基本介绍
栗桂莲，女，国家一级演员，中国戏剧第八届“梅花奖”获得者，现为山西晋剧院青年团团长。
她12岁考入山西戏曲学校，师承牛桂英，主攻青衣。
1981年调入山西晋剧院青年团，先后成功地塑造了《打金枝》中沈后、《桐叶记》中姜邑、《御碑记》中穆桂英、《六月雪》中窦娥、《金水桥》中银屏公主等一大批栩栩如生的艺术形象；
1986年赴港参加首届中国戏曲展，以“山西的小三娘”轰动香港艺坛；
1990年以《桐叶记》、《算粮》中的演技一举捧回“梅花奖”；
1995年进京演出现代戏《油灯灯开花》荣膺中宣部“五个一工程”奖。开山西省戏曲获全国“大奖”的先河。
1995年获得文化部第二届“金三角”汇演优秀表演奖。
艺术特色
栗桂莲从艺以来，刻苦钻研、荣辱不惊，为人低调、不事张扬，举止泼辣、生活干练，台风端庄、表演认真，行腔圆润、高低自如，嗓音清脆、俏丽悦耳，念白独到、归韵讲究，或悲或喜、分寸自得，在广大观众心目中留有许多美好印象。如果说，京剧界继四大名旦后产生了一位既有梅、尚、程、荀艺术影子，又不同于其艺术形式的新流派―――张派（张君秋），曾把京剧艺术推上了另一个高度的话，那么今天的晋剧界就可以说，也出现了一位既隐约有牛、程表演风格和“爱爱腔”特点，又不同于牛、程表演原味和“爱爱腔”的新的表演艺术，那就是“栗桂莲表演艺术”。
通常说，一个新的表演艺术的认定，至少应当具备5个要素：有自己的保留剧目；有独特的表演风格；有鲜明的演唱特点；有扎实的基本功底；有很大的流行影响。
现在看，所有这些，栗桂莲无一遗漏地具备了，加上她的高尚艺德和扮相、身段、唱腔、音色、念白、表演“七大美”，以及既善演正工戏，又能演刀马戏，既会唱梆子，又能唱戏歌，文武不挡、悲（悲情剧）喜（轻喜剧）皆佳，我们完全有理由相信，“栗桂莲表演艺术”将会在新世纪进入一个新发展、新飞跃的时期。
艺术人生
一个来自晋北地区神山脚下的农村姑娘——“丑小鸭”。如果说孩儿时就无忌无束地扭扭捏捏、咿咿呀呀，就能博得大人们的喝彩，那进入戏校才是她对晋剧真正了解认识，勤学苦练，打根扎基的阶段。进入省晋剧院，就好比给她提供了一个广阔的施展才华的大舞台。几分耕耘，几分收获，近三十年的舞台艺术生涯，她没有虚度光阴，硬是凭着股倔强、一种情怀，使昔日的“丑小鸭”，成为三晋大地广而熟知的表演艺术家，成为晋剧又一代领头羊。她，就是国家一级演员，中国梅花奖得主——栗桂莲。
熟悉她的人都知道，她是个坚忍不拔，从不服输、顽强而执着的一个人。从艺三十年来，她怀着弘扬民族优秀艺术，为人民群众演出服务的朴素思想，足迹踏遍三晋大地，为三晋父老送去欢声笑语、送去翘手称道的乐趣、送去丰厚的晋剧大餐，长年坚持在演出第一线；她曾两次赴香港，多次远涉北京、天津、云南、河南、杭州等省市，参加重大艺术活动，年平均演出超百场以上；她还应邀赴日本、新加坡、法国等国家演出，以特有的眼神和形体语言去演绎剧情、传播文化，把优秀的民族文化——晋剧艺术传播到异国他乡，让世界了解中国、了解山西、了解源远流长的晋剧艺术。
