劇情簡介
1979年11月4日，伊朗革命達到頂峰，激進分子猛攻美國在德黑蘭的駐伊大使館，并抓走了52名人質。與此同時，6名美國人趁亂逃脫并躲到了加拿大駐伊大使館中，不過以當時的局勢，他們被找到甚至被處死都隻是時間問題。為了營救這六名被困者，CIA任命一名精通僞裝技巧的特工Tony Mendez（本·阿弗萊克 飾）負責人質營救事件。随後他設計了一個不可思議的計劃，把自己僞裝成一名電影制片人，被困的6名人質則謊稱是與門德茲一起的劇組工作人員，而他們正在拍攝的電影名字正是本片的名字《逃離德黑蘭》（Argo）。
演職員表
演員表
職員表
角色介紹
幕後制作
生命面前，人人平等
在美國大使館被攻陷的緊要關頭，有6個人從後面的出口偷偷地溜了出去，然後，加拿大人冒着生命危險收留了他們……在過去了30多年後的今天，這部由本•阿弗萊克（Ben Affleck）執導、制片兼主演的《逃離德黑蘭》，改編自曾經震驚了全世界的真人真事，當位于德黑蘭的美國駐伊朗大使館被當地的武裝分子襲擊并接管之後，CIA執行了一個非常隐密的任務，那就是營救和護送6位差一點成為人質的美國人回國，阿弗萊克解釋道：“我在影片中的角色托尼•門德茲（Tony Mendez）恰好與約翰•古德曼（John Goodman）飾演的著名的化妝師約翰•錢伯斯（John Chambers）是非常要好的朋友，所以他才會了解到，拍電影的人就是這樣滿世界的遊走的，以便檢查和評估不同的地點，為自己的影片挑選合适的拍攝場地——這顯然是一個極具可行性的想法和機會，于是為了拯救被困在德黑蘭的同胞，他采取了這樣一個以前從沒有人想到過的逃跑計劃。”
在托尼•門德茲設計的方案中，他讓這6個待解救的美國人假裝成了一個來自于加拿大的電影制作組，他們之所以來到德黑蘭，是為了完成現場的勘查工作，好為即将開拍的影片做準備，然後，他們就可以和劇組一起離開這個危險重重的國家了隻是，事情遠不可能像描述的這麼簡單罷了，就像門德茲裡一直強調的那樣，他說：“這是一個沒有任何規則可言的遊戲，我們必須為此承擔巨大的風險，而這裡最為不确定的地方，就是我們不得不與一大群反複無常的人為伍，想辦法瞞過他們，然後遠離他們——如果我們不幸被捕的話，我們沒辦法預知自己的身上會發生什麼事，包括那些人質在内，勢必也會受到我們的牽連。”
然後是2007年，喬舒亞•比爾曼（Joshuah Bearman）在《連線雜志》（Wired Magazine）的一篇文章裡詳細地記錄了這次逃亡的全過程，他回憶道：“那次襲擊大使館的行為，可以說震動了全世界，沒有人知道應該如何回應被拘禁起來的人質的境況和現狀，特别是那幾個僥幸逃脫并藏匿起來的人，他們的問題似乎需要的是更多微妙的技巧，因為不太可能通過外交的渠道把他們解救出來每過一天，他們被發現的危險就增大一分，最終，重擔落在了專門負責逃離敵方陣地的特工托尼•門德茲的身上，由他來想辦法将他們帶回美國。”
對于那些暫時收留了6位美國“逃犯”的加拿大人來說，同樣也存在着巨大的生命威脅，身為大使的肯•泰勒（Ken Taylor）說：“在前後差不多3個月的時間裡，加拿大大使館的全體人員都不得不面對的是想象不到的危險，我們所有人都因為外交協議就這麼被殘忍地破壞掉而憤怒不已，但更更重要的是，他們終究是我們的朋友——美國和加拿大永遠有着一種特殊的聯系，甚至已經超越了國别和文化的劃分，所以我才能得到如此大的信任與支持，完成這個看起來不可能達成的任務當然，這裡大部分的功勞，應該歸功于我的妻子和大使館裡的其他成員，以及我在加拿大的那些值得信賴的同事們。”
