内容簡介
畫繪一片寬廣無垠的原野,在平原的一隅,長有數株楊柳,樹十盤虬粗壯,樹幹相互交錯,根部露裸出土。在樹幹上有數株藤蔓纏繞,有的藤蔓垂挂而下。在濃郁的樹下,一牧童于牛背上嬉戲,有一頭小牛犢緊相跟随、遠處較為平緩的山丘,連綿亘卧,在煙雲的籠罩下,迷霧蒙蒙。畫幅下方有“毛益畫”二甯,從字體墨色較浮分析,應為後人所添。
畫幅左上有乾隆禦題詩一首,後钤“乾隆宸翰”(朱文)印。另有清乾隆、嘉慶、宣統内府藏印十二方,又“棠村審定”(白文)、“蒼岩”(朱文)印。前隔水钤鑒藏印“蕉林書屋”(朱文)。後隔水钤鑒藏印“雲中”(朱文)。
尾紙有清乾隆、範顯德、池廷瑞、金信、徐孳、泰中行、宋茔、夏中、葉克人、周薇、陳叔剛等十一家題記或題詩。钤鑒藏印“古稀天子”(朱文)、“猶日孜孜”(白文)、“雲中”(朱文)、“秋碧”(朱文)、“蒼岩子”(朱文)、“蕉林”(朱文)、“觀其大略”(白文)印。
宋摯在畫後題詩曰:“山川落日草凄凄,小犢長鳴逐母歸,卻愛牧童中背上,弄雛不識利名帆。”
創作背景
在南宋風俗畫中,表現牧牛這樣題材的作品是很多的,毛益是南宋時的繪畫名手,善繪牛,《牧牛圖》就是這樣的作品之一。
作品鑒賞
形象
該圖人物和牛的造型十分準确,尤其牧童工筆十分簡練,寥寥數筆,刻畫得細緻牛動,形神畢具、可見作者有着很高的寫生能力。兩頭牛一大一小,一老一少,雖動态各殊,卻是一派馴良溫順。第一頭牛,即牧童所騎之牛,低首向前,身軀肥壯,步履穩健,體格高大,惬意地揮甩着尾巴;後面一頭小牛犢,神色專注,昂首奮蹄前追,急步趕上,張口鳴叫,兩耳後仰,尾巴揮甩。兩牛奔走的姿勢頗有韻緻。八隻牛蹄有起有落,極富于變化,足見畫家觀察之深入精緻。
技法
該圖用筆沉厚柔紉,更兼以蒼潤的濃淡墨色,将蹄、角、毛皮、骨肉的質感樸征和肌膚的凹凸起伏天然染出。樹葉以不同墨色點畫,淡墨塗染,遠處山川淡墨一抹而過。畫幅右側全是柳樹枝葉,若處理不好,容易陷于平闆單調,但在畫家的筆下作了恰當的處理,使柳葉顯得繁而不亂,密而不塞,一股空靈之氣透出筆墨之外。樹木勾畫帶皴,一絲不苟,頗得娟秀之氣。柳葉之間,散見諸多枝條,縱橫曲直,穿插複疊,密密的柳葉,勾點結合,濃淡相濟,使得繁雜的樹葉毫無闆塞之嫌,甚得筆韻。
《牧牛圖》人物造型簡練概括,線描為減筆法。牛基本采用渲染法,淡墨染完又用濃墨一遍遍垛上去,牛體呈毛茸茸的質感,牛關節處用細線勾勒,結構準确。毛益用的白對比黑手法。在牛的官、胯、項處以淡墨暈染,千後用細筆輕輕鈎出毛生長的方向,與濃墨處拉開距離。
曆史傳承
該圖曾為清梁清标收藏,後入清内宮,著錄于《石渠寶笈》初編,現藏于北京故宮博物院。
作者簡介
毛益,生卒年未詳,南宋畫家。昆山(今屬江蘇)人,一作沛(今江蘇沛縣)人。孝宗乾道時(1165—173)為畫院待诏。工畫翎毛花竹,尤能渲染,似欲飛鳴。傳世作品《貓圖》冊貞,相傳是他所繪。父松,善畫花鳥四時之景,有《猿圖》,藏日本京都曼殊院。