角色介绍
汉娜·施密芝演员凯特·温丝莱特
汉娜·施密芝是一个文盲，热衷于倾听朗读，她对文化世界中的美好事物的向往越强烈，想极力维护自尊，为了掩盖文盲的事实，不惜撒谎和伤害爱他的人，一个矛盾的个体，结局是在监狱里自杀了。
艾希曼演员大卫·克劳斯
艾希曼是一个尽忠职守、严谨勤奋的官员，每天埋头于时刻表、报表、车皮和人头的统计数字，极具工作效率。作为有文化的“专家”却放弃个人思考判断和尊严，与汉娜的追求正好相反。
中年艾希曼
演员拉尔夫·费因斯中年的艾希曼，更加沉稳、成熟。
音乐原声
获奖记录
第66届美国电影电视金球奖剧情类电影最佳女配角凯特·温斯莱特《生死朗读》
第81届奥斯卡金像奖最佳女主角凯特·温斯莱特《生死朗读》
2009英国电影学院奖最佳女主角凯特·温斯莱特《朗读者》
2009美国演员工会奖最佳女配角凯特·温斯莱特《朗读者》
提名记录
第81届奥斯卡金像奖最佳影片《生死朗读》
最佳导演斯蒂文·道德利《生死朗读》
最佳改编剧本大卫·海尔《生死朗读》
最佳摄影罗杰·迪金斯、克里斯·蒙吉斯《生死朗读》
第66届美国电影电视金球奖最佳剧情类影片《生死朗读》
最佳导演斯蒂文·道德利《生死朗读》
最佳编剧大卫·海尔《生死朗读》
金球奖(GoldenGlobe）2009
最佳女配角凯特·温丝莱特
最佳编剧（提名）戴维·黑尔
BestMotionPicture-Drama（提名）
最佳导演（提名）史蒂芬·戴德利
欧洲电影奖(EuropeanFilmAward）2009
最佳女主角凯特·温丝莱特
最佳影片（提名）
最佳男主角（提名）大卫·克劳斯
英国电影学院奖(BAFTAFilmAward）2009
最佳女主角凯特·温丝莱特
最佳影片（提名）雷德芒德·莫瑞斯
最佳影片（提名）DonnaGigliotti
最佳影片（提名）西德尼·波拉克
生死朗读影视剧照(20张)
最佳摄影（提名）罗杰·狄金斯
最佳导演（提名）史蒂芬·戴德利
最佳改编剧本（提名）戴维·黑尔
最佳影片（提名）安东尼·明格拉
最佳摄影（提名）克里斯·门格斯
金卫星奖(SatelliteAward）2008
BestMotionPicture，Drama（提名）
金卫星奖2008
BestActressinaMotionPicture，Drama（提名）凯特·温丝莱特
BestScreenplay，Adapted（提名）戴维·黑尔
最佳导演（提名）史蒂芬·戴德利
芝加哥影评人协会奖2008
最佳女配角凯特·温丝莱特
MostPromisingPerformer（提名）大卫·克劳斯
演员工会奖(Actor）2009
OutstandingPerformancebyaFemaleActorinaSupportingRole凯特·温丝莱特
广播影评人协会奖(CriticsChoiceAward）2009
最佳影片（提名）
广播影评人协会奖2009
最佳女配角凯特·温丝莱特
BestYoungActor/Actress（Under21)（提名）大卫·克劳斯
在线影评人协会奖2009
最佳女配角（提名）凯特·温丝莱特
WorldSoundtrackAwards(WorldSoundtrackAward）2009
DiscoveryoftheYearNicoMuhly
VancouverFilmCriticsCircle2009
最佳女演员凯特·温丝莱特
USCScripterAward2009
USCScripterAward（提名）戴维·黑尔
USCScripterAward（提名）本哈德·施林克
SofiaInternationalFilmFestival2009
AudienceAward'SilverSea-Gull'史蒂芬·戴德利
SanDiegoFilmCriticsSocietyAwards2008
最佳女演员凯特·温丝莱特
BestNon-AmericanFilm（Åretsikke-amerikanskefilm)（提名）史蒂芬·戴德利
MTV电影奖2009
最佳女演员表演奖（提名）凯特·温丝莱特
