作品原文
三块钱国币
旁白：故事发生在抗战时期一个旧式的四合院里，这里住着房东吴太太和她的佣人李嫂，以及两个学生租客杨长雄和成众
[开幕时，李嫂在擦吴太太的的东西，杨长雄和成众坐在窗外下棋，吴太太在晒太阳。“啪”，李嫂打破了一只花瓶]
吴太太：呀！我的宝贝花瓶！
李嫂：（诚惶诚恐）太太，真对不起，我一不小心……
吴太太：不小心！不小心就完事了，你赔我的花瓶，三块钱国币。
杨长雄：太太，何必呢？一只花瓶，没必要让她赔。
吴太太：什么没必要？三块钱国币，一分都不能少。
李嫂：我没钱。
吴太太：没钱？让我搜搜（搜李嫂身，找出三毛钱）才三毛钱，剩下的呢？
李嫂：太太，我真是穷人。
吴太太:穷人，穷人，这年头，哪一个不穷呃，哪一个不是穷人呃？白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火，从来没有听说过。穷人，穷人，是的，做佣人的是穷人，做主人的个个发财吗？这年头，只有军阀，只有奸商，没有良心的人，才会发财呀。是的，我雇的佣人是一个穷人，我承认，可是我并没有欺负她。这么贵的伙食，她一个人吃了三个人的饭，我都没有扣她的工钱呃。（转调）打破了我的东西，不赔！还有旁人帮忙，说不应该赔。我倒要听听这是什么道理。
吴太太：（走进屋去，一会儿走出，手里拿着另一只花瓶），看，就是和这个一对儿的花瓶。五年前我花了六块钱买下的。我因为喜欢它的样子，才特地当宝贝似的带在身边。用到现在，没有弄破一点。她却把那一只打个粉碎！你说可恨不可恨。现在你就是出十块钱一只，也没地方可以买得到。我要她照原价陪我三块钱，可算是十二分的客气了。（说着，将宝贝玩赏了一回，顺手放在廊上的一张茶几上。）
成众：老兄，你也太不够意思了！怎么连将军都不说一声！
吴太太：……现在的三块钱，值什么？抵不到以前的三毛钱，按理说应该照市价陪我才是。不过我既说了只要她赔我三块钱，已经说出的话，我不反悔。可是如果连三块钱都不赔我，那可不行！
成众：（并非认真的）唉，老杨，我和你赌一个彩头好不好？这盘棋，如果你赢了，我出三块钱，如果我赢了，你出三块钱。送给李嫂让她还债，怎么样？
杨长雄：李嫂这不是债，我也没有钱。你是阔人，三块钱不在乎，我是一个穷光蛋，我的三块钱用处多得很。（用刚听到的口吻）这年头，自来水笔，卖到六十块钱一枝，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一只信封。从来没听说过呀！
吴太太：（得到一个进攻的机会，回头向杨长雄）啊，你知道说穷，你也会说你是一个穷人，那么刚才你说的全是废话！你既然知道大家都是穷人，还说什么替穷人想想？
杨长雄：（被迫抗战）吴太太，你还要多讲吗？
吴太太：我为什么不能多讲？难道我连在我自己家里说话的权利都没有了吗？
杨长雄：（放弃了纸上谈兵）好罢，你既然要讲，现在我就把这个道理讲给你听。我们都是穷人，不错，不过穷人也有穷人的等级。一个用请得起佣人的太太，如果是穷人的话，是一个高级的穷人；一个服侍太太的佣人，是一个低级的穷人；像我这样一个扫地擦桌子要自己动手的穷学生，是一个中级的穷人。如果今天是我这样一个中级穷人，打破了像你这样高级穷人的一只花瓶，也许还可以勉强赔得起。可是不幸得很，打破花瓶的是李嫂，她是你雇用的一个佣人，她是一个低级的穷人，她赔不起。三块钱你可以不在乎，可她……
吴太太：你这话不通，什么叫做可以不在乎？
杨长雄：好，好，好，就说是我说错了，你说对了。就承认这个问题不是在乎不在乎，也不是赔不赔得起的问题；这正是我要说的话。穷不穷，赔不赔得起，讲的是一个情，人情之情。而现在我要说的是一个理，事理之理。我们争的是：一个佣人打破了主人的一件东西，应该不应该赔偿的问题，我的意见是：一个佣人已打破了主人的东西，主人不应当要她赔。完了。
