五律的平仄
五言的平仄，隻有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：n仄仄平平仄，n平平仄仄平；n平平平仄仄，n仄仄仄平平。n由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實隻有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。n
（1）五律仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。n仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
n春望（唐代·杜甫）n國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨别鳥驚心。n烽火連三月，家書抵萬金。白頭掻更短，渾欲不勝簪。n另一式，首句改為仄仄仄平平，其餘不變。n
（2）五律平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。n平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
n山居秋暝（唐代王維）n空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。n竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。随意春芳歇，王孫自可留。n另一式，首句改為平平仄仄平，其餘不變。
七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：n（1）平仄腳n五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄n七言平起仄收 平平仄仄平平仄n（2）仄平腳n五言平起平收 ○○平平仄仄平n七言仄起平收 仄仄平平仄仄平n（3）仄仄腳n五言平起仄收 ○○平平平仄仄n七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄n（4）平平腳n五言仄起平收 ○○仄仄仄平平n七言平起平收 平平仄仄仄平平
n因此，七律的平仄也隻有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：n平平仄仄平平仄，n仄仄平平仄仄平。n仄仄平平平仄仄，n平平仄仄仄平平。n由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實隻有兩種基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。n
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。n仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
n書憤（宋代·陸遊）n早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。n塞上長城空自許，鏡中衰鬓已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？
n到韶山（毛澤東）n别夢依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。n為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
n冬雲（毛澤東）n雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。n獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊罴。梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。n另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。n
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。n平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
n長征（毛澤東）n紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。n金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千裡雪，三軍過後盡開顔。
n人民解放軍占領南京（毛澤東）n鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。n宜将剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
n登廬山（毛澤東）n一山飛峙大江邊，躍上蔥茏四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。n雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源裡可耕田？
n和郭沫若同志（毛澤東）n一從大地起風雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。n金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬裡埃。今日歡呼孫大聖，隻緣妖霧又重來。n另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變[16]。
粘對
律詩的平仄有“粘對”的規則。
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。
五律的“對”，隻有兩副對聯的形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也隻有兩副對聯的形式，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也隻能這樣辦。這樣，五律的首聯成為：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯成為：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一緻。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟着也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟着也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟着也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前後兩聯的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。隻要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。
明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上（王維）
單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。
這裡第三句和第二句不粘。到了後代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。
孤平的避忌
孤平是指發生在第二種基本句式“平平仄仄平”、“仄仄平平仄仄平”裡面的格律現象.具體講就是五言二式第一字（七言二式第三字）本是平聲,而詩人在遣詞造句上用了仄聲字,那麼本句式除了韻腳的平聲字外,就隻剩下一個平聲字,即隻剩下第二字（七言是第四字）是平聲字了,此種現象稱為孤平.
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，隻剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。
拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所叙述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。
現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在适當的位置上補償一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：（a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
（b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。（c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，隻是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。并加以說明：
宿五松山下荀媢家[唐]李白
我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它隻是本句自救，跟第五句無拗救關系。
天末懷李白[唐]杜甫
涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（c）類。
賦得古原草送别[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿别情。
第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是（b）類。
鹹陽城東樓[唐]許渾
一上高樓萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（a）（c）兩類相結合。
新城道中（第一首）[宋]蘇轼
東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日挂銅钲。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂，煮芹燒筍饷春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。這是（a）（c）兩類的結合。
夜泊水村[宋]陸遊
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
一身報國有萬死，雙鬓向人無再青！記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。
第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是（a）（b）兩類的結合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以後，講究音律的詩人如蘇轼、陸遊等仍舊精于此道。我們今天當然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。
口訣
關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。”
n這個口訣對于初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以适當的批評。
n先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
n總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子隻能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子隻能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的。
n再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，隻須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也不是完全正确的。
古風式的律詩
在律詩尚未定型代的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：
黃鶴樓[唐]崔颢
昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！
這詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng），第六字應該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（“空”）。當然，這所謂“應該”是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不産生應該不應該的問題。
後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂 （杜甫）
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。
作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平（“堂”），第二句第五字應仄而用平（“相”），第三句第六字應平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應平而用仄（“更見”），第五六兩字應仄而用平（“漁樵”）。第五六兩句是“失對”，因為兩句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規則（雖然可以為拗救）。除了字數、韻腳、對仗像律詩以外，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：
壽星院寒碧軒[宋]蘇轼
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥？
這首詩第一句第五字應仄而用平（“搖”），這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”來衡量，第六字應平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”來衡量，第六字應平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，第三第四兩字應平而用仄（“綠霧”），第六字應仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”來衡量，第四字應仄而用平（“蟬”），第六字應平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，第三四兩字應平而用仄（“翠羽”），第六字應仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，第三四兩字應平而用仄（“鶴骨”），第六字應仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規則。
跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調，更顯得是古風的格調（參看《古體詩的平仄》）。作者又有意識地造成失對和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失對，第五句和第七句都是失粘。古人把這種詩稱為“拗體”。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。
勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃侵兩韻，這裡押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。
參看杜甫《月夜憶舍弟》。
這一種格式比較少見。參看王維《送趙都督赴代州》。
“那”，平聲。
“教”，平聲。
“漫”，平聲。
參看杜甫《聞官軍收河南河北》。
參看杜甫《客至》。
“粘”，讀nián。
失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這裡所講的。
“燕”，平聲。
注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使隻有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”隻算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。林逋《山園小梅》第三句“疏影橫斜水清淺”，第七句“幸有微吟可相狎”兩句，杜甫《天末懷李白》第一句“涼風起天末”也是這種情況。鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。陸遊《夜泊水村》第七句“記取江湖泊船處”，杜甫《春日憶李白》第七句“何時一尊酒”，王維《觀獵》第七句“回看射雕處”也都是這種情況。