LondonCriticsCircleFilmAwards(ALFSAward）2009
ActressoftheYear凯特·温丝莱特
LondonCriticsCircleFilmAwards2009
ScreenwriteroftheYear（提名）戴维·黑尔
BritishActressoftheYear（提名）凯特·温丝莱特
LasVegasFilmCriticsSocietyAwards(SierraAward）2008
最佳女主角凯特·温丝莱特
LasVegasFilmCriticsSocietyAwards2008
YouthinFilm大卫·克劳斯
EveningStandardBritishFilmAwards2009
最佳导演史蒂芬·戴德利
DaviddiDonatelloAwards(David）2009
BestEuropeanUnionFilm（MigliorFilmdell'UnioneEuropea)（提名）史蒂芬·戴德利
AmericanSocietyofCinematographers，USA2009
OutstandingAchievementinCinematographyinTheatricalReleases（提名）克里斯·门格斯
OutstandingAchievementinCinematographyinTheatricalReleases（提名）罗杰·狄金斯
制作发行
1.TheWeinsteinCompanyLLC
2.TheWeinsteinCompanyLLC
3.AscotEliteEntertainmentGroup
剧情简介
二战后作为战败国的德国处在盟军和苏军的管制中。
15岁的少年米夏·伯格（大卫·克劳斯 David Kross 饰）偶遇36岁的中年神秘女列车售票员汉娜（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰），后来两个发展出一段秘密的情人关系。
毕业之前，米夏作为实习生前往旁听一次对纳粹战犯的审判，在审判席上，米夏做梦也没有想到，坐在战犯座位上的，竟然是汉娜！审判开始了，原来汉娜曾经做过纳粹集中营的看守。或许是出于自责、或是对法律的无知、汉娜对指控供认不讳，并因为不愿在众人面前暴露自己不认字的事实，认下本不属于自己的重责。米夏此时有能力帮助汉娜澄清事实，出于对汉娜罪行的谴责以及不愿暴露自己与汉娜的关系，他选择了沉默，就连给汉娜鼓励的勇气也没有。最终汉娜被判终身监禁。
米夏在很多年后开始给狱中的汉娜寄自己朗读的磁带，这让汉娜重新找到了活着的意义和勇气，并且汉娜通过磁带和书的逐字对比学会了阅读和书写！并且开始给米夏写信。米夏从来没有回过。也许他想逃避那份自责的心情；也许他没有勇气面对汉娜。这让汉娜感到无比的孤单。汉娜出狱的时间到了，米夏来到狱中看见已经白发苍苍的汉娜，虽然承诺给汉娜提供出狱后物质上的援助，却拒绝了心灵沟通。汉娜绝望自杀。
帮助汉娜处理遗愿并不能使米夏逃出自责，他最后选择倾诉来宣泄内心的痛楚。
影片制作
创作背景
《生死朗读》根据德国作家本哈德·施林克（BernhardSchlink）的同名小说改编而成，目前这本作品不但已经被翻译成39种语言在全球卖了上百万本，而且还是第一本登上《纽约时代》畅销书排行榜冠军的德国小说。
在2002年奉献出那部让观者动容，且获得了奥斯卡9项提名（包括最佳影片、最佳导演，最终助妮可.基德曼夺得后冠）的《时时刻刻》之后，导演斯蒂芬·戴德利苦寻良久，终于找到了自己的下一部电影计划：改编《生死朗读》。这个饱含着爱，罪恶，秘密与救赎的故事在打动全球无数读者的同时，也深深触动了他的心。也正是因为面对着如此令人唏嘘的故事，戴德利感到了无限压力。早在开拍前和韦恩斯坦公司商谈影片时，戴德利就一直被自己能否
把握好这部电影的改编所困扰。还好家人和影迷给了戴德利力量与自信，最终在他的带领下，《生死朗读》顺利拍竣。
