劇情簡介
超過63位不同的女性，透過銀幕講出女性最想講的說話．一部全女班實錄式的記錄片。
名導演許鞍華：「…我歧視男人，或者我太upbringing…」；性工作關注組織紫藤代表嚴月蓮：「…男人對用避孕套完全沒有觀念…」；香港妻子：「…正室得到的是丈夫夫家的問題、鄰裡的問題、債主追債的問題…這堋多的問題，我甯可選擇做二奶算了…」；深圳二奶：「…我喜歡要他來便來，去便去…」四歲半雯雯?『…我怎樣來這個世界？我是媽媽從坑渠檢回來的，然後放進了媽的肚内，待她肚痛我便可以出來了…』。
究竟現代女性怎樣看男人？怎樣看性？怎樣看……現90分鐘，就由女人話事吧！
女導演黃真真以紀錄片的形式展現香港現代女性的人生觀、價值觀、尤其是對性愛的心得體會，通過對不同的女性人群，包括性工作者、專職太太、情婦、女演員、豔星、女導演、女同性戀、女中學生等人的訪問與跟蹤拍攝，深刻地描繪了進入21世紀後香港女性對自己的重新定位、對女性價值的重新探讨與對兩性關系的再認識。具有深刻的揭示意義，也引起大衆的深思。而且相當部分的鏡頭是真實情境，譬如性工作者提供性服務的全過程，因而也被香港定為三級片。
觀後感
在一名為“化商店”的音像店偶然發現這張影碟《女人那話兒》，不會寫影評，就當我看完之後跟你唠叨唠叨：這個電影獲獎了，“紐約國際獨立電影展”最佳導演獎（黃真真）。所有工作人員都是女性，說是好像為了女人們能夠暢所欲言，不是故事情節的那種，以紀實采訪為線，涉及社會各類女性：演員，職員，普通打工者，所謂二奶，妓女，牛郎，人妖，性工作者，著名導演，過氣豔星等。
話題涉及婚姻，感情，性等等，性的話題多一些。表現不一，有的慷慨而言，有的說說笑笑，但基本沒有欲說還羞，《女人那話兒》名字基本能撐起來。
剛看了黃真真拍的《女人那話兒》。這是一個紀錄片，很多女性在裡面很坦誠地談自己對于性的看法。導演在選擇題材方面很大膽。片中也确實給我們展現了許多特别的人的内心世界：如過氣豔星，妓女，二奶，情婦，同性戀等等，可以說較大地滿足了我的好奇心。這個片子采訪的對象包括了從四歲到十三四歲到二三十歲，四五十歲的女性，在年齡跨度上，是有代表性的。
但是，在身份上，我覺得片中的人物似乎不能代表整個女性。她采訪到的人大多是社會邊緣人物，雖然采訪了幾位妻子，也讓人感覺她們似乎是全職太太而非職業婦女。我想，導演可能忽略了一個社會重要群體：職業女性尤其是知識女性。此類女性不管在經濟上，還是在心理上，相對來說獨立一些，因此她們對于性的看法，很可能與社會邊緣人群有所不同。
當然，裡面采訪到了許鞍華，她算是裡面最有身份的人了，但是，許鞍華從性格到外形都很象個男人，也不太有代表性。既然受采訪者的身份不全面，那麼，這個片子記錄的女性關于性的心态，也就不能代表所有女性。當然，采訪知識女性也有個困難：她們也許會私下探讨性的話題，但一般不肯在公開場所談論。
有意思的是，這個片子本來是記錄片，DVD的封面偏偏要作得香豔無比。當我拿着剛借的碟到我男友寝室，他舍友要看我手中的碟，我男朋友不肯，後來我問他理由，他說：他不想讓别人知道他女友看色情片。
場景語言
印象較深的場景和語言：
1、酒吧中，嘈雜的女人們圍着看各種膚色，各種體型的男人跳脫衣舞。一位女士說喜歡那個胖胖的，很好玩。挺此話我不仇視自己身上的贅肉了。另外，我覺得甭管是處于平等還是别的什麼原因，應該有這樣的地方供女士休閑娛樂。
2、性工作者向大家展示了女用避孕套，口兒有這麼大，想象賽進去時的形狀，挺可怕的，怪不得她說，設計者東西的家夥，腦子長在屁股上了。
