劇情簡介
1966年，離開香港的周慕雲藏起了一個秘密，直到在新加坡遇到了蘇麗珍。謎一般的蘇麗珍讓他想起了另一個身影，那個也叫蘇麗珍的女人在他心裡一直是 一個沒有人知道的過去。周慕雲的眼光跟随着蘇麗珍穿梭在賭場裡，她拯救周慕雲的沉溺，卻不願跟着他離開。
獨自回到香港的周慕雲，在平安夜巧遇舊識LuLu，然而LuLu卻對以前的往事毫無記憶。LuLu想不起和周慕雲的那段過去，周慕雲卻在LuLu居住的酒店裡發現了一組似曾相識的數字：2046。2046号房曾經充滿了周慕雲和蘇麗珍的回憶，如今隻剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕迹。
周慕雲于是搬進了2047号房間，知道了酒店老闆的兩個女兒王潔雯與王靜雯各有心事，潔雯情窦初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時新房客白玲住了進來，白玲一身風塵，撩撥起周慕雲不費吹灰之力，然而當她動了真情，才發現周慕雲早已封鎖了内心。
于是周慕雲開始動筆撰寫一部名為《2046》的小說，小說中隻要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶。沒有人想離開2046，除了一個名叫Tak的男子。熱戀中的靜雯不會知道，故事裡她化生的冰冷機器人，曾經帶給Tak最渴求的溫暖，她的存在是Tak記憶裡最大的秘密。
一直到公元2046年，那班神秘列車依舊定期開往2046 。
演職員表
演員表
演員
角色
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梁朝偉
飾 周慕雲
配音 葉清
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鞏俐
飾 蘇麗珍
配音 -
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王菲
飾 王靖雯
配音 -
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木村拓哉
飾 Tak
配音 -
備注 王靖雯的男友
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章子怡
飾 白玲
配音 -
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劉嘉玲
飾 咪咪
配音 -
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張震
飾 咪咪的男友
配音 -
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董潔
飾 王潔雯
配音 -
備注 王靖雯的妹妹
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張曼玉
飾 蘇麗珍（特别出演）
配音 -
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蕭炳林
飾 阿炳
配音 -
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Wang Sum
飾 王先生 /列車車長
配音 -
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Thongchai McIntyre
飾 Bird(as Bird Thongchai McIntyre)
配音 -
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Alice Lee
飾 Hostess
配音 -
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職員表
制作人
陳惠中Wai-Chung Chan、王家衛Kar Wai Wong、Eric Heumann、Amedeo Pagani、Marc Sillam、Gilles Ciment、Stéphane Kooshmanian、陳以靳Ye-cheng Chan、Zhonglan Ren
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導演
王家衛Kar Wai Wong
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副導演（助理）
Shin-shi Hui、Ji-wei Kuan、Shao-hua Li、吳惠姗Rosanna Ng、Johnny Kwong
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編劇
王家衛Kar Wai Wong
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攝影
杜可風Christopher Doyle、關本良Pung-Leung Kwan、夏永康Wing Shya
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剪輯
張叔平William Chang
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藝術指導
張叔平William Chang
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美術設計
邱偉明Alfred Yau
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服裝設計
張叔平William Chang
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視覺特效
François-Xavier Aubague、Sébastien Drouin、David Verbeke、Pierre Buffin
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參考來源
角色介紹
參考來源
音樂原聲
專輯中文名：
2046 電影原聲帶
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發行時間：
2004年10月19日
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地區：
中國
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語言：
普通話
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發行公司：
華納
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專輯曲目1.2046 主題曲
2.Siboney
3.搖擺
4.耶誕歌曲 （快版）
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5.朱力恩和芭芭拉
6.Siboney
7.插曲 I
8.波羅奈舞曲
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9.聖潔的女神
10.背叛
11.2046 主題曲 （倫巴舞曲版）
12.迷失
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13.黑暗戰車
14.Sysiphos At Work
15.決定
16.長途旅行
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17.慢版曲
18.插曲 II
19.耶誕歌曲
20.2046 主題曲 （打擊樂版 – 火車混音版 ）
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獲獎記錄
2004年第五十七屆法國戛納國際電影節“金棕榈”（提名）
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2004年第十七屆歐洲電影大獎（European Film Awards）最佳非歐洲電影（獲獎）
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2005年第四十九屆意大利電影金像獎（David di Donatello Awards）最佳外語片（提名）
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2005年西班牙聖後迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲獎）
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2004年西班牙Valladolid國際電影節（Valladolid International Film Festival）“金穗獎”（提名）
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2005年第四十九屆西班牙電影編劇協會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片（提名）
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2005年第四十九屆西班牙巴塞羅那聖喬帝電影節最佳外語片（獲獎）
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2005年意大利“帕索裡尼大獎”（獲獎）
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2005年美國NewYork影評人協會獎（NYFCC）
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最佳外語片第一名（獲獎）
最佳女主角第二名：章子怡（獲獎）
最佳攝影第一名（獲獎）
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2005年美國洛杉矶影評人協會（LAFCAA）
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最佳外語片第二名（獲獎）
最佳藝術指導（獲獎）
最佳攝影（獲獎）
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2006年美國影評人協會獎（National Society of Film CriticsAwards）
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最佳影片獎第三名（獲獎）
最佳外語片第二名（獲獎）
最佳導演第二名（獲獎）
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最佳女配角第二名：章子怡（獲獎）
最佳攝影第一名（獲獎）
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2006年美國波士頓影評人協會獎（Boston Society of Film Critics Awards）最佳外語片第二名（獲獎）