虽然事关二战与纳粹的影片多如牛毛，但斯蒂芬·戴德利对本片能脱颖而出充满信心，因为《生死朗读》对那段惨绝人寰往事的观点非常独特：它不再关注那些惨无人道的罪行，也没有惨烈的画面作为刺激，而是全心全意把焦点放到了普通人身上，通过他们的转变来折射出那段罪恶的往事。“并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中，像汉娜一样，”斯蒂芬·戴德利说，“他们其实也是受害者，只是没人关注过他们而已。
而实际上他们往往付出了更为惨痛的代价。”也正是这样的独特观点，才使《生死朗读》从斯蒂芬·戴德利的选择中闪耀出不一样的光辉，顺利得到了这位奥斯卡提名导演的青睐。而如此有威慑力的故事，再加导演与主演的小金人星光，《生死朗读》当然早就在各大媒体的“09年奥斯卡预测”上占据了一席之地。
催人泪下的原着
每一个看过《朗读者》同名原着的读者，几乎都为书中汉娜的悲惨命运而潸然泪下。原着小说是连续多周的畅销书籍，并被译成了十多国的语言文字。对于这次的电影版，曾经在2002年凭借《时时刻刻》横扫金球奥斯卡的导演史蒂芬·戴德利也坦言倍感压力：“这是一本有很多读者曾经为之深深动容的小说。
在和电影公司商量影片的拍摄之时，有时候我在睡觉之前常常想，我究竟是否能够把握好这部电影的改编？这个问题在很长一段时间里一直困扰着我。后来，我的家人和不少影迷一直支持鼓励我，他们对我说，‘这是一个精彩的故事，你能把握住它’，在电影的拍摄过程中，我一直在想着自己如何能够做得更好，现在影片终于拍摄完毕了，我真的得感谢他们，他们给了我太多的精神上的支持与帮助。”
提及影片中有关于二战和纳粹的故事，史蒂芬·戴德利也是感慨良多：“第一次看这本小说是，我很惊叹于作者本哈德·施林克的视角竟然如此独特。也许很多人提及二战中纳粹灭绝人性的表现，去关注的都是一些惨无人道的罪行，但小说用了另一种触角，他关注的是在战争中，一些普通人的所作所为，以及他们对这个战争所带来的影响。
也许并不是每个人生下来就注定是一个杀人不眨眼的侩子手，更多的人会像汉娜这样，不自觉的参与到一个罪恶当中，并且自己也最终付出了惨痛的代价。在某种程度上而言，他们也是受害者，只是从来就没有人关注过他们。这部小说提供了这样的思路，我们终于可以明白那段不堪回首的往事里，更多的事实真相。”
拍摄过程
三位主演的精彩表演
对于出演《朗读者》中汉娜的角色，凯特·温丝莱特说：“这个角色是我演艺生涯中颇有难度的一次演出经历，因为汉娜的身份很特殊，而影片中，她的身份经历了几次转换，有几场戏例如法庭上面的情景，我在演出前都很紧张，这种感觉很久没有了。这个角色让我有一种责任感，使我不得不认真的演出她。
曾经我还和导演认真考虑过，角色的身份是德国人，是否影片本身也应该用纯正的德语来进行对白，后来我发现这个难度太大，而且也不符合影片在美国上映的相关规定……最重要的是，我没有那么多的时间去学德语（笑），配音那更加不好，气氛就完全被冲淡了。所以最后我和导演商量之后，采取了一种折中的办法，观众在电影中可以找到答案。”
虽然影片的焦点都集中在扮演汉娜的凯特·温丝莱特身上，但男主角成年米夏的出演者拉尔夫·费因斯也不是等闲之辈。同是英国演员的他，以《辛德勒的名单》《红龙》等电影为人所熟知，对于米夏这个角色，拉尔夫·费因斯说：“这个角色从我看剧本的第一眼起就喜欢上了，他是整个电影的旁白，也是讲述人，在影片里，观众会跟随他的回忆慢慢的进入整个故事里。
他在影片的最后祈求一种救赎，这种救赎也同样打动了我自己，因为他的确伤害了其他人，虽然这种伤害并没有涉及肉体，以致于他不会收到法律的惩罚，但他已经为自己所忏悔。这也是这个角色最打动我的地方，我希望同样也能打动观众。”
影片中给扮演少年米夏的演员大卫·克劳斯所发挥的空间也很大。影片中，他与凯特·温丝莱特有大量的对手戏。
