作者簡介
杜甫（712——770），字子美，祖籍襄陽（今湖北襄樊），出生于鞏縣（今屬河南）。早年南遊吳越，北遊齊趙，因科場失利，未能考中進士。後入長安，過了十年困頓的生活，終于當上看管兵器的小官。安史之亂爆發，為叛軍所俘，脫險後赴靈武見唐肅宗，被任命為左拾遺，又被貶為華州司功參軍。後來棄官西行，客居秦州，又到四川定居成都草堂。嚴武任成都府尹時，授杜甫檢校工部員外郎的官職。一年後嚴武去世，杜甫移居夔州。後來出三峽，漂泊在湖北、湖南一帶，死于舟中。杜甫曆經盛衰離亂，飽受艱難困苦，寫出了許多反映現實、憂國憂民的詩篇，詩作被稱為“詩聖”；他集詩歌藝術之大成，是繼往開來的偉大現實主義詩人。
作品原文
其一
江上被花惱不徹，無處告訴隻颠狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。
其二
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
其三
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
其四
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
其五
黃師塔前江水東，
春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，
可愛深紅愛淺紅？
其六
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼。
其七
不是愛花即欲死，隻恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
注釋譯文
原注：斛斯融，吾酒徒。n
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。n留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼。n上元元年（760）杜甫蔔居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情随景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如曆曆在目。“壓”、“低”二字用得十分準确、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁跹，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃莺動聽的歌聲，将沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出莺聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌莺姿态的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在莺歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
其五注釋
①陸遊《老學庵筆記》：餘以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。
②庾信詩：“深紅蓮子豔。”朱超道詩：“蘭心帶淺紅。”
陸遊同志空懷一腔報國志，被秦桧之孫迫害後，隻好投靠在四川制置使範成大麾下，這段時間他作了大量的詩，到杜甫草堂拜谒，還曾為杜甫的絕句“黃師塔前江水東，春光懶閑倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。”到犀浦考察“黃師塔”的出處。
吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則深淺紅花，亦任人自賞而已。
【朱注】疊用愛的字，言愛深紅乎，抑愛淺紅乎？有令人應接不暇意。）。
其六譯文
黃四娘家的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵壓垂了枝條。嬉戲流連的彩蝶不停地飛舞，自在嬌媚的黃莺發出恰恰的啼叫聲。
作品賞析
其六賞析
這首詩作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同遊賞花，未能尋到，隻好獨自沿錦江江畔散步，每經曆一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。
此為組詩的第六首。記叙在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和适意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。
上元元年（760）杜甫蔔居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情随景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如曆曆在目。“壓”、“低”二字用得十分準确、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁跹，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃莺動聽的歌聲，将沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出莺聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌莺姿态的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在莺歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的複疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之别，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛啭。“恰恰”為象聲詞，形容嬌莺的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被莺聲喚醒的刹那間的快意。這兩句除卻“舞”、“莺”二字，均為舌齒音。
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（後聯骈偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往麼？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌莺自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。”
