基本簡介
器名稱：長号（Trombone）
樂器本調：降B調。
應用譜号：低音譜号，不移調記譜。
實用音域：大字組E－小字一組降B。
結構組成：号嘴，U型套管（管長2.75米），裡管，調音管， 喇叭口等（低音長号還帶有一個回轉式四度活塞和一根四度附加管）。還有一種活塞長号，現在基本已經淘汰。
使用材質：磷銅管。
長号又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變号身的長度和基音的音高。 長号的曆史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布号。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的超自然場面中。到19世紀，長号成為交響樂隊中的固定樂器。長号也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。
悠久曆史
曆史較悠久。我國古代所有喇叭類型的氣鳴樂器都通稱為角，最初是用天然的牛角吹奏，後發展為用竹、木、皮革、銅等材料制作，長号則是由古代的角衍變而來。古代為軍中樂，文獻多有記載。《通禮義纂》：“長鳴角也，按蚩尤師魍魉與黃帝戰于涿鹿，帝令吹角，為龍鳴，以禦之。魏武帝征烏桓，軍思歸，乃減角為中鳴，其聲尤悲，以應胡笳”(引《太平禦覽》)。《通雅》中有：“長鳴今時之号通也，口圓而長，如竹筒，一尺五寸。又有小柄空管。從筒中抽出吹之，晉即有鳴葭。”在漢代的鼓吹樂中，開始是用角和笳，後又以鼓和角為主要樂器。唐代段成式《觱篥格》：“革角，長五尺，形如竹筒，鹵簿、軍中皆用之，或竹木，或皮。”《唐書·儀衛志》：“大駕鹵簿，長鳴中鳴大角者皆二十。”宋代沿用此制，至紹興十六年(1146 年)，長鳴、中鳴竟達各六十之多，遼、金兩代鼓吹部的長鳴和中鳴各二十。明時方有銅角。 明代王圻《三才圖會》：“古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其本細，其末钜，本常納于腹中，用即出之。為軍中之樂。”這種銅角與今日所稱長号極為相似。1959年，在江 蘇省江甯縣水閣子應塘村的明代沐英墓中出土一支長号，三節構成，全長115.5厘米、喇叭口直徑20.5厘米。據《明史》載，沐英(1345年—1392年)生前曾授為帳前都尉，是個武職官員。這件長号當為他生前在儀仗中所用的樂器，現藏于江蘇省博物館。
發展簡史
長号是一種古老的銅管樂器，考古學家發現它起源于公元前十七年。因為它沒有活塞裝置，而是靠内外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名“伸縮号”、“拉管”。這種樂器是由中世紀的薩克布(Sackbut，意為推拉。)演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時，擴充到了十支之多。後來，在1520年左右，經盂賽爾(Menschel)的匠心改良，才達到了目前這樣完善的狀态。
長号在巴赫時代，一般在樂隊裡用五支，而貝多芬、莫紮特的作品中用三支(第一長号的音區非常高，因為是被當作女高音的聲部來用的)。長号首次被交響樂運用是貝多芬的第五交響樂，但隻是被當作打擊樂來使用(隻用來演奏一些節奏簡單的和聲)。貝多芬晚年曾寫過一首長号八重奏，這首曲于是在貝多芬死後，在他的葬禮上首演的，現在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長号運用得較多，還特意為長号寫下了精彩的獨奏樂句(他們的作品中一般用四長号。)
當代傑出的長号演奏家們的非凡表現更是令世人對長号這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長号演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長号上同時奏出三聲部的美妙音樂來(上、下唇各發一個音，聲帶再同時哼嗚一個音)。于是，作曲家們為長号寫下了許許多多的協奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長号協奏曲。而十二支長号的重奏曲又一定會讓你為之感歎不已吧)。長号所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個顯着特色，使長号成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。
