發展曆史
社會基礎
19世紀初期﹐資本主義制度已經确立﹐資産階級民主日益發展﹐政教分離﹐警察體制逐步建立﹐這是偵探小說産生的社會基礎。
美國
偵探小說從19世紀中期開始發展。美國作家埃德加‧愛倫‧坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)﹑《馬裡‧羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這3篇著名的偵探小說裡﹐塑造了第一個業餘偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案﹐成了後來偵探小說中偵探形像的模型。愛倫‧坡共寫了7篇偵探小說﹐雖然隻是他的着作的一小部分﹐但卻首創了偵探小說的模式﹐對偵探小說的發展産生了重大影響。
雖然愛倫‧坡奠定了很好的基礎﹐但在美國﹐直到幾十年後安娜‧凱瑟琳‧格林(1846~1935)發表《利文沃茲案》(1878)以後﹐偵探小說才開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。
歐洲
歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年﹐埃米爾‧加博裡奧(1835~1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》﹐塑造了警察偵探勒考克先生的形像。勒考克是一個小人物﹐一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳人聽聞﹐但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博裡奧的作品在法國國内外都非常流行﹐他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後﹐相繼出現了不少偵探小說作家。
在英國﹐偵探小說赢得了廣泛的讀者。威爾基‧科林斯(1824~1889)繼《白衣女人》(1859~1860)成功之後﹐1868年發表了《月亮寶石》﹐以其曲折動人的情節和深刻的人物描寫﹐被認為是第一部真正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯‧狄更斯也涉足這一領域﹐他的未完成的《艾德溫‧德魯德之謎》就是一部偵察小說。廣泛流行曆久不衰﹑具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾(1859~1930)的福爾摩斯探案。
柯南道爾在《血字的研究》(1887)裡﹐第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業馀偵探形像﹐此後﹐他在《四簽名》(1889)﹑《巴斯克維爾的獵犬》(1902)﹑《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說裡﹐全部以福爾摩斯為主角﹐以華生作陪襯﹐解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。
黃金時代
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期﹐稱之為西方偵探小說的“黃金時代”。僅英美兩國﹐就出現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣﹐下層階級的人也競相閱讀。這時﹐早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失﹐謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。
但是在這些作品中被謀殺者大部分隻是一個符号﹐人們關心的不再是是非﹑善惡的鬥争﹐而是怎樣把疑案偵破。“黃金時代”的大多數作家隻是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎遊戲﹐或者說是讀者和作家(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由于讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案的機會﹐所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮遊戲﹐既沒有探索社會問題﹐也沒有反映社會現實。
美國黃金時代的發起者是S.S.範達因﹐他的真名是威‧亨‧賴特(1888~1939)。他在《班森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一系列小說裡﹐塑造了博學多識的偵探菲洛‧萬斯的形像﹐赢得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒裡‧奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作偵探的名字﹐實際是弗雷德裡克‧丹奈(1905~)和曼弗裡德‧李(1905~1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種線索擺在讀者面前﹐讓讀者同偵探一起破案。
奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)﹑《希臘棺材之謎》(1932)﹑《埃及十字架之謎》(1932)和《中國橘子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜志》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期﹐雷克斯‧斯托特(1886~)所塑造的“安樂椅”偵探尼羅‧沃爾夫也相當著名。
與此同時﹐英國出現了一大批偵探小說作家。最有名的是阿加莎‧克裡斯蒂(1891~1976)﹐她被譽為“推理小說女王”,是“黃金時代”最有代表性的作家之一。正是她的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗裡曼·克勞夫茲的《桶子》這兩本書把偵探推理小說帶進黃金時期。善于利用撲朔迷離的布局﹑充滿疑窦的人物﹐創造許多假象﹐最後提出令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說﹐塑造了波洛和馬普爾小姐兩個偵探的形像。
她的許多小說如《東方快車謀殺案》﹑《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作家包括﹕弗裡曼‧威爾斯‧克羅夫茨(1879~1957)﹐塑造了偵探弗倫奇﹔H.C.貝利(1929~)﹐塑造了偵探雷金納德‧福岑﹔安東尼‧伯克利﹐塑造了偵探羅傑‧謝林漢姆﹔美國出生的約翰‧狄克森‧卡爾(1906~)﹐塑造了偵探費爾和亨利‧梅裡維爾﹔多蘿西‧塞耶斯(1893~1957)﹐塑造了偵探皮特﹑維姆兩勳爵。
反傳統偵探小說
20世紀20年代末期﹐美國出現了一種“反傳統偵探小說”的偵探小說﹐稱之為“硬漢派”偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面﹐在叙述故事和人物刻畫上﹐與傳統的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現實。第一次世界大戰以後﹐世界範圍的經濟蕭條對美國打擊很深﹐工人失業﹐生活貧困﹐官吏貪污腐化﹐社會動蕩不安。一些優秀的偵探小說作家力圖反映這種社會現實﹐提高偵探小說的文學水平。
其中最著名的作家是“硬漢派”偵探小說的創始人達希爾‧哈梅特(1894~1961)和雷蒙德‧錢德勒(1888~1958)。在他們的作品中﹐人物不再是為情節需要而安排的符号﹐偵探本人也不是萬能的英雄﹐他們有自己的弱點﹐也常常落入尴尬的處境。哈梅特小說中的偵探就是英雄加盜匪的角色﹐錢德勒筆下的私人偵探菲利普‧馬洛盡管人品正直﹐但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者﹐警察常與黑社會的組織互相勾結﹐而有些黑社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻畫得有血有肉﹐給人以真實感。
哈梅特和錢德勒善于使用洗練﹑粗俗的生動對話﹐反映人物的性格﹐推動故事的發展﹐增強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收獲》(1929)﹑《玻璃鑰匙》﹑《瘦人》(1932)﹑錢德勒的《大睡》(1939)﹑《别了﹐親愛的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不僅是早期“硬漢派”偵探小說的代表作﹐而且在文學界也赢得了一定的聲譽。
“硬漢派”偵探小說的優點并未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後﹐美英一些追求商業價值的偵探小說家﹐甚至把“硬漢派”小說推到了色情文學的邊緣。紅極一時的米凱‧斯皮蘭(1918~)﹐在以《我和陪審團》(1947)開始的一系列以麥克‧哈默作主人公的偵探小說裡﹐集中描寫性和暴力﹐充滿色情和血腥毆打的場面﹐直到70年代還能感到其影響。
後期發展
有少數偵探小說家努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的瑞士作家弗裡德裡希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》﹑《抛錨》和《諾言》﹐尋求犯罪的根源﹐主張伸張正義﹐具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作家喬治‧西默農的偵探小說寫對人的探索﹐重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪﹐而是為什麼犯罪。他注重感情的邏輯﹐着意闡明複雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》﹑《神經戰》﹑《奧古斯特之死》﹑《梅格雷和不情願的證人》等。
1940年以後的著名偵探小說家還有﹕美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889~1970)﹐塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克裡奇和理查德·洛克裡奇夫婦﹐寫關于諾思先生夫婦的偵探故事﹔瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎‧亨尼薩特﹐筆名艾瑪·拉森﹐創造了華爾街銀行家偵探約翰·普特納姆·撒徹爾﹔英國的伊麗莎白·麥金托什(1896~1952)﹐筆名約瑟芬·蒂伊﹐塑造了偵探格蘭特﹔羅伯特·布魯斯·蒙哥馬利﹐筆名埃德蒙·克裡斯平﹐塑造了偵探蔗瓦斯·芬。
