基本介紹
簡介
曆史劇是根據題材内容劃分的戲劇種類之一。指取材于曆史事件和曆史人物的劇目。在西方，屬于這一劇種的作品，古已有之。黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為“向過去的時代取材”的作品，并把“維持曆史的忠實”作為一條重要的創作原則。
以真實的曆史人物、曆史事件為題材，經過作者藝術加工編寫而成的戲劇作品曆史劇的創作要對大量的曆史資料進行分析、研究，在符合曆史真實的基礎上，選取具有典型意義的定于戲劇性的事件，并适當地運用想象、虛構給予豐富和補充，構成戲劇沖突，再現一定曆史時期的社會生活面貌。
在中國，根據劇目取材的曆史階段，又有人把這一戲劇種類劃分為曆史劇和革命曆史劇兩類。後者專指從辛亥革命以後的現代革命史取材的作品，前者則指向以前漫長曆史時代取材的劇目。
特征
其一、作家為了表達自己的意念和情緒，在史料的選擇上作了有利于這種表達的選擇和改造。
其二、在少量史實的基礎上，進行大幅度的擴展和虛構。
其三、還有一部分作品，在史料的運用上，是相當“忠實”的。從作品的思想情緒來看，史料似乎隻是提供了作家藝術地表現他的情感的軀殼。
傾向
在曆史劇的創作中有兩種不同的傾向：
一種強調曆史的真實性，要求言必有據，事皆可征，這樣就容易妨礙作者的創造性，戲劇效果不強；一種是隻取一點曆史因由，随意創造，這樣又缺乏曆史真實感。
所以曆史劇要求曆史真實與藝術真實高度統一，作者既要有淵博的曆史修養，又要有藝術創造能力，兩者必須兼備。
劇作分類
曆史紀實劇
是曆史劇的一個極端。它更注重對曆史現象的忠實再現，按照曆史提供的确鑿人物關系進行劇作結構，并以曆史事件的自然進程安排劇情進展。這類劇目可以使觀衆獲得曆史知識，又可以在一定程度上滿足藝術欣賞的要求。
劇作家可以通過這類劇目把重大的曆史事件形象化，借以揭示某種曆史的經驗和教訓，使觀衆獲得啟示。
曆史故事劇
曆史劇的另一個極端是曆史故事劇。這類劇目雖然也是向過去時代取材，但是，人物和事件并沒有或少有曆史依據。而是取材于某些曾經流傳的曆史故事，像中國戲曲中的楊家将戲、包公戲等，這類劇目具有更廣闊的虛構和想象天地。有人反對把它們歸入曆史劇的範疇，但也有人把它們看作是曆史劇中的一個特殊門類。
存在問題
近年來曆史劇評分普遍不高n
曆史劇是根據題材内容劃分的戲劇種類之一，指取材于曆史事件和曆史人物的劇目。但是很多曆史劇因為存在誇張的文藝改編，所以之前被稱為“曆史戲說劇”，比如《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉岚》《如懿傳》等。而像《雍正王朝》《漢武大帝》等比較講究史實的則被稱為“曆史正劇”。
不過，近年來，因為商業原因，已經很少有人提及“曆史正劇”這個說法了，所以也出現了很多像《大明風華》《清平樂》《大秦賦》《大宋宮詞》以曆史人物為創作基礎的電視劇。這些電視劇的評分都不怎麼高，在豆瓣上，《大明風華》6.2分、《清平樂》6.5分、《大秦賦》5.6分，《大宋宮詞》沒有播完就已經降到了3.8分，這在近幾年是比較少見的。n
名導演名演員不能挽救吐槽的命運
電視劇《大宋宮詞》是著名導演李少紅的作品，劇名也是延續了她之前的爆款《大明宮詞》。可惜，當時《大明宮詞》的萬人空巷變成了現在的槽點連連，李少紅也被觀衆的口水淹沒。