对于这个年仅18岁的德国少年，他对这次在《朗读者》中的演出显得很兴奋：“从来没有想过我能接到这样的角色，我很感谢导演能够在这么多选角的人选里肯定我。从我小时候起，我的父母就对我讲述着国家的历史，我也很清楚影片发生的年代中的故事，不过导演显得还是不太放心，他常常在片场问我，嘿，大卫，你对这段戏有没有什么疑问？这让我很轻松，有什么不明白的地方都能和他沟通。凯特·温丝莱特是非常棒的演员，我从来没有想过能和她如此近距离的演对手戏，整个影片的拍摄对我而言都是相当宝贵和难忘的经历！”
电影一开始便是迈克的猩红热，预示着不安。米夏与汉娜有着共同的特点：自闭。米夏很少交际，而且有着强烈的自卑。他希望得到别人的重视和鼓励，而此时汉娜就扮演了这样的角色，而且是一种某种关系的互补。
汉娜熨烫胸罩时的眼神，似乎传达了与性有关的感情。同时，当听到米夏无聊时读书时，心中充满了向往和遗憾，但更多的是对读书的乐趣。当她让米夏去提上两桶煤时，似乎包含着什么。
青少年米夏对女性的好奇与汉娜的压抑导致了双方关系的发生。而当他们尝试了乐果之后便变得不可自拔。
导演史蒂芬·戴德利对于女主角的第一选择就是凯特·温丝莱特，但凯特此时要拍摄《革命之路》，所以影片公司选择了妮可·基德曼。但当妮可·基德曼正式开始参与本片拍摄时，却因怀孕而放弃了这个角色，此时凯特·温丝莱特有了空档期，她最终正式出演本片。
朱丽叶·比诺什曾被考虑过来饰演汉娜一角。但后来导演认为凯特·温丝莱特更适合汉娜的人选而放弃。
本片制作人西德尼·波拉克和安东尼·明格拉都在本片完成前逝世。
关于主演
虽然女主角几易其主，但最终还是落到了导演的第一选择──凯特·温丝莱特身上。而凯特今年除了本片，与莱昂纳多·迪卡普里奥11年后再合作的《革命之路》也被誉为奥斯卡种子选手。目前本片出品方韦恩斯坦公司已经确定凯特将以“女配角”身份出征金球奖，以最佳女主角出征奥斯卡最佳女主角，并双双获奖。
“这个角色的演绎真的很难，”凯特·温丝莱特坦言道，“饰演她的那种感觉……我已经很久没有了。而由于这个角色身份的特殊性，也让我在演戏时多了一份责任感，使我不得不全身心投入，认认真真来扮演她。”
男主角米夏成年后的扮演者则是拉尔夫·费因斯。他在《辛德勒的名单》与《英国病人》中的精湛演出，都给观众留下了难以磨灭的印象。不过由于“宁缺毋滥”，费因斯近年来银幕作稀少，《哈利·波特》系列中罪大恶极的“伏地魔”就成为了他最新的银幕代表形象，而且，（影迷们惊喜的发现）费因斯在《哈利·波特》中的演技魄力有增无减。这次加入《生死朗读》剧组也是费因斯非常愿意的，不但因为这个故事引力十足，也因为“我第一次读到剧本，就深深喜欢上了这个角色。”
男主角少年时代的扮演者大卫·克劳斯也有不少发挥空间。这位年仅18岁的德国少年在众多竞争者中获得了与演技派巨星的合作机会，至今他都还兴奋得溢于言表：“我压根儿就没有想过能接到这样的角色，很感谢导演能够肯定我！”而与凯特·温丝莱特的大量对手戏（甚至包括不少激情场面）也让大卫·克劳斯获益良多。相信这次的拍摄会是克劳斯一次宝贵而难忘的经历，我们也许也能从本片，看到一名青年新星的冉冉升起。
制作发行
【混音】SDDS∣DolbyDigital∣DTS
【制作成本】$32，000，000
制作公司：
MirageEnterprises
NeunteBabelsbergFilm
TheWeinsteinCompanyLLC[美国]
发行公司：
TheWeinsteinCompanyLLC[美国](2008)(USA)(theatrical)
AscotEliteEntertainmentGroup[瑞士](2008)(Switzerland)(allmedia)
Odeon[希腊](2008)(Greece)(theatrical)
SenatorFilm[德国](2008)(Austria)(theatrical)/(2008)(Germany)(theatrical)
BeneluxFilmDistribution[荷兰](2009)(Netherlands)(theatrical)/(2009)(Belgium)(allmedia)
TFMDistribution[法国](2009)(France)(allmedia)