偵探小說在西方仍然十分流行﹐在美國差不多占每年圖書銷售量的四分之一﹐絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。
流派特點
派别介紹
推理小說中的派别分類,與一般文學分類的感覺很類似,多數都是模糊而難以明确分類的,總是會有一部作品同時有人分别認定是不同的派别,很少有作品可以精确地納入某一分類。然而流派仍多少有些區别性,僅此稍微介紹常見數種專有名詞,但請注意,即使是以下名詞的定義,有時也有些歧異。
本格派:又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向,是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者,通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者,書中會有“向讀者挑戰”的宣言(例如艾勒裡),也就是告訴讀者“到這裡你已擁有足以解開謎題的線索”,挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此,注重公平與理性邏輯,是本類型推理的特征。
變格派:以詭谲氣氛營造與異常心理為主軸,謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想,着重于出人意表的故事情節。
社會派:某種程度上為反對本格派“流于紙上謎題遊戲”而生,強調推理小說不應隻是推理,更應當反映并描寫現實社會。此派推理小說較着重于社會寫實。
冷硬派:英文為 Hard-boiled,源起于美國。“冷硬”一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人;用到推理小說中,即是指既冷酷又強硬的偵探角色。在這一類型的小說中,動作場面較多,解謎比例減少,主要為寫實化的偵探角色導向小說,描述偵探如何憑着一雙硬拳和打不死的精神,執着地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·蔔洛克。另外,此流派也在四零年代衍申出黑色電影。
寫實派:沒有神探的推理小說,主要描寫幹探(警員)追查線索的過程,福裡曼˙克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。
法庭派:顧名思義,以法庭辯論為主軸,通常場景發生于法庭内。日常推理:以平日生活中的解謎為主,多為短篇,代表作家包括北村熏(《空中飛馬》)、米澤穗信(《春季限定草莓塔時間》)、櫻庭一樹(《GOSICKs》)等等。
間諜小說
20世紀初,國際風雲變幻,第一次世界大戰中誕生了間諜小說,間諜小說的寫作模式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是:罪案——偵查——推理——破案。間諜小說的模式是:間諜——反間諜——鬥智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當然,間諜小說不僅為了破獲某個罪犯,而是與國家利益乃至民族利益有關。法國偵探小說作家莫裡斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉及到間諜活動的内容,并引起其他作家的重視。
1903年誕生了第一部西方間諜小說《沙之謎》,作者是英國情報官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作家約翰·布坎寫出了《三十九步》。這篇間諜小說寫從南非歸來的英國青年漢利,遇到了一個與國際情報機關有聯系的男人,那個男人突然被謀殺,漢利也被卷進了一個國際陰謀漩渦中。從此,他處在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中,曆經各種驚險的場面。這部讀來驚心動魄的小說,開創了世界間諜小說的先河,也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾裡克·安布勃、丹尼斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、甯·戴頓、西村壽行、金聖鐘的間諜小說與偵探小說提供了創作模式。
其中影響最大的是毛姆。毛姆1874年生于法國巴黎,父母雙亡,由當牧師的叔父帶回英國接受教育。後來又赴德國海德堡大學讀書,精通法、英、德三國語言;毛姆自幼愛好寫作,盡管他是醫科大學的畢業生,仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲後緻力于小說創作,以《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名于世。
以間諜題材為内容的《秘密情報員》,則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險,故事高潮叠起。緣于作者曾做過多年諜報員,他把國際之間的間諜戰,通過偵探小說的模式加以表達,充滿了懸念與格鬥場面,使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動體現。間諜小說盡管不等于偵探小說,但明顯受到偵探小說的影響,不少場面與細節都是從偵探小說中借鑒而來的。