吴太太：胡说八道！
杨长雄：胡说八道？我还有话要说，你听不听？
吴太太：我不要听！
杨长雄：你不听？没有关系！但我还是一样的要说。
吴太太：你再说下去，我就叫警察啦。警察！警察……
李嫂：杨先生，您别说了，我赔这三块钱国币。
杨长雄：你刚才说了半天，并没有征求我的同意，你说你在你的家里，有你说话的权利，现在我在我的家里，也有我说话的权利。刚才我说的是理，现在我还要说势，“理所当然势所必至”的势。刚才你已毫不客气的把李嫂身上都搜过了。一个主人有没有搜查她雇用的佣人的身上的权利，这是一个极严重的法律问题，我们且不去说它，你搜查的结果，你发现她身上只有三毛钱，对不对？现在你要她赔的不是三毛钱而是三块钱。这三块钱的巨大赔款你叫她从何而来？所以我劝你……
吴太太：这你管不着。
成众：下棋，下棋。
[杨长雄回到象棋的战场，继续未完的棋局，少停，外面走进一个男的，一望而知是一个警察]
吴太太：啊呀，警察先生！你来了，太好了，谢谢你！
警察：太太！
吴太太：（来到警察的近边，指着李嫂对着警察）这是我的一个佣人，她刚才把我的一只花瓶打破了，我的花瓶原来是一对，（说着，从茶几上将另一只花瓶拿来作证）请你看一看，她打破了的那一只，同这一只一模一样。这一对花瓶，是我在江西买的，江西是全国出最好瓷器的地方，原价六块钱国币一对，如果现在要去买，十块钱也买不到一只。现在我要她照原价赔我三块钱国币，她自己也已经答应了赔我。现在我先请问你，她打破了我的东西，应该不应该赔偿？
警察：这还用说嘛。
吴太太：好，请你问问她，花瓶是不是她打破的？是不是她答应了愿意赔我？
警察：（认为用不着问）这还用说嘛。
吴太太：请你问一问，她是不是答应了赔我三块钱？
警察： （向李嫂）你懂吗？你打碎了主人家的花瓶，太太要你赔她，赔三块钱国币，你听懂了没有？
[李嫂低头无言]。
吴太太：好了。我已经看过她的包袱和她的身上，她只有三毛钱。现在请你等一等，（向杨长雄看了一眼，走进房一会，提了一个小包袱走出）这是她的铺盖。这条巷子的对面是一家当铺，我请你带着她把这个铺盖拿到那家当铺去，当三块钱交给我。
杨长雄： （跳起来）什么？你要当她的铺盖！
吴太太：是的。
杨长雄：（走到吴太太的面前大有抢夺铺盖之势）岂有此理！你把她的铺盖当了，你叫她睡什么？
吴太太：这是她的铺盖，不是你的铺盖，与你无关！（转向警察）警察先生，我指给你看那一家当铺在哪里。（向门走去）
杨长雄：（走去拦住去路）不行！
吴太太：什么不行？这又不是你的东西？打破的又不是你的花瓶？你别再多管闲事！
成众：（走去把杨长雄拉开）下棋，下棋，下棋，下棋。
[吴太太走进正屋、警察、李嫂同走出，杨长雄回到位置上，气得说不出话来。]
成众：（静默了一会）这盘棋你大概是下不完了罢？我自己下吧（一人代表两方，进行未完的棋局）
杨长雄：（转过气来）唉，气人不气人？你见过这样不讲理的吗？我真想揍她一顿，出出气。
成众：（似乎经过了一番考虑）和一个女人打架？不大好吧，可是我认为应该给她一个教训。
杨长雄：这样的女人，除了拳头的教训，没有别的办法了，我先给她几拳，打一个痛快再说。（站了起来，好像真想预备动手的样子）
成众：（知道这不过只是说说，所以也就随便应应）这可不好。（又走了几着棋）
[杨长雄在院子里走来走去，成众一人下着棋，不久，警察走进，后面跟着李嫂，一手拿了三张纸币。]
警察：太太！这是三块钱国币，交给你。（呈上手中的纸币）
吴太太：（收下应得的赔款）谢谢你，谢谢你。（引着警察一同走出）
杨长雄：（向成众）你说是不是不要脸？……这样一个无耻的泼妇！
吴太太：（走进，向杨长雄）什么？你讲什么？你骂人是不是？（向成众）成先生，他破口骂人……
成众:对不起，我在下棋，没有听见。
