劇情簡介
煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節，尋找他十六年未見的前妻。兩人在長江邊相會，彼此相望，決定複婚。女護士沈紅從太原來到奉節，尋找她兩年未歸的丈夫，他們在三峽大壩前相擁相抱，一隻舞後黯然分手，決定離婚。
有一天闖入一間無人的房間，看到主人桌子上布滿塵土的物品,似乎突然發現了靜物的秘密，那些長年不變的擺設，桌子上布滿灰塵的器物，窗台上的酒瓶，牆上的飾物都突然具有了一種憂傷的詩意。靜物代表着一種被我們忽略的現實，雖然它深深地留有時間的痕迹，但它依舊沉默，保守着生活的秘密。這部電影拍攝于古老的奉節縣城，這裡因為三峽水利工程的進行而發生着巨大的動蕩：世世代代居住在這裡的無數家庭被遷往外地，兩千年曆史的舊縣城在兩年之内拆掉并将永遠沉沒于水底。
演員表
演員表角色
演員
備注
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韓三明
韓三明
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沈紅
趙濤
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王東明
王宏偉
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郭斌
李竹斌
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幺妹
馬禮珍
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黃毛
蘭周
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小男孩
黃勇
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-
王宏偉
友情客串
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職員表
出品人
周強、淡勃、任仲倫
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制作人
王彧（執行制片）、張冬（制片主任）、李金生（外聯制片）、馬賀民（制片助理）、郝樹樓（制片助理）
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監制
許朋樂、汪天雲、朱炯
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導演
賈樟柯
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副導演（助理）
韓傑、鄢雨、管娜、馬克
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編劇
賈樟柯
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攝影
田荔、周智生、餘力為（攝影指導）、盧晟（攝影助理）、孫讨旦（攝影助理）、王力（攝影助理）、豐忠義（攝影助理）
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配樂
林強
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剪輯
孔勁蕾、張佳（剪輯助理）、季蔡峰（剪輯助理）、封宇（剪輯助理）
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道具
陳合永
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視覺特效
黃宏達、黃宏顯
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燈光
張偉、王成磊（燈光助理）、李永明（燈光助理）
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錄音
張陽、任佳佳（現場錄音）、朱小佳（現場錄音）、劉濤（錄音助理）、申策（錄音助理）、伍子（錄音助理）、司中林（錄音助理）
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場記
封宇
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策劃
馬甯、劉小東、宋靖
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藝術顧問
林旭東
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文學策劃
孫建敏、管娜
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美術指導
梁景東、劉強
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副美術
陳榮超
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化妝
烏蘭托雅
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會計
王汀
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媒體聯絡
戴瑩瑩、管娜
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平面設計
田彥文、道道藝術設計公司
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英文翻譯
李詩才
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英文字幕編輯
湯尼·雷恩
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技術顧問
劉戈三
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後期技術
北京數字電影研究所
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電腦特效
香港萬寬電腦藝術設計有限公司
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數碼特技主任
楊少輝
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數碼調光
北京視點數碼制作有限公司
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燈光器材
北京先力電影器材有限公司
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角色介紹
角色介紹參考資料
獲獎記錄
獎方
獎項
獲獎方
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2006年第63屆威尼斯國際電影節
主競賽單元-金獅獎最佳影片
《三峽好人》
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2006年第6屆鄉村之聲影評人獎
最佳未發行影片
《三峽好人》
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2006年第1屆IndieWire影評人獎
最佳未發行影片第2名