在東歐與前蘇聯,也出現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之後,肅反工作緻使國家安全部門與間諜展開了鬥争,文壇出現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔号之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜裡發生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主線,從而展開偵破與反偵破的鬥争。在五六十年代,蘇聯的偵探反特小說也有相當的影響,使中國與東歐文壇出現了創作“反特小說熱”。
中國偵探小說
(1)構成偵探小說的主要因素是案子。早在《後漢書》中就有不少斷案故事,以後,《三國志》中有《蜜中鼠矢》,《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認死屍》、《破雞得情》;後來明代出現了《益智編》(孫能傳着),清代出現了《疑獄集》(金鳳清編)。這些破案故事,都可以說為中國偵探小說的誕生提供了素材與基礎。明清時代,中國盛行公案小說,出現了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿,鐵面無私,他斷案以個人智慧和重視物證為特點,但在寫法上滲入了神奇的托夢;給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》。
《狄公案》以唐初名臣狄仁傑為主角,他先後偵破了銅鐘案、迷宮案、禦珠案、斷指案、黃金案等十幾個案件,成為偵探推理文學史上的傳奇人物。《狄公案》把西方現代破案方法,融入中國古代的故事中。布局離奇,波瀾起伏,高潮叠起,扣人心弦。尤其是作者将犯罪的痕迹隐蔽在故事之中,時有時無,令人莫測,大大提高了偵探小說的趣味。《狄公案》是一本将西方推理小說與中國公案小說相結合的産物,對中國偵探小說的發展,起到了積極的作用。
(2)進入20世紀之後:30年代,中國文壇受歐美偵探小說影響,盛行“偵探熱”,程小青、孫了紅、陸澹安等人先後涉足偵探題材,其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目,後來他見民衆喜愛偵探小說,也就自己創作了《霍桑探案》,計50多篇。《舞後的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品,在當時十分暢銷,不少偵探小說在40年代被拍成電影,紅極一時。50年代,中國受前蘇聯反特小說的影響,出現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說,在寫會上模仿其小說的創作模式。80年代又出現了“法制文學”高潮、,把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪,如80年代初出現的《玫瑰香奇案》無疑是一個進步。其中一些優秀作品已觸及人性的複雜性以及犯罪動機的原因,但總體來說,成就不是很高。
韓國偵探小說
在80年代的韓國,金聖鐘、吳有權分别創作了《欲望的深淵》、《情夢》、《複仇的迷途》、《枕畔血影》等複仇推理小說。很明顯;受到日本作家西村壽行與美國作家約翰·布坎的影響,盡管作品格調不很高,但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引起重視。
小說作者
自學成才
偵探推理小說家大都學曆不高,不少人是通過自學成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的;森村誠一、夏樹靜子畢業于英語系;佐野洋學的是心理學;喬治·西默農、赤川次郎隻讀到高中;阿加莎·克裡斯蒂、達謝爾·哈梅特、程小青隻讀過小學;仁木悅子連學校大門也未進過;松本清張、水上勉都是在艱苦的環境中,由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說家的學曆普遍不高,真正以文學系畢業而成為作家的,寥寥無幾,這些作家的經曆都不是一帆風順,柯南道爾、阿加莎·克裡斯蒂、森村誠一、達謝爾,哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。
他們曆經磨難,憑自己的刻苦與勤奮才在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的,水上勉當過和尚,幹過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業;松本清張跨入文壇前,為人掃街,賣燒餅;森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對;柯南道爾開的私人診所,門可羅雀;毛姆則當諜報員;達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎幹過私人偵探;阿加莎·克裡斯蒂随第二任丈夫去世界各國考察文物;橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達川三都幹過新聞記者與編輯工作……這些經曆,為他們創作偵探推理小說提供了第一手的素材,也磨練了他們的意志。
豐富的閱讀
偵探推理小說家都熱愛讀書,從文學名着中汲取營養。英國偵探小說家威爾基·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大;法國偵探小說家莫裡斯·勒布朗從法國文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養;阿加莎·克裡斯蒂認為她是受狄更斯的文學熏陶長大的;森村誠一把羅曼,羅蘭的作品視為“聖經”;江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的曆程中,讀了大量世界名着,并借鑒了各種流派的藝術表現手法。偵探小說家之間也互相學習,愛倫·坡影響了美國作家;柯南道爾又影響了阿加莎·克裡斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎;阿加莎·克裡斯蒂又影響了仁木說子;他們在學習前人的基礎上,都力圖形成自己的風格與特點。