GoldenVillagePictures(2009)(Singapore)(theatrical)
ImagemFilmes[巴西](2009)(Brazil)(theatrical)
PalacePictures[捷克](2009)(CzechRepublic)(theatrical)
ApplauseEntertainment(2009)(Taiwan)(theatrical)
SandrewMetronomeDistributionFinland[芬兰](2009)(Finland)(allmedia)
Showgate(2009)(Japan)(theatrical)
VivaInternationalPictures(2009)(Philippines)(theatrical)
特技制作公司：
CustomFilmEffects[美国]
RhinoFX[美国]
EntertainmentClearancesInc.[美国]rightsandclearances
GermanFederalFilmBoardfunding
HireWorksAvidHDeditingequipment
LakeshoreRecords[美国]soundtrack
FramestoreLtd.[英国]digitalaging
NovaStarDigital[美国]soundpost-production
Soundtrack[美国]adrfacility
上映时间
美国USA2008年12月10日......(limited)
英国UK2009年1月2日
希腊Greece2009年1月8日
美国USA2009年1月9日
新加坡Singapore2009年1月22日
捷克CzechRepublic2009年2月5日
冰岛Iceland2009年2月6日
巴西Brazil2009年2月6日
德国Germany2009年2月6日......(BerlinInternationalFilmFestival)
以色列Israel2009年2月12日
泰国Thailand2009年2月12日
葡萄牙Portugal2009年2月12日
意大利Italy2009年2月13日
西班牙Spain2009年2月13日
澳大利亚Australia2009年2月19日
冰岛Iceland2009年2月20日
意大利Italy2009年2月20日
比利时Belgium2009年2月25日
菲律宾Philippines2009年2月25日......(limited)
匈牙利Hungary2009年2月26日
德国Germany2009年2月26日
比利时Belgium2009年3月4日
马来西亚Malaysia2009年3月5日
挪威Norway2009年3月6日
波兰Poland2009年3月13日
中国香港HongKong2009年3月19日
土耳其Turkey2009年3月20日
波兰Poland2009年3月23日
阿联酋UnitedArabEmirates2009年3月26日
韩国SouthKorea2009年3月26日
芬兰Finland2009年3月27日
捷克CzechRepublic2009年3月27日......(FebioFilmFestival)
中国台湾Taiwan2009年3月27日
法国France2009年4月1日
匈牙利Hungary2009年4月2日
荷兰Netherlands2009年4月2日
丹麦Denmark2009年4月8日
新西兰NewZealand2009年4月9日
保加利亚Bulgaria2009年4月10日
美国USA2009年4月14日......(DVDpremiere)
英国UK2009年4月14日......(DVDpremiere)
捷克CzechRepublic2009年4月23日
日本Japan2009年4月25日
英国UK2009年5月25日......(DVDpremiere)
日本Japan2009年6月19日
发行信息
影片评价