《三峽好人》
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2007年第62屆意大利電影銀絲帶獎
最佳非歐洲導演（提名）
賈樟柯
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2007年第28屆德班國際電影節
最佳導演
賈樟柯
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2007年第17屆特羅姆瑟國際電影節
費比西獎最佳影片
《三峽好人》
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2007年第16屆上海影評人獎
2006年度十佳影片
《三峽好人》
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2007年第14屆智利國際電影節
最佳影片
《三峽好人》
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最佳男演員
韓三明
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2007年第7屆華語電影傳媒大獎
百家傳媒緻敬大獎-年度傑出電影
《三峽好人》
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最佳導演（提名）
賈樟柯
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2007年第6屆翠貝卡電影節
劇情片單元-評審團大獎最佳影片（入圍）
《三峽好人》
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2007年第3屆阿德萊德電影節
國際劇情片單元-最佳影片
《三峽好人》
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2007年第1屆亞洲電影大獎
最佳電影（提名）
《三峽好人》
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最佳導演
賈樟柯
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最佳原創音樂（提名）
林強
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2007年《電影評論》（林肯中心電影協會）
2007年度十佳未發行影片
《三峽好人》
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2007年《電影手冊》
編輯選擇獎-2007年度十佳影片第2名
《三峽好人》
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讀者選擇獎-2007年度十佳影片
《三峽好人》
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2008年第81屆日本電影旬報獎
最佳外語片
《三峽好人》
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最佳外國導演
賈樟柯
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2008年第62屆日本每日電影獎
最佳外語片
《三峽好人》
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2008年第34屆洛杉矶影評人協會獎
最佳外語片
《三峽好人》
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最佳攝影
餘力為
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2008年第3屆IndieWire影評人獎
最佳影片第7名
《三峽好人》
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2009年第43屆美國國家影評人協會獎
最佳攝影第3名
餘力為
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2009年第34屆多倫多國際電影節
十年最佳影片第3名
《三峽好人》
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2009年第9屆鄉村之聲影評人獎
2008年度十佳影片第4名
《三峽好人》
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2009年第6屆國際影迷協會獎
十佳外語片第8名
《三峽好人》
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2009年《電影評論》（林肯中心電影協會）
2008年度十佳影片第6名
《三峽好人》
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幕後花絮
韓三明在出演該片時，仍是一名礦工，他隻拿到了1萬塊錢的片酬。
該片采用高清拍攝，不符合香港電影金像獎要求參評影片需用35毫米膠片拍攝的參賽條件，被香港電影金像獎協會取消了第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影的提名。
幕後制作
《三峽好人》男主角的扮演者韓三明是賈樟柯的表弟，也是之前賈樟柯作品《站台》中的煤礦工人、《世界》中鄉下到北京的勞工，表現這樣的小人物是他的拿手好戲。被人欺詐或是粗暴對待的時候，都溫和遲鈍，但對于自己所認定的目标，卻絲毫不肯動搖，眼神無辜卻堅定，有特别的行動能力。韓三明的身影也曾經出現在《東》中，但在紀錄片裡，他隻是三峽變化背景的一部分，隻是導演拍攝的一點素材，但在《三峽好人》裡，他卻成了一個行動着的外來客，一個見證者。《東》在用觀點說話，而《三峽好人》則是用故事闡述觀點。
制作發行
主創公司
制作公司
1、上海電影制片廠（中國）
2、New Yorker Films（美國）
3、香港西河星彙有限公司（中國香港）
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發行公司
1、上海電影股份有限公司影視發行分公司（中國）
2、Lucky Red（意大利）
3、A-Film Distribution（荷蘭）
4、Ad Vitam（法國）
5、New Yorker Films（美國）
6、Mongrel Media（加拿大）
7、EuroVideo（德國）
8、Argentina Video Home（阿根廷）
9、A-Film Home Entertainment（荷蘭）
10、Delphi Filmverleih GmbH（德國）
11、BFI Video（英國）
12、NonStop Entertainment（瑞典）
13、791 Cine（阿根廷）
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上映信息
國家地區
上映日期、細節
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意大利
2006年9月5日（威尼斯國際電影節）
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中國
2006年11月16日
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瑞典
2006年11月（斯德哥爾摩國際電影節）