藝術流派
世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾,還是阿加莎·克裡斯蒂,我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。同樣是社會派推理小說,森村誠一區别于松本清張,夏樹靜子區别于仁木悅子,西村京太郎區别于高木彬光,西村壽行區别于勝目梓,各自形成了細膩、粗犷、委婉、剛烈、奇異、嚴峻、香豔、樸素、恐怖、幽默的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場,《戀情的報複》、《青春的證明》、《複仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節:一方面為案情增加神秘的色彩,另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上。
如《約會中的陰謀》、《六号車廂》、《藍色列車上的謀殺案》,從而使案情撲朔迷離,把兇手的範圍縮小到最小程度,引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生,插入男女戀情之中,通過日本婚姻問題來反映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特風格,使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
相關信息
世界文學對偵探小說的态度
從歐美偵探到日本推理,說明偵探推理小說越來越接近大衆生活,越來越重視讀者的閱讀習慣;而讀者對這種文學題材的喜愛,說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但是在世界文學史上,一些作家與評論家常排斥這種大衆文學,幾乎很少提到推理小說家的名字,中國文學史上排斥武俠小說家,這都不是一種科學的态度。許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述;一些世界文學家辭典中,都不收偵探小說家的條目。為了了解這些作家的生平,筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感于此,寫了這篇“世界偵探推理小說史話”,補其空白,也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者與研究者提供參考。
知名作家
美國作家
埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809——1849)
美國作家、文藝評論家。出身演員家庭。提倡“為藝術而藝術”,宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資産階級文學頹廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說。内容寫密室兇殺,兇手居然是猩猩。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》,純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式,(密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點)塑造了業餘偵探奧古斯特·杜平這一藝術典型。愛倫·坡被譽為“偵探小說的鼻祖”。其小說風格怪異離奇,充滿恐怖氣氛。
英國作家
阿瑟·柯南·道爾(Arthur Conan Doyle)(1859——1930)
英國傑出的偵探小說家、劇作家。畢業于愛丁堡醫科大學,行醫10餘年,收入僅能維持生活,後專寫偵探小說。《血字的研究》幾經退稿才發表,以《四簽名》聞名于世。1891年棄醫從文,遂成偵探小說家。代表作有《波斯米亞醜聞》《紅發會》、《五個桔核》等。
1894年決定停止寫偵探小說,在《最後一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨,提出抗議。柯南道爾隻得在《空屋》中讓福爾摩斯死裡逃生,又寫出《巴斯克維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖谷》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上家喻戶曉的人物。福爾摩斯的辦公地點也成了旅遊點。作品合乎邏輯的推理引人入勝,結構起伏跌宕,人物形象鮮明,涉及當時英國社會現實。對于其藝術成就,英國著名小說家毛姆曾說:“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比,沒有任何偵探小說曾享有那麼大的聲譽。”柯南道爾被稱為“英國偵探小說之父”,是世界最暢銷書作家之一。
阿加莎·克裡斯蒂(Agatha Christie)(1890——1976)
