劇情簡介
在2011年的7月21日那天,650個年輕人正在于特島上參加夏令營,他們剛剛得知一個令人震驚的消息,奧斯陸的一座政府大樓被一個全副武裝的右翼激進份子炸毀,接着激進分子就來到了于特島。影片将跟随一名叫卡佳(Kaja)的小女孩,在聽到了激進分子的第一聲槍響後,令人窒息的72分鐘生存掙紮。影片根據真實事件改編,于特島慘案是自第二次世界大戰以來全球最嚴重的單人犯罪槍擊案。
演職員表
演員 | 飾演 |
安德烈·伯恩森 | 卡雅 |
亞曆山德·霍爾門 | 馬格努斯 |
布瑞德·福裡斯達 | 佩特 |
艾麗·瑞亞侬·穆勒·奧斯本 | 艾米莉 |
蘇陸士·薩達特 | 伊薩 |
Ada Eide | 卡羅琳 |
Solveig Koløen Birkeland | 受傷的女孩 |
Jenny Svennevig | 歐達 |
Ingeborg Enes | 克裡斯汀 |
Mariann Gjerdsbakk | 西耶 |
Daniel Sang Tran | 埃文 |
Torkel Dommersnes Soldal | 赫爾曼 |
馬格努斯·莫恩 | 托拜厄斯 |
Karoline Petronella Ulfsdatter Schau | 西格麗德 |
Tamanna Agnihotri | 哈利瑪 |
制作人 | Roy Anderson、Finn Gjerdrum 、Stein B. Kvae 、埃裡克·普派 |
埃裡克·普派 | |
副導演(助理) | Peter Kimay |
Anna Bache-Wiig、Siv Rajendram | |
攝影 | Martin Otterbeck |
配樂 | Wolfgang Plagge |
剪輯 | 剪輯 Film Editing Einar Egeland |
藝術指導 | Harald Egede-Nissen |
造型設計 | Elisabeth Bukkehave |
服裝設計 | Rikke Simonsen |
錄音 | Hans Olan Strand |
音效 | Gisle Tveito |
以上參考資料來源
角色介紹
以上參考資料來源
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎結果 | ||
2018年 | 第68屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 《于特島7月22日》 | 入圍n |
第31屆歐洲電影獎 | 最佳攝影 | 《于特島7月22日》 | 獲獎 | |
第34屆阿曼達獎 | 最佳挪威電影 | 《于特島7月22日》 | 提名 | |
最佳導演 | 埃裡克·普派 | 提名 | ||
最佳女主角 | 安德烈·伯恩森 | 獲獎 | ||
最佳女配角 | Solveig Koløen Birkeland | 獲獎n | ||
最佳劇本 | Anna Bache-Wiig、Siv Rajendram | 提名 | ||
最佳攝影 | Martin Otterbeck | 提名 | ||
最佳音效設計 | Gisle Tveito | 提名 | ||
觀衆獎 | 《于特島7月22日》 | 提名 |
制作發行
制作公司 | 1.Nordisk Film- & TV-Fond 2.Norsk Filminstitutt 3.MEDIA programme of the European Union 4.Paradox Film 7 |
發行公司 | 1.Nordisk Filmdistribusjon (挪威) 2.Vertigo Média Kft. (匈牙利) |
上映日期
國家/地區 | 上映日期 |
德國 | 2018年2月19日(柏林電影節) |
挪威 | 2018年3月9日 |
荷蘭 | 2018年6月14日 |
玻利維亞 | 2019年7月18日 |
哥倫比亞 | 2019年7月18日 |
捷克共和國 | 2018年7月19日 |
西班牙 | 2019年7月19日 |
立陶宛 | 2018年7月20日 |
羅馬尼亞 | 2018年8月17日 |
斯洛伐克 | 2018年9月6日 |
冰島 | 2018年9月7日 |
匈牙利 | 2018年9月27日 |
英國 | 2018年10月26日n |
中國台灣 | 2019年1月11日 |
日本 | 2019年3月8日 |
幕後花絮
該片采取一鏡到底的拍攝手法,全片由一個長鏡頭組成,而且片長與槍殺案實際發生時間保持一緻。
為使電影更具說服力,導演啟用了大學生安德烈·伯恩森擔任主演,安德烈·伯恩森雖然此前從未出演過電影,但選角時卻因成熟超齡的臨場反應,獲導演青睐。
影片評價
該片的演員大多名不見經傳,但全片顯現出了驚人的自然主義風格,它的紀實感尤其讓人印象深刻,因為它看起來是那麼逼真,讓觀衆覺得自己就是那群年輕人中的一員。而且,不可否認的是,這部電影把行兇者的形象弱化到了樹叢中浮現的陰影,這是非常恰當的處理方法。隻是 ,一部電影的戲劇性當然也有其自身的規則,這使得電影的第三幕到來時,觀衆很難找到情節和情緒的至高點,導演最終想要表達的東西似乎也沒有講清楚。從某種程度上講,該片的題材類似于格斯-範-桑特的《大象》,但沖擊力卻有所欠缺。(《好萊塢報道者》評)