劇情簡介
周家館裡的大老爺周樸園（孫道臨飾）經營的是煤礦生意，和自己的續弦繁漪（顧永菲飾）生下了自己的第二個兒子周沖（鐘浩飾），而大兒子周萍（馬曉偉飾）的生母，周樸園隻說早早過世了。年輕貌美的繁漪忍受不了周家館的死氣沉沉和周樸園的陰郁脾氣，和大兒子周萍發展成了亂倫關系。
這段禁忌之戀最終因為周萍的懦弱而夭折，周萍轉而把注意力投入到了家裡的侍女四鳳（張瑜飾）身上。周萍和四鳳的關系讓繁漪精神衰弱，于是找來了四鳳的母親希望把四鳳辭退。走入到周公館的侍萍（秦怡飾），原來就是三十年前被周樸園抛棄的，最後被周家的管家魯貴所救的周萍的親生母親。得知真相的侍萍無法接受自己女兒和兒子在不知情的情況下相戀的事實，而悲劇卻已無法阻止……
本片改編自作家曹禺的同名話劇。曾多次被搬上熒屏，至今仍活躍在話劇的舞台上。
電影評價
作為《雷雨》原著本身的意義，我覺得主要是在揭示周樸園這個封建性資本家族的毀滅。悲劇主角周樸園的悲劇性在于，它力圖以其信奉的倫理綱紀維系下去的這個“金玉其外”的體面家族，無法擺脫它“敗絮其中”的内在矛盾，僅僅延續到其第二代就徹底腐朽而自行潰敗了——它以周萍自殺為标志，可說是“二世而亡”。
周樸園對被他趕走的前妻“亡靈”的忏悔與悼念，作為一種涅赫留道夫式的“道德自我完善”，可能不全是虛僞的；也許，也正是這種忏悔與悼念成為一種呼喚，最終招緻這個“亡靈”的家人及其自身重新來到他的面前，進而把他及其整個周氏家族一同帶向了另一個世界。周樸園逼迫繁漪喝藥而緻使藥碗摔得粉碎，可以說是這個家族的全部封建的資本的倫理關系從根底動搖的先兆；全劇死的死、瘋的瘋的悲慘結局，則是其全線崩潰、走向死亡的完成。
電影《雷雨》我看了兩遍，總感到這部嚴謹地按戲劇“三一律”、全部依據巧合結構成的舞台劇，搬上銀幕作為一部電影來看，就顯出了其結構上的更加明顯的人為做作的痕迹。這是從藝術上講。從思想上講，原本代表舊中國勞資兩大階級的魯、周兩家人的勢不兩立的階級對抗，一經沾上性愛關系特别是血緣關系（這兩種關系本身又是沖突的），就統統軟化了，淡化了。
這可以從魯媽特别是魯大海身上見出，例如他對周萍與四鳳愛情關系的态度的轉化。當然，魯大海隻是個自發反抗的工人形象，是個很有偏見、心地很狹隘的人物，很真實，但寫得不成功，他那前後兩種态度至少是不讨人喜歡。
全片的悲劇結局或矛盾沖突的完成，也更主要借助于血緣的、性愛的，甚至是生物性的（如亂倫）、自然性的（如雷雨）、物理性的（如電擊）諸條件來解決。這都是原著原本的緻命弱點。當然它因此成為一出奇特的“佳構劇”，又有着悲劇藝術結構技巧上的絕妙的長處。
這就是說，在上述種種偶然性關系中，曹禺終究還是找到了一種可謂必然性關系的悲劇沖突，這一悲劇沖突的焦點就集中在“周二世”的周萍身上：一方面，周萍同非生母之母繁漪的亂倫（這裡由于對方為非生母，所以其“亂倫”還未像俄狄浦斯那樣是到了可訴諸“蒸淫”罪名的極緻）使他與生父不可調和，然而他對于其生父卻原屬同一個階級意識與利益的繼承者與被繼承者的關系；
而另一方面，他同女仆四鳳之戀，即使可以跨越兩個對抗階級的關系，卻又決不可能跨越同一個生母遺傳的血緣關系——這就使周萍的命運陷入了真正悲劇性的兩難的絕境，惟有死路一條，方可平和天良。
我的看法是：《雷雨》還是讓它作為一個傑出的悲劇藝術的舞台劇的原本樣式及其作為中國現代新話劇的開拓之作保存于中國戲劇史上；作為電影改編搬上銀幕，受原有戲劇形式的局限大，是難的。因此，孫道臨的這次改編花了力氣，雖有其獨創之處，卻難說很成功，亦不足為怪了。