從劇名上來說，《大明宮詞》講的是唐朝的故事，大明宮是唐朝的宮殿，這樣一想非常順理成章。而《大宋宮詞》講的是大宋的故事，可宋朝的宮室一般叫做殿，所以這樣隻能讓人感覺是“蹭熱度”，而且是20年前的熱度。n
除了李少紅之外，《大宋宮詞》還集結了周渝民和劉濤這兩個明星，且不說他們倆平時的演技，就單單說在這部電視劇中，兩人就非常缺乏“CP感”，讓人看着常常出戲。而且都是中年人了，卻要飾演十幾二十歲的少男少女，也是讓人有不适感。這與之前章子怡在《上陽賦》中被吐槽的原因非常類似。n
除了《大宋宮詞》，其實我們看看“翻車”的劇中，幾乎都不乏“戲骨”，無論是王凱、江疏影，還是朱亞文、湯唯、張魯一，其實都是演技過硬，曾經得到觀衆認可的演員，但是在上述劇中，卻都遭到了觀衆的吐槽，所以看曆史劇的觀衆，并非是一味地“追星”，而是更注重演員與劇情的協調一緻。n
服化道的精美不能掩飾情節的尴尬n
其實，上述曆史劇單從制作上來說，都是非常精美的，《清平樂》《大宋宮詞》都完美還原了宋朝的宮室、服裝、場景，甚至是當時的插花、茶道等。尤其是《大宋宮詞》中對于古畫《韓熙載夜宴圖》的還原，琵琶演奏、觀舞、宴間休息、男女隔簾聊天、擊鼓等等場景，整個鏡頭一氣呵成，讓人看到大宋達官貴人家的奢華和風雅之氣，頗有雅緻。n
但是，這些精美不能掩飾劇情的尴尬和内容的空洞，《大宋宮詞》和《清平樂》都改編自網絡小說，這本身就與真實的曆史有着一定的距離了。從劇情來看，《大宋宮詞》的硬傷簡直讓人瞠目結舌，一開頭就連簡單的曆史性常識都犯了錯誤，劇中說宋太宗趙光義的名字是在登基後為了避宋太祖趙匡胤名諱而改，讓觀衆大跌眼鏡。n
其次，《大宋宮詞》的台詞是相當随意的，比如“父皇自幼喜歡三弟”這樣有語病的台詞就公然出現，而且，很多人也通過《清平樂》知道，宋朝皇帝的子女稱呼其為“爹爹”，那麼這裡出現的“父皇”就很失真了。并且，劇中的宰相李沆更是把虛與委蛇（yi）念成了虛與委蛇（she），也讓人大呼台詞的“草率”。n
而這樣的問題也不僅僅是《大宋宮詞》中有，《大秦賦》中虛構人物，《清平樂》中公主與太監相戀，《大明風華》中孫若微和胡善祥成了姊妹……都是觀衆不滿意的地方。n
在觀衆日益成熟的今天，不是簡單的流量、明星、名導演、大制作就能夠滿足他們的需求，所以，紮實做好劇本、演好戲，才是電視劇的唯一出路。
曆史劇不應重傳奇輕曆史
重傳奇成為大硬傷
《大宋宮詞》因為“李少紅導演”的金字招牌、制作水準上對标曆史正劇，開播之前即引發了人們很高的期待。但播出後卻因為剪輯邏輯混亂、人設違和、台詞漏洞百出等問題備受争議和诟病。除了創作和制作上的問題，《大宋宮詞》在主要人物的創作上“重傳奇、輕曆史”成為該劇最大的硬傷。n
《大宋宮詞》講述的是曆史傳奇人物劉娥的故事。曆史上的劉娥是宋真宗趙恒的第三任皇後、宋朝第一個臨朝稱制的女主，常與漢之呂後、唐之武後并稱。這樣一位殺伐決斷的曆史人物，因為其在“狸貓換太子”裡的“一代奸妃”的形象更添傳奇色彩。《大宋宮詞》中劉娥的種種表現無疑都距離曆史更遠一些、貼近傳奇更多一些，這讓很多觀衆無法接受。
曆史認識上正本清源
“大事不虛，小事不拘”是現實題材影視劇創作秉承的原則。創作出《雍正王朝》《北平無戰事》等經典影視劇本的著名編劇劉和平認為：“時下一些曆史題材影視劇，見事不見人，見人不見心，見心難見真，劇情雷人，同質化嚴重，觀衆不滿意。其根本原因在于創作者對曆史缺乏認知。從曆史認識上正本清源，才能夠規避創作中出現的匪夷所思的情節和橋段。”