吴太太:（再转向杨长雄，一逼）无耻，我请问你什么叫无耻？（得不到答复）无耻，是的，旁人的事，本不用他管，他却来多事，这才是无耻。一个在背后骂人的人，这才是无耻。[杨长雄仍旧无言，一忍。]
吴太太:（再逼）一个大学生，以为有什么了不起，自己说话不通，还想来教育别人，自以为是受过高等教育，开口骂人！泼妇，请问什么叫做泼妇，哪一个是泼妇，讲啊！
[杨长雄欲言而止者再，再忍。]
吴太太:（三逼，转到杨长雄的面前）你没的说了是不是？刚才你很会说话，怎么现在连屁也不放了？你骂了人你不承认。你骂了人你不敢承认，这才是无耻。是的，无耻！下流！混蛋！
[杨长雄面白手颤，忍无可忍，忽然看到了茶几上放着的花瓶。急忙地走去，抱在手中，走到吴太太的面前，双手将花瓶拼命地往地上一掷，花瓶粉碎。
吴太太:（血管暴涨，双手撑腰）啊！你这干什么！
杨长雄:（闭紧了嘴唇，握紧了拳头，没说话。伸手从衣袋中摸出了三张纸币，送上）给，三块钱——国币！
吴太太:（事出意外，一时想不出适合环境的言辞。抢了纸币，握在手里，捏成纸团，鼓着眼，看着对方）这……
成众:（危险风暴波渡过，得到了这一场恶斗的结论）和棋。
[收拾棋子。]
旁白：（走上台，演员停止）在这个黑暗的时代，类似三块钱国币的故事时刻都在发生，而如果没有思想进步，血气方刚的青年学生，穷苦的底层人民永远只能被剥削他们的人欺负，而作为新时代青年的我们也应该像杨长雄一样，做一名正直，有见识，有胆识的优秀学生！
（集体谢幕，下场）
创作背景
《三块钱国币》是丁西林在抗战初期创作的第一篇剧作。该剧的标题叫“三块钱国币”而不叫“三块钱”，“国币”一词正反映了那个时代（1939年，民国二十八年）的特征，国难当头但国却未亡（老百姓还是用着“国币”）。
人物形象
吴太太，欺压女仆、蛮不讲理，是作者讽刺的对象。抗战前她养尊处优，去牯岭避暑；抗战后逃往西南后方避难，牢骚满腹。女仆李嫂无意中打碎了一只花瓶，吴太太就逼她赔偿三块钱国币。虽然李嫂身上只有三角钱，她却毫无同情之心，硬叫警察来把李嫂的铺盖拿去押三块钱来赔偿，自私、吝啬、刻薄、欺人成性的剥削阶级本性暴露无遗。和杨长雄的三次交锋也充分显示了吴太太典型的庸俗的小市民习气：胡搅蛮缠、泼辣、狡辩。她听到杨长雄说她是“一个无耻的泼妇”，便不依不饶，一逼再逼，甚至谩骂：“刚才你很会说话，怎么现在连屁也不放了？你骂了人你不承认。你骂了人你不敢承认。这才是无耻。是的，无耻！下流！混蛋！”这已完全是蛮横粗俗的泼妇骂街了。作者不加粉饰的真实描写活画出一位自私、尖刻、肆意施虐的阔太太形象。
杨长雄有极强的正义感和同情心，是和吴太太相对照的人物形象。他随学校从沦陷区来到内地，火热的民族斗争熏陶得他“能言善辩，见义勇为，有年轻人爱管闲事之美德”。因此，他为李嫂抱不平，义愤填膺地和吴太太论情说理，争辩说李嫂是个“低级穷人”，赔不起，再说“娘姨有打破花瓶的机会”、“权利”，“而没有赔偿花瓶的义务”，这就变被动为主动，彻底驳倒了对方，显示出他的能言善辩，义正词严。理屈词穷的吴太太露出泼妇骂街的本相后，杨长雄忍无可忍，把吴太太的另一只宝贝花瓶砸碎，凸现出他见义勇为的性格，但同时也说明他容易冲动，缺乏斗争的经验和策略，只能砸碎花瓶出出气罢了。当另一只花瓶打碎后，大学生“理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了拳头”，过了一会儿“摸出了三张纸币，送上”，用“以其人之道还治其人之身”的办法结束了一场恶战。可以说，杨长雄是一个正直认真的可爱青年，是作者称颂的对象。
成众沉着稳重又不乏幽默。每当杨、吴二人的口角趋于白热化的当口，他便以看似不关己的态度招呼杨长雄：“下棋，下棋。”全剧结束时，成众的一声“和棋”更是让人回味无穷。