宽恕不可宽恕的——德里达
（一）汉娜·施密芝在获得自由的前一天在监狱里自杀了。麦克·伯格忍着巨大的悲痛和内疚走进了她的狱室，书架上整齐地放着他寄给她的录音磁带，还有一些她学会读写后借来阅读的书籍。
在这些施密芝阅读过的书籍中，有一本就是著名政治哲学家汉娜·阿伦特（HannahArendt）的《耶路撒冷的艾希曼——关于平庸的恶的报告》。
艾希曼是第三帝国保安总部第四局B-4课的课长，曾通过自己在铁路运输方面的专长把百万犹太人送进了集中营。战争快结束时，火车车皮不够用，艾希曼便让被捕者自己步行走向死亡营地。
阿伦特（犹太人）作为《纽约客》的特约记者在耶路撒冷旁听了对艾希曼的审判。让阿伦特震惊的是，这个“杀人魔王”看上去和普通人没有什么区别，表现得毕恭毕敬，甚至像一位绅士。
在艾希曼身上，阿伦特看到了：“恐怖的、难以表述的、难以想象的恶之平庸（thebanalityofevil）。”
艾希曼确实是一个尽忠职守、严谨勤奋的官员，每天埋头于时刻表、报表、车皮和人头的统计数字，极具工作效率。第三帝国的“国家理性”完全支配了、也合法化了艾希曼这样的“平庸”官僚的行为。他反复强调，自己只是庞大系统中的一个小齿轮。
阿伦特认为，使得纳粹的罪行得以实现的绝大部分人都具有这种“平庸”特征，他们轻易地放弃了个人判断的权利。在罪恶的极权统治下，人的不思想所造成的灾难可以远胜于人作恶本能的危害的总和。这就是应当从耶路撒冷得到的教训。
《朗读者》的小说作者、柏林洪堡大学法学教授本哈德·施林克（BernhardSchlink）无疑受到了阿伦特的影响，他对纳粹罪行及其影响的思考始终在“平庸”的普通人的生活层面展开。
那么，汉娜·施密芝真的就是“平庸之恶”的又一个例证吗？
（二）汉娜确实是“平庸”的，因为她是一个文盲，还用谎言极力掩饰这一点。换句话说，汉娜由于无法读写（文盲）因而不能从文化及其社会秩序中获得正常尊严，进而把掩盖这种失败作为其一生拼死维护的尊严本身。
汉娜热衷于倾听朗读，她对文化世界中的美好事物的向往越强烈，她对自己文盲身份的厌恶和恐惧也就越强烈，这是同一种感情的两面。这让她近乎疯狂地走上了一条维护、追求尊严的道路，为此不惜撒谎，抛弃工作和爱她的人。
这种创伤性的尊严贯穿了汉娜的一生，构成了使她是她的精神核心。这种基本特征已经从根本上决定了她首先是一个值得同情的形象。
和艾希曼作为有文化的“专家”却放弃个人思考判断和尊严相比，汉娜所追求的正好是艾希曼轻易放弃的这一切，虽然这种追求的起点很低而且困难重重。其中最大的困难就是那个时代在德国普遍弥漫的那种麻木，汉娜显然无法超越这一点。
这种麻木既弥漫在集中营的施害者身上，也弥漫在受害者身上；弥漫在法庭上的审判者身上，也弥漫在被告身上；弥漫在每一个普通人的生活中。（小说比电影更清楚地展示了这一关键内容，电影中只出现了一个在法庭上织毛衣的被告形象）。
在集中营里，无论囚犯还是看守，他们要继续自己的生活，一天一天地活下去，就不得不把毒气室和焚尸炉——杀戮和死亡看做是日常生活的一部分，不得不把他们自己的作用看得很轻，不得不像被注射了麻醉药或喝醉了酒一样让麻木状态占据自己。
在这种共享的麻木之上，他们形成了一种使恶得以日常化的合作关系。在这种环境中，是非、善恶、生死等基本伦理问题都消失了，只剩下各种本职工作的日常计较。
汉娜的不幸之处在于，在她那条偏执然而值得尊重的道路上，在她成为有文化和尊严的人之前，在她能思考人类的尊严之前，她已经不得不面对了关于人类尊严的大是大非的残酷考验——她没有能解救教堂里的那些犹太人，这是残酷的、有罪的，但这符合她当时的思考和行动能力，符合那个环境轻易强加给一个文盲的一切。
（三）审判对汉娜是足够正义的吗？
“纳粹”“凶手”“集中营的女看守”的这样标签对汉娜这样一个卑微的文盲来说是实在是太大、太沉重了，汉娜或许从未能准确地理解这些字眼的含义。然而，这些标签已经足以让多数人在理解她之前已经对她下了判决。
在法庭上，汉娜实话实说，她显然对游戏规则毫无概念，对自己的和别人的表达方式也没有概念，更不会知道有罪或无罪、判刑或释放在一个平庸的法庭上往往取决于这些表面的东西。
