電影劇情
高中生新莊真琴和朋友在繁華的東京街頭遊玩，入夜了，她搭便車回家，一個不懷好意的中年男人把她拉到了旅館，幸運的是她被經過的藤井清所救，這可能是另一個不幸的開始。第二天，到處在上映南朝鮮學生暴動的紀錄片，街頭轟矗烈烈舉行反對“安保"的學生示威，阿清與真琴卻無所事事，在水邊的木材廠，阿清強奸了真琴。事後安撫一番。不久，厭倦了的阿清勾搭上了一個中年富婆。但他終于發現自己真的愛上了真琴，于是二人正式同居了。
為了應付真琴懷孕來的一系列開銷，阿清和真琴無恥地用美人計勒索中年男人。真琴再也受不了這種生活了，終于上了另一個男人的床。阿清用勒索來的錢為真琴堕胎。後來兩人被捕，阿清被富婆救出，真琴被送進了感化院。阿清狠心地與真琴分手了，卻因錢的問題而被流氓團夥生生打死；真琴被一個男人誘騙上車，在試圖逃走時跌落車下，在車輪不斷的前進中被拖死。
影片評價
大島的作品一向充滿争議，無論是其對性的大膽描寫，還是這部作品直接拍攝當時真實的遊行隊伍。本來以為電影中出現的遊行場面也是組織群衆演員完成的，而事實上卻是如紀錄片一般拍攝，可想拍攝難度之大，這也成為這部電影被載入史冊的另一重要原因，因為之前在日本的電影審查機制上，對表現遊行乃至實拍遊行均是明令禁止的。
影片中多使用手持攝影和舒緩的長鏡頭。手持攝影主要表現遊行場面以及暴力場面，而長鏡頭則用以描摹人物關系、人物感情。那個時代，由于技術的落後，手持攝影看來晃動過多，以至視覺感受有些暈眩。但大島渚的長鏡頭則非常精準且毫不令人感覺冗長。那時尚是年輕導演的大島渚，手法已如此純熟，實在令人欽佩。印象最深、最受感動的一場，是阿清在真琴的床邊等待堕胎後的她醒來。
他拿出兩個蘋果，一個青、一個紅，他将紅色的蘋果輕輕在她臉頰旁遊移，最後放在她夢中還流着淚的臉頰邊，然後自己咬食青的那個。阿清的臉上隻有眼睛處于光線中，鼻子以下的部分均在陰影裡。他咬蘋果的聲音異常清脆，令人有說不出的哀傷惆怅。電影真是很奇怪的藝術，這一個小動作，與主線毫無關聯，甚至也沒有什麼直接語意或影射，但卻徹底打動心扉。
電影中唯一不太喜歡的是幾個過于直白表現主題的場景，尤其是阿清和姐姐與姐姐的初戀男友在兩個分割的小空間讨論青春意義的一段。或許這也是由那個時代的一個标志吧，激進的人，激進的青春，以及激進的電影。
日本電影史上有過一大類這樣的作品，尤其在那個特定的時代，所謂"太陽族電影"，描寫年輕人的生存現狀雖很相似，但創作者的态度卻絕不相同。大島渚對這兩個年輕人是充滿惋惜的，他也似乎默許了他們的暴力，或者暴力本身也是青春一種最重要的态度。然而，大島渚也是殘酷的，這對年輕戀人結尾的慘死讓人不僅想到美國的《邦尼和克萊德》，隻是那一對同樣青春殘酷物語的雌雄大盜即使最後被警察的子彈打得如同篩子一樣，但好歹他們是在一起的，能朝向愛人的方向，而阿清和真琴隻能是最後被導演以特技的方式合并在同一畫面中，卻至死也不知愛人真正的下場。
導演簡介
大島渚（1932年3月--2013年1月）生于日本京都，1954年大學畢業後進入松竹大船成為助理導演，後來拍了《愛與希望的街》成為正式導演，并且是新浪潮的代表人物。筆者（羅）看過的大島渚作品有《馬克斯，我的愛》《日本春歌考》《感官世界》《愛的亡靈》和《禦法度》。大島渚的作品極具争議性且多次在國内外獲獎。