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克羅地亞
2006年12月8日（人權電影節）
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德國
2007年2月10日（歐洲電影市場）
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意大利
2007年3月23日
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俄羅斯
2007年4月12日（限定上映）
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比利時
2007年5月9日
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澳大利亞
2007年6月9日（悉尼國際電影節）
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芬蘭
2007年6月16日（午夜太陽電影節）
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中國
2007年6月26日（台北電影節）
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新西蘭
2007年7月18日（新西蘭國際電影節）
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澳大利亞
2007年7月27日（墨爾本國際電影節）
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日本
2007年8月18日
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德國
2007年10月4日
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英國
2008年2月1日
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希臘雅典
2008年3月6日
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阿根廷
2008年10月16日
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加拿大
2006年9月12日（多倫多國際電影節）
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法國
2006年11月22日（南特三大洲電影節）
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摩洛哥
2006年12月6日（馬拉喀什國際電影節）
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中國
2006年12月14日
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澳大利亞
2007年3月2日（阿德萊德電影節）
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法國
2007年3月30日（多維爾亞洲電影節）
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法國
2007年5月2日
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瑞典
2007年6月1日
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韓國
2007年6月14日
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荷蘭
2007年6月21日
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捷克
2007年7月3日（卡羅維發利國際電影節）
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巴西
2007年7月20日
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德國
2007年8月16日
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西班牙
2007年8月24日
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美國紐約
2008年1月18日
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波蘭
2008年2月22日
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美國
2008年4月4日（威斯康星電影節）
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影片評價
《紐約時報》(New York Times)題為《長江上的日子》的長篇評論文章稱：賈樟柯是表現後現代憤怒情緒的現代派大師，是當今活躍于中國影壇的最具才華的電影導演。在過去的十年中，他拍攝了五部故事片和幾部紀錄片，這些影片掂量出中國社會殘酷的轉型過程中人力成本的份量。中國的現實激勵他創造出崇高出衆、感情深切的藝術作品。他作品的水平與現代主義大師和許多其他有全球影響力的導演并駕齊驅，但他同時又是沉浸在自己特定時間與空間中的藝術家。
《紐約客》(New Yorker Films)題為《道德風景畫》的評論文章說：賈樟柯是無需噱頭的大師，用不着去拍鮮明和複雜的生活。就像所有的憂郁詩人，他為自己的創作詠歎，身處在美麗、陌生和廣闊的空間，他能夠感覺到時代的詩意與失意。
《太陽報》(Sun)将《三峽好人》列入年初必看電影名單的前列。，認為影片融合了毫不刻意的自然主義風格與令人驚喜的紀錄片色彩，兩者的巧妙結合頓時令整個作品在充滿詩情畫意的同時又略帶顆粒感，非常牽動觀衆。
《村聲》(Village Voice)雜志以《中國時代》為題，評論賈樟柯是中國電影業中描述全球化和與此帶來的不适應性最有詩意的導演，随着中國發展速度的加快，他在最近的幾年中不斷增加電影的産量。
《藝術論壇》(Art Forum)雜志以《奇迹創造者》為題評論：賈樟柯是記錄中國“經濟奇迹”以及随之而産生的疏離、超現實結合、強行取代、破裂家庭關系、狂熱心願和未盡願望的電影詩人。作為當今亞洲最重要的電影人，他在37歲時已經有五部故事片的卓著成績，其中前四部——《小武》、《站台》、《任逍遙》和《世界》是中國前十年轉型“正在發生”的見證，并從青年一代形象的塑造中汲取了它們的力量、魅力和傷感力。在他剛進入美國影院的第五部影片《三峽好人》中，主要角色都和這位導演一樣，正處于自己的中年早期。他們渴望着安定，可是土地卻在不停歇地被從他們腳下抽離。（新浪娛樂評）
在《三峽好人》中，賈樟柯依托于河流，以人文關懷的态度為觀衆展示了苦難下的中國現實，他沿用了一貫堅持的“樸素手法”拍攝風格，對白全部采用方言，不做渲染也不煽情，隻是将鏡頭對準普通人的生活，點到為止。
在第五代導演紛紛走向商業和市場的背景下，身為第六代導演代表的賈樟柯依舊堅持在藝術電影的第一線，向國際電影節輸出中國優秀電影，這種堅定的态度難能可貴。（時光網評）
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