被告山杠爷

角色介绍

山杠爷

演员李仁堂

农村基层干部，在堆堆坪村当了三十年支部书记，深得群众拥护。他是土生土长的农民，没有什么文化，为人光明磊落，真诚无私，工作兢兢业业，原则性强，但他也深受封建传统文化影响，威严专横，刚愎自用，尽管处处为群众着想，却从来没有真正尊重过他人，也从来不理解他人。在村中奉行封建家长制，独断专行，结果触犯了法律。

腊正

演员董丹军

堆堆坪的党员，曾经带头反对山杠爷派款摊劳力修水库，还讥笑说党员招牌不灵了，气得山杠爷当众打了他耳光，停了他的党员登记。后来证明修水库与中央精神不谋而合，是利村利民的大好事，所以他对山杠爷心悦诚服，成了山杠爷的忠实支持者。

王公安

演员毕夫

乡上的公安干警，对山杠爷的人品和作风赞不绝口。在他看来堆堆坪是个在交公粮、计划生育、维护山林等方面样样都好的模范村，山杠爷是个受群众拥护的好干部，尽管知道山杠爷的做法违法，还是忍不住向检察院的同志们求情。

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幕后制作

创作背景

1994年3月，峨影厂决定将《被告山杠爷》作为重点片投入生产，将导演一职交给渴求拍片机会多年的范元。范元读完原作和剧本初稿后，虽感剧本尚不成熟，但主要人公的人物形象极具开掘价值，其人生态度深深打动了他。编剧毕必成在完成初稿后不久就去世了，峨影领导后续改编剧本的任务也交给范元。

幕后花絮

• 该片是范元的电影导演处女作。为寻找自己心目中“山杠爷”生活的人文自然环境，范元曾花了两个月时间。他坚持不渲染山村的贫穷，因为从深层次讲山杠爷的悲剧不是贫穷造成的。被告山杠爷

• 为人物的言谈举止提供充分的合理性，范元去掉了小说和剧本初稿中山杠爷老伴一角，还将小说中的儿子改为上中学的孙子，增设了一个木讷的儿子和贤惠的媳妇。

• 影片的送审版结尾是山杠爷即将被押上警车带走时，村民齐齐跪倒。后来，为减少不必要的负面思考，范元删除了那个段落。

• 李仁堂刚到四川，还没有开始拍戏，就接到老伴患癌症需要马上手术的消息。为了不给拍摄工作带来损失，他决定不回去照顾老伴。

• 在拍摄时，65岁的李仁堂和剧组里的年轻人一样每天早出晚归，坐车在随时可能遇到泥石流和塌方的路上奔波四小时。患有白内障和关节炎的他用根竹杆当拐棍，由两个年轻人扶着爬大山、踩泥路。

• 李仁堂曾向妻子透露，在所扮演的角色中，“山杠爷”是他最喜欢的。他认为自己以前在表演时还有些话剧表演的痕迹，饰演“山杠爷”则是他几十年表演经历和人生体验的一个总结。

• 某次，剧组拍群众场面，从村里找来了男女老少几十位农民，但是他们的着装不是太新就是太花哨，导演要求大家换成破旧衣服。其中一名穿仿皮革面料衣服的农民称这就是他最旧的衣服，结果他被“淘汰出局”。

• 扮演腊正的演员因剧情需要学开手扶拖拉机，由于勤学苦练技术日益精熟，剧组人都夸他学得快。但真到实拍时，拖拉机却怎么也发动不起来，急得大家手忙脚乱，后来才发现是因为演员紧紧捏住了刹车。

• 剧组在某农民家拍上吊死人的戏时，被房主叫停，剧组花了些钱才说服房主。

• 原定扮演夯娃的演员因故未到，导演指定剧组的一位剧务顶替。因为夯娃有一场激情戏，需要又哭又闹，而那位剧务非专业演员，众人都担心他拍不好。没想到实拍时他情绪饱满，顺利完成了演出。原来，为了拍好这场戏，他在开拍前喝了酒。