作品鉴赏
丁西林是一个掌握技巧自知的喜剧作家。他的独幕剧的特点，情节比软单一，人物少，注重刻划人物性格。这与现在有些独幕剧不同，现在有的独幕剧越写越长，情节复杂，人物众多，有的竟长达二万多字。而《三块钱国币》只有七千字左右，这是与剧作家对生活的提炼、概括能力，与他的高度艺术修养分不开的。
《三块钱国币》在艺术上的主要特色：第一，作家善于从生活中发现和挖掘富有喜剧性的人和事，成功地塑造了喜剧性的人物。首先，剧作家抓住了人物的喜剧性的性格。在《三块钱国币》中，作家把剧中人物性格都纳入“例外”。吴太太是如果外省人受外省人的欺侮是一条公例，她是一个例外。杨长雄则是如果外省人担护外省人是一条公例，他是一个例外。李嫂则是一个年纪二十以下，毫无职业经验。初出茅庐，虽得其时，而未得其主。如果一个女佣人只有赚钱，不会贴钱，只有正当的或不正当的增加财产，不会损失财产是一条公例，她的确是一个例外。成众当然也是一个例外。这就构成“三块钱国币》喜剧性冲突的特珠性，也就使人物的性格富有喜剧性。其次，作者善于在人物性格鲜明对比中塑造喜剧性的人物。吴太太是个资产阶级阔太太，她从上海到大西南后方来，仍过着有佣人诗候的生活。她受教育不多，自私刻薄，斤斤计较，爱和人口角，还爱自己说了茸，不允许别人说个不字，所以特别蛮横。倘若别人对她的行为提出点异议，她就千方百计找别人打咀仗，胡纠蛮缠。女仆不慎打碎了一只花瓶，她见李嫂老实敦厚，无职业经验，就强迫李嫂赔三块钱国币。为了从女仆身上搜利三块钱不惜一切手段，她搜遍李嫂全身，仅搜出三角钱，她又叫警察来把女仆的铺盖钾出去，并辞退了女仆。杨长雄对吴太太的行为不满，表示同情李嫂，她就似泼妇，唾星四戏，咄吹逼人。作为吴太太的对立面，杨长雄，他是个大学生，吴太太的邻居。他与李嫂无亲无故，但他富有正义感，爱打抱不平，见义勇为，爱管闲事。他擅长说理。所以，他见到吴太太无理要求李嫂赔三块钱就据理驳斤。作者正是紧紧抓住杨长雄爱管闲率，擅长说理斗争，而吴太太则是自私刻薄，蛮不讲理，抓住人物思想上、性格上的差异，进行对比描写，成功地塑造了两个喜剧性的人物。
《三钱国币》的第二个艺术特色，就是作家不仅善于处理喜剧性的情节和人物，而且有妙笔生花的结构技巧。《三块钱国币》的故事很简单，一条线贯串到底。戏围绕着一个女仆打碎了主人的花瓶应不应该赔偿，展开了杨长雄与吴太太的一场斗争，层次分明，脉络清绝。首、身、尾安排很贴切。如戏的开头，作者并没有按生活那样详尽罗列事件的开端，而是从能揭示人物性格之处开始。大幕打开时，吴太太和杨长雄的矛盾冲突已经开始，她正在大谈这个年头，那一个不穷呢的论调，并伺82机要管管杨长雄。这样开始，使戏就较比紧凑，而不是把生活的一切都展现在舞台上，只是把富有戏剧性，足以展示人物性格的部分搬上舞台。丁西林在结构艺术土还运用了“突转”与“发现”的技巧，使戏写得富有戏剧性，引人入胜。“突转”就是指剧情突然急剧发生变化，往往是一百八十度的大转变，所谓由顺境转到逆境，或由逆境转到顺境。作家丁西林在他的喜剧创作中就善于把矛盾推到极端，造成似乎难以打开的僵局，然而又很巧妙地翻将过来，在抑扬反正之间产生很强烈的喜剧效果。在《三块钱国币》中吴太太一定妥李嫂赔三块钱，杨长雄抓住吴太太说李嫂“毁坏了别人的东西”据理斗争，说明一个女仆给主人干活打坏了东西不应该赔偿，使吴太太理亏，变不利为有利。吴太太，杨长雄的矛盾在冲突中起了“突转”。但杨长雄从论战中“发现”吴太太蛮不讲理。因为吴太太虽在与杨长雄论战中失利，但她仍坚持让警察领仆人把铺盖钾掉，她收了三块钱国币。杨长雄对吴太太有了新的认识。杨长雄气不公，脱口而出骂吴太太“无耻的泼妇，’！结果又招来吴太太的一顿炎骂。