3、采訪一對女同志時，我覺得其中一個小平頭很漂亮，很可愛，很可惜。采訪過後有一段被處理後的同志親熱場面，真的很美！
4、人妖很熱情的掩飾如何SM，沒什麼感覺。有個物件挺有趣的。
5、幾個女人一緻通過甯可老公嫖雞也不想他們有情人，女人對心靈的背叛的反應勝過身體的背叛？
6、牛郎說，20-25歲的最受歡迎，要長的帥，要溫柔，沒怎麼說功夫應該好到如何。說20幾歲的顧客最好應付，她們一般還很羞澀，30~40歲的最難應付。40幾歲和50出頭的倆阿姨認為30多歲的牛郎最合适，太小的容易産生亂倫印象。
7、大家記得鐘愛寶麼？十小時連續性交251次的世界紀錄保持者，本片也采訪她了。穿插她破紀錄時的照片，很壯觀。她說當時男人們因為當衆做所以很多就是不行，而且對她的興趣還不如相互之間比大小的興趣大。有人問她如果她的女兒長大像破塔的紀錄怎麼辦，她說會告訴女兒勇敢的走自己的路，别走别人走過的路。
8、一個70年代的三級豔星，訴說了自己的苦惱：她的兒子在八歲的時候問她為什麼拍那樣的電影？她說第一次是被騙了，以後除了拍這個别人不再請她，她還要活下去。兒子說同學們都嘲笑他，她告訴兒子，讓嘲笑他的孩子回去跟自己的母親說這件事，以後就再也沒有人再說此事。她說最近常回内地拍電視劇（我沒見過），兒子還會囑咐她，别再受騙，别拍那個。
9、女導演許鞍華說自己像有個孩子，尤其是進入更年期之後。一直沒結婚生子，一直看不起男人，因為她的祖母和外祖母，還有媽媽都是女強人，她深受影響。雖然工作中别人都不把她當作女人，但她仍不承認自己是女強人。我覺得她不是女強人，隻是強人。
10、片中有嫖妓紀實的露點鏡頭及字眼上頻頻出現性器官，所以被列為三級。
影片評論
黃真真在這部女人談性的紀錄片《女人那話兒》裡以無所不在的姿态出現在每個場合，從跳鋼管秀的舞男身邊旋轉到被男人抛棄從而改做情人的“二奶”一側，從采訪台北鴨子到深圳情人，她和片中被采訪的63個女人笑得用力而誇張，無論是聲音還是表情，她們燦若春花，态度熱烈。
而被采訪的男人，從聲音到外形，都經過特殊處理，在灰暗的光線下，他們暴露的是點煙的手、翕動的嘴唇，甚至是扭動的穿着丁字褲的下半身。黃真真是這部獲過大獎的以女性視角出發的電影的導演，她不像我們印象中的女導演，她很女人，描着細眉、叼着香煙、短裙高統靴，伶俐活潑，俨然是片中的主角。
與她相類的是那些受訪的女人，她們有：《女人四十》的導演許鞍華，她比我們想象得更雄偉壯闊，自嘲說她看到鏡中的自己會被吓倒，然而回答是否後悔過沒有結過婚時，已過更年期的她有一絲黯然；創造過十小時251次性交世界紀錄的鐘愛寶平凡清秀，也不怎麼豐滿，甚至還有些害羞地說起那些協助她破紀錄的男人根本就不看她，而隻顧與其他的選手比大小；一對女同性戀相信彼此會天長地久，卻也不排除将來和男人結婚的可能性；一個專為妓女服務的性工作者譴責那些安全套生産商對顧客極不負責，生産出一些能塞進拳頭的安全套。
看得出這部紀錄片讓黃真真和她的女同事們很開心，帶給她的不僅是榮譽和金錢，不然她就不會繼續拍下一部作品《男人那話兒》。這是部收看效果與《藍宇》相同的電影，自認為正常的男子都對《藍宇》斥為“惡心”，而女人卻感動得掉眼淚。黃真真根本也沒打算在片子裡運用任何有美感的技巧，她的導演水平給許鞍華當助理都不配。
片子的後半部有一段顯然是偷拍的嫖娼過程，機位固定，畫面模糊，兩位演員的表演比前面的被訪者要松弛許多，這段鏡頭也是該片被列為三級的主要原因吧。讓人不爽的是，嫖客與妓女都講普通話，與片中其它人的粵語泾渭分明。