英國傑出的偵探小說家。早年喪父。沒有讀過大學,在母親的教導下閱讀文學作品,受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說,第一部是《别墅奇案》,但出版商對此毫無興趣。經過不斷寫作實踐,終于寫出《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇,塑造了波洛着這一藝術典型。從事偵探小說55年中一共寫了60餘本偵探小說,幾十個以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國舞台上創造了上演30年不衰的記錄。
偵探小說有很高的文學性,繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的布局,又加上她對醫藥學的研究,以心理學和醫學的觀點加以破案,堪稱一絕。文字見解生動,引人入勝。法國總統戴高樂曾是“克裡斯蒂小說迷”。英國女皇曾授予阿加莎·克裡斯蒂為英國文學會會員。作品被譯成103種文字,外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作家之首。
日本作家
江戶川亂步(えどがわ らんぽ,Edogawa Ranpo)(1894——1965)
原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業于早稻田大學。在求學期間當過印刷廠工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅币》,獲《新青年》雜志V青睐,一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作,是日本推理“本格派”的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等,筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年建立江戶川亂步偵探小說獎,獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事小說又豐富的想象力,風格怪異,情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》,總結和評價自己一生的創作。
東野圭吾(ひがしの けいご,Higashino Keigo)(1958——)
日本推理小說天王。東野圭吾畢業于大坂府立大學電氣工學專業,之後在汽車零件供應商日本電裝擔任生産技術工程師,并進行推理小說的創作。1985年,憑借《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎,從此成為職業作家,開始專職寫作。早期作品多為精巧細緻的本格推理,後期筆鋒愈發老辣,文字鮮加雕琢,叙述簡練兇狠,情節跌宕詭異,故事架構幾至匪夷所思的地步,擅長從極不合理處寫出極合理的故事,作風逐漸超越傳統推理小說的框架。
1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎,2006年《嫌疑人X的獻身》獲134屆直木獎,東野圭吾從而達成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。代表作有《放學後》《秘密》《白夜行》《信》《嫌疑人X的獻身》等等。2011年11月21日,2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發布,東野圭吾以480萬元的年度版稅收入,榮登外國作家富豪榜第5位,引發廣泛關注。
松本清張(まつもと せいちょう,Matsumoto Seichou)(1910-1992)日本著名推理小說家。生于福岡縣。出身貧苦,高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響,40歲時緻力于小說創作。1954年以《一部‘小倉日記’傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主,後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》,1963年被推選為日本推理小說理事長,并譽為“推理小說的清張時代”。另着有曆史小說、科幻小說、現代小說多部,多次獲各種文藝獎,是大器晚成的作家典型。
绫辻行人(あやつじ ゆきと,Ayatsuji Yukito)(1960——)
日本推理文學标志型人物之一,新本格掌門和旗手。本名内田直行,1960
年12月23日生于日本京都,畢業于名校京都大學教育學系,并取得京都大學博士學位。1987年以《十角館事件》開始步入文壇,掀起一股“本格派推理”的旋風,成為衆所矚目的新銳作家。他的“館系列”推理小說不僅深受讀者喜愛,也奠定了他在文壇的地位。此外,他的恐怖小說《殺人鬼》、《眼球绮譚》等作品,也博得很大的回響,書中除了濃濃的恐怖美學外,也隐藏着懸疑推理的布局,别具特色,讓人又愛又怕。1992年他以《鐘表館事件》獲得第45屆日本推理作家協會賞。1998年他親自寫劇本,并兼任導演,完成遊戲軟件《YAKATA》。绫辻的作品屬于本格派推理小說,充滿解謎的趣味。
專有名詞
暴風雨山莊
小說發生場景與外界完全隔離,像是處于暴風雨中的孤立山莊,電話不通,無法求得外界(如警方)援助也無法逃離的狀況,通常狀況為發生連續殺人案件。由于完全隔離,所以必得由在場人物解決事件,死亡時間或指紋等等通常不能取得(有法醫或醫生在場則前者例外,但仍然較不精确)。阿加莎·克裡斯蒂的經典小說《一個都不留》(又譯:無人生還、童謠兇殺案、十個小黑人)即為此方面的代表,為孤島殺人。