總之，經過了近二千多年的漫長曆史進程，無數的優秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長号這一古老的樂器進入了各個音樂領域，無論是高雅的室内樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現。長号以它的不可抗拒的藝術骸力，雄踞于管樂器這個大家族之中。
長号一般可分為四種：高音長号(降E調小長号)、次中音長号(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長号(降B調帶F變音鍵的長号)和低音長号(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，号的喇叭口也比一般的要大)。
另外，還有一種帶三個活塞的長号，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的，現在不大見到了)。
分類組成
組成
長号由兩個部分組成：1．帶有杯形号嘴的圓柱形号管，在下三分之一處開始擴大，形成喇叭口；2．插在第一部分号管中的“U”型伸縮管。演奏者左手握樂器，右手持伸縮管，拉出或縮入伸縮管也就改變了長号号管的長度，可以吹奏出不同調的泛音列。長号的伸縮管有7個把位，每伸長一個把位就降低半音。
分類
主要的有中音長号、次中音長号和低音長号。巴赫、格魯克、莫紮特和青年時代的貝多芬都曾用這三種長号譜寫過長号三重奏曲。
樂器特色
音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗 衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用于獨奏。
長号又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變号身的長度和基音的音高。 長号的曆史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布号。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長号成為交響樂隊中的固定樂器。長号也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。
長号因是從發明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發音記譜，無須移調。一般用次中音譜表記譜。在管弦樂隊中常用三支長号。
各音位的第一音（基礎音）稱為底音。理論上在所有七個音位上都應該能奏出底音，但實際上可用的隻有頭兩個音位的基礎音（大字組的bB和A），奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌；第八泛音還帶有圓号的色彩；第九泛音，特别是第十泛音發音困難，聲音壓抑，表現力差。長号加用弱音器時發音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準确的音準。
伸縮長号遠不如有活塞的樂器發音靈敏與精确，在奏音階式經過句時不如小号，也不及圓号。用連奏法時，常會帶有滑音而使發音不夠清晰。長号的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發音遲鈍，所以一般不采用。可是長号可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大于減五度（也就是第一至第七把位之間的距離），但并不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長号上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時隻能奏出純四度的級進滑音。
長号的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調非長号所長，長号善于表現稍快而短促、響亮、雄壯的樂句。
樂器類型
通體用薄銅片制作，由上、中、下三節銅管組成。上節為嘴節，頂端有鍋底形号嘴，中節為 伸縮節，下節為喇叭節。管體可伸可縮，不使用時，上、中兩節可縮進喇叭 節内，對攜帶和保存十分方便。各民族、各地區的長号，規格不同，長短不一。