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2006年美國芝加哥影評人協會（CFCA Award）最佳外語片（提名）
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2006年美國在線影評人協會獎（Online Film Critics SocietyAwards）最佳外語片（提名）、最佳攝影（提名）
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2006年美國廣播影評協會獎（Broadcast Film Critics Association Awards）最佳外語片（提名）
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2006年美國Chlotrudis大獎
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最佳影片（提名）
最佳導演（提名）
最佳女配角：章子怡（提名）
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最佳影片最佳視覺設計（獲獎）
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2004年第八屆好萊塢電影大獎“年度最佳世界電影”（提名）
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2006年第七屆美國預告片大獎“金拖車獎”（Golden Trailer Awards）最佳外語劇情片預告片（提名）
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2005年美國國際記者協會“金衛星獎”（Satellite Awards）最佳外語片（提名）
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2005年美國國際記者協會“金衛星獎”（Satellite Awards）最佳攝影（提名）
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2006年巴西（Cinema Brazil Grand Prize）最佳外語片（提名）
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2005年英國導演工會（Directors Guild of Great Britain）最佳外語片電影導演（提名）
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2005年日本（Mainichi Film Concours）最佳外語片（獲獎）
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2006年丹麥羅勃特電影節（Robert Festival）最佳非美國影片（提名）
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2006年阿根廷影評人協會獎（Argentinean Film Critics Association Awards）“銀鷹獎”最佳外語片（提名）
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2005年第二十四屆香港金像獎
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最佳影片（提名）
最佳導演（提名）
最佳女主角：章子怡（獲獎）
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最佳男主角：梁朝偉（獲獎）
最佳編劇（提名）
最佳攝影（獲獎）
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最佳剪接（提名）
最佳美術指導（獲獎）
最佳服裝造型設計（獲獎）
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最佳原創電影音樂（獲獎）
最佳視覺效果（提名）
最佳音響效果（提名）
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2004年第四十一屆台灣金馬獎
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最佳劇情片（提名）
最佳女主角：章子怡（提名）
最佳攝影（提名）
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最佳男主角（提名）
最佳美術設計（獲獎）
最佳造型設計（提名）
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最佳原創電影音樂（獲獎）
最佳音效（提名）
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2005年第十一屆香港電影評論協會大獎
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最佳影片（提名）
最佳導演（提名）
最佳女演員：章子怡（獲獎）
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最佳男演員：梁朝偉（獲獎）
推薦影片（獲獎）
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2004年第十一屆香港電影評論學會大獎特别獎：袁和平（獲獎）
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2005年第五屆華語電影傳媒大獎
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最佳女主角：章子怡（提名）
最佳男主角：梁朝偉（提名）
最佳女主角：王菲（提名）
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2005年第十屆香港金紫荊獎
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最佳影片（提名）
最佳導演（提名）
最佳編劇（提名）
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最佳男主角（獲獎）
最佳攝影（獲獎）
十大華語片（獲獎）
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2005年美國IndieWIRE影評人年度最佳女配角第一名：《2046》（獲獎）
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2005年美國IndieWIRE影評人年度最佳女演員第三名：《2046》（獲獎）
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2005年美國《NewYork日報》21世紀最出色演員第二名：《2046》（獲獎）
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2006年美國Village Voice年度最佳表演獎：《2046》（獲獎）
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2006年國際Cinephile協會最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
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2005年第三屆曼谷國際電影節“亞洲電影推向世界成就獎”王家衛（獲獎）
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2004年美國林肯中心電影學會“30部未在美國上映最佳影片”第九名
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2004年美國《娛樂周刊》“年度最佳銀幕情侶”第七名：章子怡梁朝偉“最遺憾的浪漫情侶”
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2005年美國《時代周刊》“全球年度十佳影片”第九名
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2005年美國《滾石》雜志“2005年度十大佳片”第七名
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2005年美國《NewYork時報》“2005年度影壇令人回味表演”第一名：章子怡
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2005年英國權威電影雜志《視與聽》（Sight & Sound）“年度十大佳片”第四名
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2005年英國《衛報》“年度十大佳片”第一名
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2005年《時代周刊》（歐洲版）“年度最值得期待十部佳片”第一名
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2005年美國時代周刊影評人理查·希克爾“2005年十大推薦佳片”第三名
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2010年英媒“女士優先”網十年最佳九部亞洲電影《英雄》《2046》
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幕後制作
“2046”這号碼，王家衛的靈感最初源自1997年香港回歸時候中英雙方協議的“五十年不變”。2046從此變成一條時間底線的符号，一個承諾的盡頭。面對1997這心理關口，王家衛遠走地球另一面拍成《春光乍洩》。戲中一句“我們不如重新開始”，洩露了大氣候中絕望感下一份對重生的渴念希冀。然後香港回歸了。王家衛收拾心情，拍出《花樣年華》拍出《2046》，天馬行空遊走于記憶、承諾和時間中間。
制作發行
上映日期國家/地區
上映/發行日期（細節）
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法國
2004年5月20日
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中國香港
2004年9月29日
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馬來西亞
2004年9月30日
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中國台灣
2004年10月1日
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韓國
2004年10月7日.