吴太太哪里是甘拜下风的人，她听到居然有人骂她，她立即向杨长雄进攻，一逼再逼，盛气凌人，杨长雄却步步后退，他懂得再用说理斗争等于对牛弹琴，所以，他也改变了战术，不再用言辞予以回击。吴太太以为杨长雄无理可欺，就得寸进尺，使杨长雄当众受辱，狼狈不堪。他“面白手颤”，双方矛盾不断激化，戏进入高潮。杨长雄在忍无可忍的情况下，他忽然看到了茶儿止放着的花瓶，他急忙艳起花瓶往地上狠命地一掷，花瓶粉碎。吴太太眼胆着又一花瓶被打碎，她气得“血管暴涨”，“双手撑腰:“你这怎么说’，杨长雄在“理缺词穷”下，朽灵犀一点”，忙从衣兜钩出三张纸币送给吴太太:”“三块钱—国币。”吴太太眼看胜利的局面一落千丈，仿佛一个跟头从凌空落下来，她的隐痛不得而知。情节发展一环扣一环，一波未平又掀起一波，变化多端，而又出于情理之中，这是由于人物性格和当时环境产生的必然结果。作家在剧情进展中，穿擂了杨长雄和他的朋友成众下棋的情节，颇具匠心，别具一格。成众在剧中说话不多，但他却是剧中不可缺少的人物，对剧情进展起到推动作用。特别是闭幕时，成众只说了一句话:“和棋”，一语双关。它表面上似乎是指杨长雄、成众下棋不分胜负，实际上是指杨长雄与吴太太斗争也是不分输赢。吴太太从女仆那里得到第一个花瓶的赔款三块钱国币时，固然可以说是打了胜仗，可是当她眼看杨长雄把自己的另一只花瓶故意摔碎之后赔她三块钱国币时，她却吃了败仗。而杨长雄因说不服吴太太而用打碎花瓶来出气，似乎是打了胜仗；但他一个穷大学生平白无辜地赔了吴太太三块钱国币，也可以说吃了一次小贬仗。戏以“和棋”一句富有喜剧性的双关语结未，耐人寻味。
《三块钱国币》第三个特色，就是在戏剧语言方面。首先，语言很简洁又洗炼，台词简短，少则一、二个字，很少有大段台词。在人物性格与展开情节时明快有力。正因为丁西林善于觉察生活中古怪的现象，撷取生活中富有喜剧性的东西，所以语言鞭辟入里，随时随地使人物针译相对，用来揭示矛盾，显示性格。如吴太太和杨长雄关于李嫂打碎花瓶应不应该赔偿的唇枪舌剑、短兵相接的论战。其次，《三块钱国币》的语言还富有机智、风趁的特色。杨长雄在与吴太太说理论战中，他找出吴太大说话中的红漏:“毁坏了别人的东西”而认定吴太太不是别人，李嫂是吴太太的女仆，杨长雄据理斗争，说得吴太太无言以答，只好蛮不讲理地说杨长雄“胡说霸道”，表现出杨长雄的语言富有机智，含蓄，幽欲，风趁的特点。
一个作家如果缺乏技巧，就不能塑造出成功的艺术形象。但是，一切艺米技巧，只有当它被艺术家用来反映真实生活和表现深刻、具体内容的时候，才能产生强烈的艺术感染力和说服力。丁西林的《三块钱国币》之所以成为“五四”以来优秀独幕剧，不但在解放前受到读者（观众）的喜爱，而且，在解放以后，仍能作为剧院保留剧目上演，在七九年纪念“五四”运动六十周年活动时再次公演，这主要是作家用高度的艺术技巧揭示了现实生活的矛后斗争，并表达了剧作家的民主主义、爱国主义精神的缘故。
当然，《三块钱国币》还有它的历史局限和思怒上的弱点。它揭示当时的社会生活还不够深刻，只揭露了当时现实生活中表面的不合理的现象，与他后来创作的《等太太回来》和《妙峰山》相比，它的弱点就更明显。
作者简介
丁西林（1893—1974），现代著名剧作家，物理学家。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。主要作品有《一只马蜂》《压迫》等，多为独幕剧。抗战期间创作的多幕剧《等太太回来的时候》《妙峰山》以及独幕剧《三块钱国币》等，表现了强烈的爱国心和正义感。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格。新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等。
