躲在故事的縫隙中，引導我們從不同的是也理解世界，于是才能迎來〈夏天、煙火、我的屍體〉中那溫柔而令人顫栗的結局。
同樣的，〈優子〉的故事盡管發生在「那場大戰結束不久」的日子，但充滿着日式風情與幻想小說的氣氛的這篇作品，卻隻是因為主人與清音内心的錯接，而造成了悲劇的成立。這也确立了乙一的作品風格，往往是在現實與幻想間尋找接點，而無法創造出一個純然架空的世界（不然，他的輕小說就不會那麼的具有日常性風格了）。
在我看來，乙一靠着書寫來理解這個世界，而我們靠着閱讀他的小說來知道人心的形狀，他就像故友一般，在我們寂寞的時候絮叨出屬于人心的那份柔軟。或許乙一會成為傳奇，但那就留給後人去仰望吧，對與他身處同一個時代的我們而言，與他同行，便是一種幸福了。
文摘
眼的記憶•前1
那隻烏鴉之所以會說人類的語言，是因為它從前剛好住在電影院的屋檐下。還是雛鳥的時候，它經常邊吃父母帶回來的蟲，邊透過牆壁的窟窿看放映的電影。它和其它兄弟姐妹不同，就是喜歡看電影。原本隻是因為好玩而背下電影台詞，沒想到卻因此學會了人類的語言。後來電影院被拆，烏鴉不得不離開熟悉的故鄉，就在這時候它遇見了女孩。
這時的烏鴉已經是隻成鳥了，父母和兄弟姐妹早已不知去向，隻剩它獨個幾整天在城裡四處遊蕩。山腳下有一棟大宅邸，氣派的大門圍繞着藍色的屋牆和廣大的庭院，大宅旁聳立着一株高大的樹木，樹枝的形狀非常适合落腳。于是那天，烏鴉決定在那兒稍事歇息。距離烏鴉停留的樹枝再稍稍過去一點就是二樓的窗戶，烏鴉卻過了好一會兒，才發現窗邊坐着一個女孩。大部分的人類隻要一看到烏鴉靠近，立刻驚叫出聲，但女孩似乎沒察覺到身旁烏鴉的存在。
烏鴉花了點時間觀察女孩。這是它第一次這麼近距離看人類，女孩有着小巧的臉蛋，草莓般紅潤的唇，安安靜靜地坐在窗邊的椅子上發呆。烏鴉原本想拍幾下翅膀引她注意，又改變了主意，因為它知道要吸引人類注意有更好的方法。“嗯哼！”烏鴉故意咳出聲。“誰？”女孩吓了一跳，微弱的聲音裡混雜着不安與困惑。這時烏鴉才明白為什麼女孩一直沒發現自己就在她身旁。
一般來說它若靠得如此近，烏鴉黑色的身影一定會映在人的眼瞳上，但女孩的眼窩裡卻是空空蕩蕩，那裡頭不見眼球的存在，小巧的臉蛋上隻有兩個深沉的黑洞。這樣是不可能看得見東西的。那正好，烏鴉心想。既然對方看不見自己，應該能夠成為很好的聊天對象。
烏鴉自從學會人類的語言，也曾好幾次試着對人類開口，雖然很想實際練習學會的句子，但因為聽過太多成了炸雞的同類的悲慘故事，它其實不願意太接近人類。但是女孩看不見，那她便不會知道自己是鳥類，也就一定願意和自己說話了。“那兒的小姑娘，你好嗎？”烏鴉裝着人聲說。“誰？有誰在那裡嗎？”“别怕，我不是壞人，隻是想和你說說話。”
女孩從窗旁的椅子站起身，伸長了小手在房裡四處走動，看來是在找尋聲音的來源。“你在哪裡？到底在哪裡？”窗戶是敞開的，于是烏鴉拍了幾下翅膀飛進房間裡。女孩的房間非常漂亮，擺着許多美麗的洋娃娃，還有小花圖案的壁紙和柔軟的床鋪，房間中央有一張圓桌。烏鴉輕輕停到椅背上。“請别找了，我隻是想和你說說話。”女孩于是放下……
乙一的文風
乙一的作品，存在着以殘酷和慘烈為基調的「黑乙一」和以纖柔和悲凄為基調的「白乙一」兩種傾向。前者風格的代表是被集英社再版了多次的『GOTH 斷掌事件』，後者風格的範例就是被角川sneakers文庫再版了多次的『在黑暗中等待』。不過近期内的作品傾向性已經不再明晰，而以與作品文字對比鮮明的幽默感叠出的刊後語着稱。
學生時代極愛讀『Slayers』（スレイヤーズ，著名輕小說家神坂一的代表作）之類的輕小說，不過據說後來因為這類小說開始讓人覺得「用漂亮的插圖掩蓋單薄内容的作品太多」，遠離了輕小說閱讀。雖然因為出道作的關系，被視為輕小說家，但還是說出「連輕小說的存在都不知道的人、作為讀書家卻從不入手輕小說的人，畢竟大量地存在着」之類的話，可見他對自己的公認身份并不認同。
似乎有意證明自己并不完全是所謂的輕小說流派，他特地從『失蹤 Holiday』、『隻有你能聽見』、『寂寞的頻率』（さみしさの周波數）——這三部短篇集都屬于角川sneakers文庫——中精選出5部作品，重新加上一些新寫的作品，由角川書店出了本被做成硬精裝的作品集『被遺忘的故事』（失はれる物語）。
這樣的做法絕非表示自己讨厭輕小說，隻是因為雖對輕小說有所留戀，卻憂慮于輕小說的文學處境，此外自己也沒有刻意考慮自己的小說與輕小說的關系，兩者孰優孰劣也不便作評價。
在問及自己創作受到影響最大的輕小說作品，乙一舉出了麻生俊平的『ザンヤルマの剣士』系列，認為該作除了表面的華麗場景外，還注意刻畫登場人物的自身态度，這時的語言會變得相當質樸，兩者截然不同的文風卻融洽相處，如此完美筆法是自己追求的。