瑤族的當嘹和壯族、苗族的長号，流行于桂西和黔東南一帶。管體全長155厘米。上節長30 厘米，頂端号嘴直徑5厘米、深0.8厘米，下端銅圓包直徑6厘米。中節長61 厘米，喇叭節長64厘米、喇叭口直徑22厘米。演奏時，上、中兩節拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上節，管體略傾向左側，口貼鍋形号嘴吹氣發音，多為基音和第一、第二泛音， 聲音低沉、深厚，音量洪大，聞及數裡。一般不單獨吹奏。在廣西、貴州，是各族八音(即 八仙)樂隊的低音樂器。所奏樂曲，均為八音曲牌。
彜族的大巴拉，流行于雲南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、會理一帶。在四川涼山彜族自治 州博物館裡，收藏着一支阿都土司家的長号，全長171厘米，上節52.3厘米、中節60 .5厘米、下節59厘米。吹嘴直徑4.8厘米、孔徑3厘米。長号是彜族節日喜慶和婚喪嫁娶等場合中必用的樂器，在傳統節日裡，要同時奏響幾十支長号，音響驚天動地，場面分外壯觀。
維吾爾族的卡奈依，流行于新疆維吾爾自治區。銅制，三節，全長150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音兩個音。過去常在藩王、伯克的迎賓儀式中使用；現在多用于喜慶節日的群 衆性歌舞活動中，它常作為納格拉、蘇爾奈民間鼓吹樂隊的低音樂器。演奏中不時地奏出筒 音和五度泛音，使之成為樂曲中有固定音高的持續音，因其音量宏大而使演奏效果特别強烈 ，可壯樂隊聲威，烘托節日氣氛。卡奈依經常使用一對或兩三對，很少單獨使用，其用量 多少可表示禮儀的隆重程度。吹奏者常對稱地站在鼓吹樂隊的兩旁，整齊地轉動卡奈依的方 向，把音響傳向四方。
漢族地區的喇叭，一般全長130厘米～150厘米，廣泛用于蘇、浙、閩、豫等地的民間吹打音 樂中 ，如浙東鑼鼓、十番鑼鼓等。許多戲曲音樂伴奏也使用長号，如在京劇傳統劇目中，在豫北 、冀南、魯西、皖北的古老劇種大平調(劇團中稱長夾子)和大弦戲中，在河南各地的羅戲音樂伴奏中，都要用到長号，有的還使用兩支。凡武将出場、元帥升帳、兩軍對壘、開打厮殺 等場面，都要吹奏，以示鬥争激烈、氣勢威武。河南有些地區在民間喜慶活動中，也要用數支喇叭齊奏。
長号演奏技巧
剛開始吹氣息使用的不好或者是嘴唇周邊肌肉力度還不夠，無法将樂器充分的震動，就容易出現你說的情況。平時練習時注意：
1.經常練習長音，這是基礎，對你的氣息掌握有很好的幫助。
2.經常的練習，有這麼一句話“一天不練自己知道、兩天不練聲部裡知道、三天不練全樂團知道”可見堅持平時練習的重要性。
3.吹奏的時候，尤其是吹奏高音時，要注意是嘴唇用力，控制音高；而不是咽喉用力，有很多初學者吹高音容易咽喉用力，這樣發出的聲音發癟、變形，相當難聽。
4.注意樂器，尤其是有附加管的變調長号，要經常檢查變調開關，看是否有松動現象，避免由此産生号體漏氣的現象。基本就是這些問題，有其他問題随時問。學習吹長号需要具備的條件：凡是牙齒整齊（牙齒如不整齊對于吹奏管樂器是很困難的，尤其是對于吹奏有碗狀号嘴的銅管樂器。可以将牙齒在口腔醫院進行矯正後再學習吹奏，正在矯正牙齒和帶有牙齒矯正器的不宜吹奏銅管樂器）、身體健康、身材發育正常的青少年均可以學習吹奏長号。具有良好的音準、節奏概念（家長可以陪伴孩子去音樂學院進行視唱與節奏的測試，确定孩子的音樂能力）是學習吹奏好長号的必要條件。由于長号是一種管徑較大的低音樂器，比起其他管樂器在吹奏時需要的氣息不同。要想使長号發出的音色飽滿，就需要吹奏者掌握好呼吸技巧，使所有的氣息灌滿長号号身。年齡太小，身體尚未發育成熟，氣息不夠用，有的孩子還需要更換牙齒等，所以無須過早學習長号。可以在學習長号前做一些音樂學習的準備。例如：學習視唱、樂理知識，學習若幹年鍵盤樂器—鋼琴，用以培養孩子的音樂興趣，為以後學習長号打下基礎。長号的構造決定了吹奏長号需要很好的音準，故建議在小學低年級期間主要學習音樂知識、鍵盤樂器，可以使孩子的耳朵提高辨别音高的能力，待身體長高了也就自然具備了吹奏長号的條件。十二、十三歲至二十二、二十三歲可以說是最佳學習時期。在此需要說明的是：學習吹奏長号絕對不會傷身體。隻會對身體發育有好處，因為吹奏時需要作大量的呼吸運動，可以使肺活量增大，增加身體細胞的新陳代謝，從而促進孩子的身體健康發育。以前社會上流傳的吹奏喇叭傷身體的說法其實是一種沒有任何科學根據的談論。如今在世界上作什麼事情都有合理的的科學根據，吹奏管樂器也是要學習先進的科學的吹奏方法。所以呼吸技巧的掌握就及其重要，掌握好正确的呼吸方法，就能輕松的吹奏好長号，而不需要費很大的氣力。世界上衆多的青少年長号學習者就是最好的證明（其中包括衆多的女孩子吹奏長号）。