導演專訪
踏入電影圈
“拍什麼電影都沒有對與錯”
因為覺得自己做演員沒前途，黃真真想趁着年輕練就真功夫，她發現了自己喜歡的電影，一鼓作氣前往紐約學習。在紐約經曆了人生的種種挫敗後，她終于拍攝了自己的第一部作品《留下買路情》，雖然是一部生澀的小制作，卻燃起了她創作的火花，激發她在返港後創作出後來令她一舉成名的《女人那話兒》。
南都娛樂：最開始怎麼會想到去紐約學電影？
黃真真：其實我一開始，我讀演技的，在香港演藝學院學過演員，學完之後就覺得自己個子太小，如果畢業了去演戲的話可能有限制。當時很小嘛，就十幾歲，就想還有時間，或者試試其他看有什麼喜歡。那當時其實還有電台、廣播電台還有就是香港話劇團還有TVB電視台也叫我簽約，我就選了去電台，做DJ，是因為覺得自己學多一點嘛，當DJ的時候就很喜歡看電影，然後就決定去New York去學電影，就是這樣。
南都娛樂：在那邊有學到一些什麼？那段學習經曆對你有些什麼影響嗎？
黃真真：我去紐約學習，我班裡面的同學都是從不同地方來的，有的是歐洲啊，有的是日本，有的來自非洲，就好像一個小小的聯合國。然後我們拍出來的東西完全不同，好像我們開始學短片的時候，其實不同文化拍出來的電影是很不一樣的，這和你的成長經曆有很大關系，那我覺得其實也啟發很大，拍什麼電影都沒有對與錯，這都是你的看法，所以我覺得人生的經曆很重要，因為你經曆多一點那可能你的電影比較豐富一點。
女性導演身份
“我好像比較open，但我其實過了二十歲才……”
在男性王國的導演界，作為極少見的女性導演，黃真真一直備受媒體寵愛，更由于她拍攝的電影題材火辣，因此她變成了女性、女權主義的代名詞。但黃真真堅決否定自己是女權主義者，當然也不會喜歡大男子主義的大行其道，她隻是比一般人更好奇，更有觀察力，用女性獨特的視角，以銀幕為窗口，闡述現世的悲與喜。
南都娛樂：很多人看了《女人那話兒》，覺得你是一個特别有女性意識、很open很前衛的女性，你怎麼看自己？
黃真真：我覺得在很多人心中我可能好像比較open（笑），但其實我沒有，我不介意談愛情啊、性啊，或者我是去了外國一段時間，所以很多東西我覺得也沒所謂，實際我跟平常人沒有什麼分别，其實我覺得我不是處女的年齡太老了，哈哈。你知道嗎，我過了二十歲才……所以很多時候觀衆不明白一點，有時候人是表裡不統一的，我不是說我很保守，但有時你看見一個男生，哇，很帥啊，其實不一定是花花公子，一個好像不是很突出的男孩子啊，中年男子，可能他也很……所以不可以去以貌取人。
南都娛樂：好像後來就有很多兩性的節目來找你，把你奉為兩性專家？
黃真真：對啊，好像那些訪問啊節目啊，要談性的問題，就找我談，那有段時間我沒有去了，我覺得太悶了，常常問這些問題煩死人了。我覺得《女人那話兒》裡面其實不是隻有性的一個題材在裡面，有很多嘛，我們女人心裡是有很多東西，很複雜，不是那麼簡單就是講性。
南都娛樂：你一直關注女性内心，但随着年齡增長，這幾年你是不是又有一些新的觀點和感悟，在作品中不斷體現出來？
黃真真：對，好像我新拍的這部戲《完美嫁衣》，就是講楊千嬅是個中女嘛，她是女強人，那她認識了林峰，比她小，地位沒有她那麼高，但是相愛，最後成不成功，她最後接不接受，是女性的一個心理過程。我的觀點比較簡單，我就覺得其實女的比男的大也沒所謂，像麥當娜，有二十多年的年齡區别，但是我覺得有愛情就可以了，能開心我覺得就已經很特别，因為我們越來越大的時候，要fall in love是越來越難。因為我覺得女性比起同齡的男性，是容易成熟一點的。