叙述性詭計
叙述性詭計是指作者寫作時,借由文字詞義或叙事結構,讓讀者産生先入為主的觀念,使讀者“直覺地”對某些事情或狀況不疑有他,進而在最後解開謎題時,讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧,讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿加莎·克裡斯蒂的《The Murder of Roger Ackroyd》(成名作《羅傑疑案》),便是叙述性詭計的典型應用。(R:十分經典,推薦一讀~)
偵探形象
歐美偵探
夏洛克·福爾摩斯(Sherlock Holmes):柯南道爾筆下角色,為一般名偵探代表。愛抽煙,很注意現場細節,知識廣而雜,重于學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。
亞森·羅平(Arsène Lupin):盧布朗所創怪盜紳士,風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克裡·波羅(Hercule Poirot):為克莉絲蒂筆下第一名探,比利時前警探,蛋型頭顱和他自傲的八字胡是他的特色,有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場采證。助手為黑斯廷斯(實際上黑斯廷斯并非波羅的助手,他是波羅的朋友,且并非每部案子都出現)。
馬普爾小姐(Miss Marple):同為克莉絲蒂所創,出場時即七十多歲,為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重于與相關人物交談,認為聊天最能發現謊言,同樣重于人性因素。所謂“安樂椅上的偵探”的典型。
埃勒裡奎因(Ellery Queen):奎因所創同名偵探,此角色一樣也是推理小說作家,有一個警探父親。
哲瑞·雷恩(Drury Lane):同為奎因所創,為一已退休莎劇演員,耳聾,然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·凡斯(Philo Vance):範達因筆下偵探,為藝術鑒賞家,擅長以心理分析進行推理。
馬修·史卡德(Matthew Scudder):蔔洛克所創的名偵探,一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官,之後從事私人偵探并參加匿名戒酒俱樂部,但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約,是典型的“駐市偵探”。
賴唐諾(Donald Lam):史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小幹癟的私家偵探助理,曾為執業律師,後吊銷了律師資格,因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本偵探
湯川學(ゆかわ まなぶ):日本推理小說家東野圭吾創造出的物理神探。帝都大學物理系副教授,頭腦精明外表英俊,很受女學生歡迎,但個性古怪,被草薙及内海稱為怪人伽利略。是智商高達194以上的超級物理天才。
金田一耕助(きんだいち こうすけ):橫溝正史筆下的名偵探,衣着打扮十分邋遢,據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關系的偵探,和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎 (あけち こごろう):江戶川亂步創作的紳士偵探,外表風流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ):高木彬光創作出的天才型偵探,東大法醫學副教授,精通多國語言,與金田一耕助、明智小五郎并列為“日本三大名偵探”。
禦手洗潔(みたらい きよし):島田莊司創作的古怪名探,名字經常被人取笑,因為禦手洗在日文與洗手間同義,在《占星術殺人魔法》中崛起。
島田潔 (しまだ きよし):绫辻行人筆下的偵探,在作者的《館》系列作品裡相當活躍。
十津川警部 (とつがわけいぶ):本名十津川省三,是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物,任職于東京都警視廳,與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。
淺見光彥(あさみ みつひこ):内田康夫筆下的偵探,自由撰稿人。
火村英生(ひむら ひでお):有栖川有栖筆下的偵探,犯罪社會學副教授,初次登場的作品是《第46号密室》,屬于靈光一閃的天才型偵探。
錢形平次(ぜにがた へいじ):犀川創平(さいかわそうへい):森博嗣所創作的偵探,活躍于《犀川&萌繪》系列,是一位理工科大學教授,因其恩師的女兒—西之園萌繪之故而時常卷入謀殺案中。
二階堂蘭子:活躍于二階堂黎人的小說作品之中,其中目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。
中國偵探
陳查禮:美國作家厄爾‧畢格斯(Earl Derr Biggers)筆下華人偵探。
狄仁傑:《狄公案》是由清一不知名作者不題撰人所着的推理小說,共六十四回,背景在唐朝,主角為狄仁傑。
陶展文:曆史小說家、推理小說家陳舜臣筆下名探。
霍桑:程小青筆下的一名偵探。
包拯:《包公案》是中國著名的推理小說,背景在北宋,主角為包拯(亦有人稱其為包青天)。