在整个审判过程中，各种身份的人之间充满推托、谎言、策略、计算，唯独缺乏对人性的深思、对正义的虔诚。汉娜最终因为要坚持隐瞒文盲的身份而被定为罪首，处以重判。一个偶然的因素就皆大欢喜地了结了这场审判。
审判始终没有触及汉娜身上真正重要的内容（汉娜的拒绝只是一方面的原因）。麦克在研讨课上说出的“理解”这个词是微弱的。很多人都会义正词严地反问，我们真的需要理解一个“纳粹集中营的冷酷女看守”吗？
汉娜的确有罪，但这并不意味着审判者就可以简单地根据抽象的罪名、简单地运用法律惩罚她。如果审判不是基于对“这一个”被告的全部特殊性的真实理解，而是基于博弈（各种计算之间的平衡），这种审判不可能是正义的。
法国哲学家、犹太人德里达（Derrida）在思考法（Law）和正义（Justice）时指出：“若一位法官想作出正义的判决，他（或她）便不能自满于只是引用法律。他（或她）每次都必须重新发明法律。”也就是说，“在一独特的情况中重新发明一种正义的关系，这意味着正义不能被降格为约束、处罚或奖赏的计算。正确的或合法的事，很可能是不正义的。”
对汉娜的判决是“正确的或合法的”同时也是“不正义的”。
理解汉娜不是为了免除她的罪和罚，而是使法真正和她的特殊性发生切身的、正义的关系，否则审判就会沦为暴力，甚至只是胜利者对失败者的暴力。阿伦特就认为，为了能正义地审判纳粹的罪行，一般的法是无效的，我们必须创造出基于对人类尊严深思的新的法律。
（四）汉娜这个形象从根本上召唤着正义，而不只是同情。那么，麦克对汉娜是足够正义的吗？
麦克和汉娜的关系准确地表现了：经历了二战、在纳粹的罪行面前或合作或沉默或麻木的老一代德国人和年轻一代之间的爱恨交织的复杂关系。
“当我努力去理解时，我就会有一种感觉，即我觉得本来属于该谴责的罪行变得不再那么该谴责了。当我像该谴责的那样去谴责时，就没有理解的余地了。两者我都想要：理解和谴责。但是，两者都行不通。”小说这样表达这种复杂的感情。
其中最关键的是麦克的两次沉默：第一次，麦克知道了汉娜是文盲，却没有告知法庭这一事实，而选择了沉默；第二次，汉娜在监狱里学会了读写，并给麦克写来了字体蹩脚但饱含希望的书信，但麦克却选择了沉默，没有给出汉娜最需要的回应。
在第一次沉默中，最坏的可能原因是，麦克内心不希望汉娜因为自己的介入而得以减罪，并回到他的日常生活中；最好的可能是，麦克觉得揭穿她的文盲身份等于毁了她，沉默是尊重她的决定；或两者兼有或更复杂。而在第二次沉默中，麦克需要计较的现实因素就更多了。
在麦克的沉默中，我们甚至能看到前面描述的那种麻木。这种麻木是让日常生活继续下去所要付出的代价。“这样才有可能让我重新回到我的日常生活中去，并在这种生活中继续生活下去。”
麦克唯一做的是，给汉娜不断地寄自己的朗读录音。这是麦克在重重矛盾中所能找到的唯一合适的接触汉娜的位置。此时，朗读从原来的肉体之间的、面对面的，变成了抽象的语音。朗读延续了，但爱已经消失。汉娜终于通过磁带学会了读写，但最终没有获得真正的理解（正义）和宽恕。
汉娜没有拯救犹太人，麦克也没有拯救汉娜。在罪面前，在生活的各种牵绊中，麦克没有勇气再去面对自己曾经的爱，更没有勇气把他的爱变成真正的宽恕。
德里达说，宽恕“不可能宽恕的”才是宽恕。他的意思是，真正的宽恕，它的每一次具体实践（实现）都会打破原来关于什么是能宽恕什么是不能宽恕的经验和界限（解构宽恕原来的可能性），就像正义的每一次具体实现都会要求法的重新运用甚至发明（解构法之运用的原本可能性），就像真正的爱是爱那些超越你并更新你的事物（解构自我的同一性），否则就只是变相的爱自己（自恋）而已。
无论是宽恕，还是爱与正义，都需要一个超越性的维度，否则就会被日常生活的平庸所吞没，或者被罪所压垮，或者被计算所腐蚀。
影片的结尾处，麦克把他原本疏远的女儿带到了汉娜的墓地前。的确，他有责任把汉娜的故事向下一代（未来）重新讲述一遍，而这个重新讲述的故事应该不只是关于罪与罚，更是关于爱、正义和宽恕。
