劇情簡介
創意
創意來自百鬼夜行(ひゃっきやこう)是流傳在日本民間傳說中出現在夏日夜晚的妖怪大遊行,也是著名妖怪繪師鳥山石燕一系列的妖怪繪卷。日本的平安時代,是一個幽暗未明,存在着人類和妖怪兩者的時代,妖怪住的地方,和人類所住的地方,其實空間上是重疊的。動漫中的小蜘蛛原型源自蜘蛛娘。古代文學着作中記載因為人們四處捕殺蜘蛛做藥材,所以蜘蛛的的怨氣凝結,形成蜘蛛娘這樣的怪物。陰陽師是可以通過式神儀式締結契約。
式神,又識神(しきがみ,shikigami),在日本指為陰陽師 所役使的靈體,其力量與操縱的陰陽師有關。陰陽師操控式神是陰陽術師的主要法力技能。有通過封印函定下契約書的,有通過結印陣降服方法的,有以流镝以朋友關系自願遞交,一般陰陽師佩戴流镝 配合 “染付春秋,和漢三才,修羅”3個結押 産生契約術,引導神靈成為自己式神,并将自己超脫欲念。
等平時需要幫助時以剪紙而成形,可以利用“木靈禦币,集古兵要,五音分金”契押和式神約定召喚咒語,隻要念出約定的咒語随時控制招喚出來,普通人也可以和神靈締結契約,就是需要長期才可以達到陰陽師的能力。也是因此日本的武士道傳統,常常普通人也有守護家族的家族式神,和具有繼承性的式神。
背景
上古之時,大蜘蛛怪肆虐日本京城,危害人間。普通的居民們全無抵抗之力,此時出現了一位陰陽師,大蜘蛛怪被陰陽師所擊敗,從它被劈開的肚子裡,流出大量的骷髅和小蜘蛛的屍體,其中有一隻長得象小女孩一樣的小蜘蛛還活着(即本作女主角蜘蛛娘),陰陽師本想斬草除根,但卻下不了手,不顧旁人的勸阻,把她帶回家了。陰陽師把幼小的蜘蛛娘當成人來撫養,但是半年後,附近村莊的男丁接連失蹤……
現代
平常的某一天,古書店的房東的孫女邊見瑞紀在替爺爺去古書店收房租時,無意之中打開了封印着蜘蛛娘的古書《蜘蛛怪異聞》,蜘蛛娘被放出,古書店店主硯周出于同情收養了蜘蛛娘,但瑞紀和蜘蛛娘的關系卻不太和諧,為了了解蜘蛛娘的來曆,硯周找到了一位古籍師。某天夜裡,蜘蛛娘突然喊着“媽媽”流下了眼淚……
瑞紀和硯周來到月吠庵向古籍師打探蜘蛛娘的來曆,古籍師給了硯周一本世代相傳的古籍,上面有留下記載的土地,并在硯周離開後告訴瑞紀,此時的硯周已被蜘蛛怪迷惑,要注意不能被蜘蛛網繞住,送蜘蛛娘回去才能救回硯周。循着這份線索。硯周和瑞紀帶着蜘蛛娘找到了一座古宅,事實上,這正是大蜘蛛怪的所在之地,雖然瑞紀已經百般努力想要阻止硯周的前進,但卻依然差點掉入大蜘蛛怪的口中,千鈞一發之際,蜘蛛娘結網攔住了兩人,卻故意讓瑞紀掉入蛛口,硯周再次被蜘蛛娘迷惑。
最後,蜘蛛娘頂替了瑞紀的身份回來,永遠陪在硯周身邊。
登場角色
硯周(すずり) n
配音演員: 土田大 n
本作男主角,經營着一家古書店,前世是陰陽師。 n
蜘蛛娘 n
配音演員: 金田朋子 n
本作女主角,外形是一個清純可愛,人偶般大小的小蘿莉(上半身),常穿着和服,性格調皮又可愛,還帶點 天然呆 。實際上是一個小蜘蛛精,在後期變成了普通少女的大小。 n
邊見瑞紀(へんみ みづき) n
配音演員: 下田麻美 n
本作女主角之一。正直可愛大膽有擔當。 n
月吠庵(げっぽうあん) n
配音演員:星野充昭 n
請仔細觀看正片,片中此人稱呼瑞紀為じょがくせい(女學生);且瑞紀見到此人的店面時讀出的げっぽうあん?明顯是疑問句,對此奇妙店名的好奇與疑問,證明瑞紀之前并沒有來過此地。可見此人【并非瑞紀的爺爺】。 n
制作團隊
【勿忘蛛 STAFF】
制片人:寺川英和
監督鼰案:海谷敏久
腳本:谷村大四郎
キャラクターデザイン尰畫監督:高橋英樹
作畫監督輔佐:山田勝哉
中堅原畫:山田 誠、秋山一則、瀬口泉
若手原畫:津坂美織、竹中真吾、中山知世、春日廣子、村山章子、荒木涼
動畫檢查:古林美裡
美術監督:岩熊茜(小倉工房)
色彩設計:渡邊陽子
攝影監督:古川文男
音響監督:小泉紀介(神南スタジオ)
音樂:杉林恭雄
編集:植松淳一
制作擔當:岩瀬隆文
制作進行:須之内佑典
動畫制作:Production I.G
相關計劃
2010年開始的“新進動畫人培養計劃”(若手アニメーター育成プロジェクト
,也有譯作:青年動畫制作者育成計劃、新人動畫培養計劃)」是日本文化廳為培育新進動畫人才而運作的年度企劃。企劃主要由日本文化廳出資,JAnicA(日本アニメーター演出協會)負責安排,從16競标動畫公司中選出4間,然後分别制作一話短篇動畫。該計劃2012年度的四部作品包括《勿忘蛛》、《俠豬布塔》、《視而不見》《ジュゴン為儒艮》(有翻譯為海牛)
光讀簡介的話會認為該企劃的模式跟「動畫革命東京」差不多,當然資金和規模方面的話應該PROJECT A是較為宏大,不過其實兩者的企劃目的并非完全相同。「動畫革命東京」的成立宗旨是支援原創動畫制作,提供制作資金給予有志創作的新進動畫人,計劃面向個人及小型動畫公司。
若言有留意過「PROJECT A」四部作品上的制作名單,應該會察覺到各監督的履曆實在沒辦法稱得上是「若手」,頂多算是原畫轉監督,而且負責制作的也是現時業界大型動畫制作公司。「PROJECT A」與「動畫革命東京」等動畫支援計劃最大分别的地方是計劃針對培養新進原畫師,借着新人原畫與老牌動畫公司的合作,創造一個能讓新進動畫師從中學習的環境(換個說法,也讓幾間動畫公司能借此機會在内部發掘有潛質的新人)。另外有一點也很重要是,這個計劃比較偏向商業性質,制作模式也是團體性質較重,因此或許作品風格上與面向個人及小型動畫公司的「動畫革命東京」有些許差别。
大緻因為「PROJECT A」反響不錯,2012年日本文化廳再度舉辦了命為“動畫未來(アニメミライ)”的支援企劃,企劃内容與「PROJECT A」大緻相同,四部新作的制作名單早前已經公開,預定三月尾于日本上映,并計劃于ANIMAX以及NICONICO動畫上播放。