剧本改编

由于题材尖锐，编剧毕必成在最初曾想把该片写成喜剧，目的是削弱一点故事的锋芒。峨影的领导则认为作品的锋芒一定要保留，只是要注意分寸处理适当，以社会稳定的大局为前提，反映生活中的矛盾冲突。范元接手改编工作后，为了深入农村熟悉人物，耗时两个月，跋涉数千公里，从都市远郊到偏远山区，从富裕乡镇到贫困地区，接触了数十个农村基层干部。他掌握了大量生活素材，也了解到一些乡村干部工作作风简单粗暴甚至违法乱纪的情况。尽管根据这些真实故事也可以拍摄一部揭露黑暗面的影片，但他认为“真实”本身不能代表社会生活的本质，只有既不回避现实生活中的矛盾，同时又把握生活主流和时代精神，以恰当的艺术分寸去开掘，引人思考，才是现实主义创作方法的正确理解。特别是原作中的生活原型——一位农村党支部书记的言行给了他深刻的启示。在范元看来，那位支书的工作方法尽管有许多不正确之处，在其生存的土壤上却是行之有效的，不能简单地以善恶是非来下结论。乡村干部需要改变观念以适应新时代，那将是一个艰苦漫长的过程，这才是比揭露黑暗面更大的“真实”。由此，他得出结论，如何在现代法制观念的规范中维护和发扬中华文化中的传统美德，是影片所要揭示的课题，而在进一步完善剧本时，尺度的分寸感也是以此为依据。

影片风格

范元曾面壁十天苦思影片的风格，有人建议往《焦裕禄》的路子上靠或者按国际化类型来制作。但最终他选择了平实的形式，给自己定的原则是尽可能冷静客观地展示人物和事件，力求主观情绪藏而不露，以免情绪太强烈影响看问题的准确性，通过朴实的形式、平常的故事找到一条与观众沟通共鸣的路。

尽管时空交错的结构方式可以弄出很多“彩”来，但是范元认为对题材不合适，所以他没有设计任何技巧，坚持老老实实讲故事，希望农民能不费劲儿地看懂故事和情节。在场面调度、人物空间关系等方面都采取传统方式。

为了还原真实的百姓生活，避免将主观情绪强加给观众，范元在影片中很少用中近景，而多用中全景，镜头尽可能中性，全片只有一个人物特写。同时，场面调度上他有意识地强调舞台感，如拍祠堂里的戏，主机位总是在外面，让观众产生距离，演员调度也极少，经常是一动不动地坐着，企图由此传达某种文化的凝滞不变。

为与影片风格相统一，该片在音乐上也不刻意煽情，乐器只用了笛子、笙、箫和埙，而且音乐的使用更多在于营造氛围而非烘托情绪。为了避免强烈的主观色彩和煽情效果，音乐处理全部在戏的高潮之后，把情绪充分留给演员和镜头。

角色塑造

1994年8月下旬，李仁堂接到《被告山杠爷》的剧本后便连夜看完，剧本的立意和主人公激发了他的创作欲望。当时有三个剧组请他做主演，他最终选定了《被告山杠爷》。为了塑造好山杠爷一角，李仁堂特意在紧张的拍摄日程中挤出七天时间到四川陇西峡口村体验生活。在那里，他找到了可以作为“模特儿”的人物——吴文全，熟悉了南方农民的生活习惯、人际关系和穿衣打扮。

分析了自己与角色的相同点和不同点之后，李仁堂决定着重解决造型问题。因为他外表善眉善目，体现不出山杠爷那种专横凶狠。小说中对于山杠爷的描写比较简单，李仁堂便参考他所找的“角色模特”吴文全的形象和习惯动作，设计了山杠爷的动作表情，例如走路威风凛凛，听人说话时歪着头向上扬，坐凳上翘二郎腿，挽裤角等等。为了显示人物的“呆直”，他用棉花把上唇垫起从而改变了嘴形。在拍摄期间，他把自己沉浸在角色中，改变身上一切与角色相违的东西，克服自己迟缓的举止，平时坐、立走路都挺直腰板。

获得荣誉

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作品评价

《被告山杠爷》剧照

该片虽然只写了一个闭塞的小山村，但它和整个中国社会进程有着相当密切的联系，非常尖锐地提出了人治与法治的矛盾，思想有深度。它好就好在是通过情节、人物来提出深刻的问题，特别是塑造了一个很新鲜的人物形象。影片揭示出中国在现代化进程中存在的社会弊端，特别是留在人们头脑中的封建沉疴，影片的创作者能从一个具有很多美德的农村基层干部身上挖掘出与现代化相悖的思想意识，这实在是对于中国社会发展的深入思考与发现。但是，影片在强调法制的过程中，对人治却缺乏有力的批判精神。影片在叙事、镜头运用、影像塑造上都很见功力，总体构思也相当完整。李仁堂的表演投入、朴实、生动、很有光彩。（《电影艺术》原主编、中国电影评论学会副会长王人殷评）

参考资料

[1] 《被告山杠爷》剧情[引用日期2020-01-03]

[2] 被告山杠爷 (豆瓣) · 豆瓣[引用日期2021-09-08]

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