多年的艰辛积累，不断实践的开拓创新，顽强的精心锤炼，她的艺术修养、艺术品位、表演技艺，达到了相当的境界。她深知：一个演员的最高任务就是不断刻画独具个性、血肉丰满的人物形象，塑造活跃的“这一个”，给人以隽永的艺术享受和人生启迪。这，就是演员的全部价值。几十年来，她深深牢记这条艺术真谛，塑造了几十部剧目的舞台艺术形象。其中最具代表性的有《算粮登殿》中的王宝钏，《桐叶封弟》中的邑姜皇后，两个剧目，两年性格迥异的人物形象，凭着她委婉酣畅的演唱，细腻大方的表演，从容自如的表现，一举摘得第九届中国戏剧“梅花奖”。最高奖的夺得对她来说并不是终结。之后的几年来，她所主演的代表剧目《油灯灯开花》、《御碑记》、《六月雪》、《教子》、《东宫扫雪》、《岁岁人不同》、《打金枝》、《大脚皇后》等一个又一个舞台形象，在她全力打磨，苦心钻研，反复实践的过程中，分别荣获中宣部“五个一工程”奖，全国青年团调演主演金牌奖，文化部“金三角”调演优秀表演奖，全国盒式磁带大赛“银杯奖”以及省内最高奖——杏花奖等各种比赛殊荣。对于她对晋剧艺术的执着追求和贡献，党和政府同样给予了极大的鼓励，她被省政府授予“优秀文艺工作者”称号，被山西省社会主义劳动竞赛委员会荣记一等功，被省委宣传部授予“先进个人”，目前，是山西省第九届政协委员。
取得成绩
1997年赴香港参加中国戏曲首届地方展，又以“山西小三娘”轰动香港艺坛。1990年，赴京汇报演出，更以《桐叶记》《算粮》中卓绝的人物刻画和演技一举夺得中国戏剧最高“梅花奖”，为山西人民赢得殊荣。1996年更以饱满的政治热情进京演出了歌颂民办教师奉献精神的现代戏《油灯灯开花》，使该剧荣赝中宣部“五个一工程”奖，开我省戏曲获全国大奖先河，受到省委宣传部嘉奖，其代表作由中央电视台挖掘并选为中央电视台精品库录制，并向全国播出。1997年在新加坡首次举办晋剧演唱会，精湛的表演艺术和得天独厚的音质刚柔并济、深情并茂受到了国外人事和专家的好评。
为了宏扬民族文化、宣传山西、传播晋剧艺术作出贡献。1980年，主演《三击掌》，获得优秀表演奖。1982年，主演《痴梦》获省中青年调演一等奖。1986年主演《三娘教子》获省调演金牌奖。1992年，主演《御碑记》获中国文化部金三角调演优秀表演奖。1992年被山西省社会主义劳动竞赛委员会荣记一等功。1992年被评为国家一级演员。2008年由于得天独厚的音质和朴实大方的表演，又一次获得网上观众投票新浪网首届“花鼎杯”最受尊敬的表演艺术家。
个人轶事
早在1990年的而立之年，栗桂莲就获得了中国戏剧最高奖“梅花奖”。按说，得了国家大奖，休养休养，打理打理多年舞台生涯落下的腰腿痛的毛病也不为过，但栗桂莲没有退出舞台第一线半步，她忘不了童年时代在家乡的土炕上模仿晋剧艺术家表演时立下的宏愿；做一个人民爱戴的好演员；忘不了每次下乡演出，老乡们栉风沐雨的执著、如痴如醉的表情。“人民需要晋剧。”为这个原因，就像那个穿上红舞鞋便不停跳舞的舞蹈演员一样，栗桂莲从没停下过送戏下乡的步伐。最多时，一年演出200多场次，家成了过路的客栈。
这些年，走的地方多了，栗桂莲发现一个不争的事实：懂晋剧的人越来越少了，年轻人更是一问三不知。“拯救晋剧。”栗桂莲又一次立志之后，在平时工作中就多了个心眼，瞅着机会就给老乡、工人、学生讲解晋剧知识，抓紧每一次演出空隙办晋剧讲座、搞晋剧知识问答。2000年5月，栗桂莲与另两位晋剧名角受邀赴新加坡演出，在富丽堂皇的维多利亚音乐厅，三人撑起了一台名为《晋剧吟》的山西梆子名人名段演唱音乐会，这是作为舞台剧的晋剧首次以音乐会的形式在音乐厅演出，新加坡人对这一古老而精美的戏种表现出超乎寻常的热情，演出获得空前成功。回来之后，栗桂莲陷入了沉思：晋剧这些年渐趋式微，看来不是外国人不爱，年轻人不懂，是作为文化工作者的自己和这个群体做的工作不够。晋剧急需改革，走向音乐厅是一种尝试，还可以打破陈规搞其他尝试。
现在的栗桂莲第二次当选省晋剧院青年团团长，她感到的不是荣誉上的得失，而是肩上的担子更重了———晋剧改革，任重而道远，一切才刚刚开始……