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新加坡
2004年10月14日
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法國
2004年10月20日
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日本
2004年10月23日
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西班牙
2004年10月24日
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參考來源
影片評價
正面觀點
影片結構
導演并不刻意強調故事情節的發展，他把劇中的因果關系隐藏在劇情後，把前後的時空完全打亂，台詞對白的設計也是欲說還休、點到即止。但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節、時空中，推進了故事的發展。影片有着非常分明的主幹線索：梁朝偉飾演的周慕雲，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實、或假想的方式寫進了自己的小說。雖然周慕雲這個角色本身的存在就有着若即若離的暧昧，但是周慕雲的情感發展卻清晰地成為了影片的主線。
而電影的表現手法恰恰給導演的這種大跨度的跳躍時空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現實的真實交織在一起。這部影片中王家衛用鏡頭诠釋着“過去式”、“現在式”和“将來式”。周慕雲的内心獨白與字幕不斷穿插于影片之間，既為導演講清故事，又增加了間離的效果，使觀衆與糾葛的愛情故事本身始終保持着距離。
影片主題
《2046》繼承了王家衛電影的一貫風格，在主題上依然是其原有作品的延續。整個2046這個數字都成了一種隐喻，充滿了象征色彩。那是對于逝去的情感、記憶、機緣的歎息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。
影像畫面
王家衛通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調。影像采用低調，運用的畫面色彩也是暗色調，雖然是燈紅酒綠的歌舞升平，色彩豔麗卻明顯可見導演克制的痕迹，因此，傳遞給觀衆的是一種壓抑感。《2046》在光線與影調的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角牆上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調都刻化了主人公在當時環境下的生存狀态：迷失自我下的内心孤寂。光線與影調的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。
在畫面的構圖上，鏡頭中表現的人物與環境大都采用了封閉式的構圖，在周慕雲所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌後站在天台上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕雲走在縱深的街道裡，導演也回避運用全景景深鏡頭，轉而用大光圈虛化人物身後的街景，加深畫面的局促感，從而重點突出失去愛情的人物内心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。
王家衛在場面調度的處理上，選擇的場景也體現其中氛圍。人物往往是在一個擁擠、局促的空間裡活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手後的周慕雲與白玲卻還是在夜總會裡一個隻能通過一人的走道裡擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是局促與緊張。
《2046》裡的每個人物個性都極其鮮明，但内心又是極度的複雜。加之劇中的台詞都很内斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物内心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭裡前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀後的那張臉。如周慕雲和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對于人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現人物動作的完整性。
《2046》就在這種不緊不慢的局促裡傳遞着暧昧的感覺，而王家衛熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調度等出色地表現着這份含蓄的情感。
背景音樂
在背景音樂上，王家衛時而用歌劇的高亢來表現人物間的沖突，明的是表現王老闆和女兒間的沖突，暗的卻又應和了周慕雲心裡的好奇。而小資情調的爵士，在影片中為60年代的風花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚委婉也為《2046》中糾纏的人物關系增加了視聽上的想象空間。
影片整體
因此，總的來說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運用、音樂等方面都有着獨特的個性。而其結構、主題、時空上的開放性又為電影這門藝術拓展了無限的叙述空間。《2046》似是王家衛在《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》裡故事的延續，又似其以後故事的開始。
無論這個蘇麗珍是不是《花樣年華》裡的蘇麗珍，無論梁朝偉還是不是周慕雲，在王家衛的影片中，人物永遠糾葛于過去與現在，現在與将來之中。是無意也好，刻意也罷，王家衛電影的開放性、多義性、哲理性，也正是王氏影片的魅力所在。
（以上皆為新浪娛樂評）
反面觀點
影片節奏太慢，講的故事又太頹廢，看了之後沒給人任何啟迪。強行地對以前的作品進行延續，造成人物過多；由于片中明星雲集、拍攝周期過長，造成素材臃腫、結構太碎，左右為難的剪輯選擇直接導緻了影片節奏紊亂；解釋性的旁白過多，這暴露出王家衛在實現野心時運用電影語言的不足，人物關系和事件發展大多靠旁白講述，畫面僅僅成為注解文字的配圖。（成都晚報評） 。
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