小成本電影
“劇本意味着我的風格”
在商業氣氛無所不在的香港，想要突圍實屬不易，沒有足夠的資金實力，小成本電影成為了一些年輕導演的首選。在成名之後，黃真真拍片仍主要以拍小成本電影為主，但也絕非排斥商業的模式，她既會用默默無聞的演員，也愛起用大明星，一切沒有定論，隻要故事能打動她的心，更重要的是，這個故事，一定要由她自己來撰寫。
南都娛樂：在《女人那話兒》之後這些兩性題材電影之後，你好像開始拍一些青春題材的，像《六樓後座》，是興趣的轉向嗎？
黃真真：其實我什麼題材都喜歡，我喜歡年輕啊，我喜歡女人啊，所以其實我對很多題材都有興趣，但是有時候拍戲好像拍拖一樣，就是講緣分，有時候好像這一年很多老闆找我拍年輕人，好像2003年，都找我拍年輕人，那我有興趣我就拍了，那後來男人的故事《六壯士》我也拍，我也喜歡，沒所謂，最重要的是我想要我的劇本由自己創作，然後是自己要喜歡。
南都娛樂：一定要自己創作？
黃真真：對，因為劇本意味着我的風格，這樣我才會喜歡，我就可以投入，你說如果有一個人他已經寫了一個劇本給我，叫我去拍，可能我的興趣沒有那麼大。
南都娛樂：那你覺得自己是個什麼風格呢？
黃真真：我比較喜歡自然一點的，真實一點的，像僞紀錄片這樣。《分手說愛你》好像一般是舊片才用這種拍戲的手法，但是《完美嫁衣》也不是，所以每一個片也不同，但是我希望表達、反映真實的每個人的内心是怎麼樣，我想這個是我喜歡的。我也不知道我是怎麼樣的風格，我覺得拍好笑、感動的電影就是很棒的事情。
天平座性格天秤座的理性與感性在這次金雞百花電影節中，很偶然地遇見黃真真，打扮入時的她，看起來似乎依舊如當年拍《女人那話兒》般意氣風發，未見歲月的痕迹且依舊率性如初。采訪結束時，她和我探讨起星座的話題，天秤座的她自言很感性，“因為我很感性，但是我的工作不可以太感性，所以常常就是感性理性在鬥争。”而正是這份女性的感性與敏銳，輔之韌性，造就了她那些觸動我們心緒的電影。
最佳導演
日前得獎名單揭曉，有兩部香港導演的電影得獎，分别是由黃真真導演的《女人那話兒》獲得“最佳導演”，及由嚴浩《庭院裡的女人》奪得“最佳國際電影”。
得獎影片中，較特别是黃真真執導的《女人那話兒》，該片以紀錄片形式拍攝，更找來“性女”鐘愛寶、導演許鞍華、過氣豔星、名模及港姐各不同範疇女性講述對性愛、愛情觀等。據知此片由黃百鳴投資，将于下月底上映。據《女》片導演黃真真透露：“早兩日收到大會正式通知得獎，知道後好開心，這個獎現在運往香港。
這次得獎要多謝有份現身說法的所有女性，這部戲已經排在下個月香港上映，因為戲裡面有露點鏡頭及字眼上涉及性器官，所以被列為XX。但講到底要多謝投資者黃百鳴，肯作新嘗試先至有今日成績。”
鼓起勇氣看了香港黃真真的《女人那話兒》。片中的女人也幾乎都是清一色的恐龍，充塞着我的眼球，強奸着我的視聽。作為男性，我感到惡心，但又很服她們。第三者，牛郎，妓女，二奶，變性人，三級片演員，各色人等，無奇不有。看的是完整未剪輯版的，妓女接客的那段讓我血脈噴張。
片中，黃真真還采訪了鐘愛寶，就是前幾年那個創10小時與251個男人性交記錄的“性女”。其實，從心底裡，我很鄙視鐘愛寶。難道，女性在性愛上獲得了主動，就表明了她們在整個社會裡獲得了與男性一樣的地位？就代表她們獲得了徹底的解放？我以為，女性想要改變“次等公民”（片中女性權益維護者的原話）的地位，沒有别的捷徑可走，必然要立足于整個人類文明的發展進步上，而這需要包括男性在内的所有人們的不懈努力。