在召開了緊急會議之後，加拿大政府做出了一個罕見的決定，那就是為這6個被困的美國人提供了加拿大護照，并給他們每人一個“電影工作人員”的身份……他們通過某一“外交渠道”來到了肯•泰勒的家中，然後在他的帶領下，與托尼•門德茲在指定的地點集合，将他們護送回國。在專業的僞造技能的遮掩下，門德茲不但為他們拿到了以假亂真的伊朗通行證，上面的日期還顯示，他們是在前一天來到這個國家的，本•阿弗萊克形容道：“對于我來說，《逃離德黑蘭》需要傳達的最為重要的主題之一，就是永遠記住美國以一個國家的身份說出‘謝謝加拿大’的這一時刻，如果沒有他們的話，這一切是不可能發生的——身為美國人，我們總是對這些來自于北方的朋友心懷感激的。”
從高度機密到公諸于衆
這是一個信息化的時代，所以可能很難想象整件事情是如何在一種高度秘密的環境下操作并完成的，直到1997年，才由比爾•克林頓（Bill Clinton）總統親自從機密檔案中删除。令人驚歎的是，即使托尼•門德茲在他的自傳小說《僞裝大師》（The Master of Disguise）裡對這一事件進行過詳細的描述，然後又由喬舒亞•比爾曼在《連線雜志》中以此為核心話題寫了一篇文章，但是大多數人仍然對此呈現出的是一種未知的狀态，本•阿弗萊克說：“雖然聽起來确實是非常地荒謬、可笑，卻也是不争的事實——不過，對于這種情況，我還是比較能夠理解的，因為這一切聽起來是那麼地不真實，沒有一點可信的地方，實在是太過夢幻且不可思議了。”比爾曼則補充道：“這個很少有人知道的營救故事，代表的是曆史中的一個相對艱難的時期人們隻了解那個時候有6個美國人在加拿大人的幫助下安然地脫逃出來，但是，直到近幾年來這個被劃分為機密的文件徹底地解封，大家才明白，原來竟然是CIA在幕後操縱了這一切，并通過一個異常大膽的計劃，為6名美國人尋找到了一條安全的回國之路——在我看來，這确實是一個相當瘋狂的封面故事。”
喬舒亞•比爾曼的文章很快就引起了制片搭檔格蘭特•赫斯洛夫（Grant Heslov）和喬治•克魯尼（George Clooney）的興趣，他們決定将這個很有傳奇色彩的真人真事搬上大銀幕，赫斯洛夫表示：“我還清晰的記得當時的人質事件，但是直到若幹年後，我才意識到事情背後的真相竟然是這個樣子的，我覺得這一切肯定能夠成就一個引人注目的電影故事——我立刻就感到自己有義務讓它以影像的方式再現出來，而克魯尼的想法顯然和我是一樣的。”
在兩位制片人确定了要把喬舒亞•比爾曼的故事改編成一部電影作品之後，他們馬上找來了編劇克裡斯•特裡奧（Chris Terrio），由他負責将這個營救計劃轉變成一個完整的劇本，同時還得真實地還原當時的事實真相，特裡奧說：“當我讀完了雜志上的文章之後，我真的是被牢牢地吸引住了，尤其對托尼•門德茲産生了特殊的興趣——我想要知道的是，他到底是一個什麼樣的人，能夠在制定了這樣一個計劃之後，又去實行它。如果我是以一個原創的概念完成這個劇本的話，我想大家肯定會說，‘不會有人相信這些事真的發生過的。’但門德茲還是成功地說服了美國政府，他們一起嘗試的是比好萊塢本身更為瘋狂的想象。”門德茲則認為：“我一直不覺得将CIA與好萊塢聯系到一起，有什麼不同尋常的地方，因為對于像我這樣的特工而言，有的時候實施一個計劃，其實就是上演一出精彩的戲碼。”格蘭特•赫斯洛夫接着說：“即使是在這樣兩個完全沒有交集的世界當中，具備的卻是一樣深遠的意義，你正在僞造的是一個虛假的環境，然後粉墨登場去創造一系列很有說服力的情節與假設，基本上就等同于殊途同歸了。”
托尼•門德茲早在1990年的時候就已經從CIA退休了，不過克裡斯•特裡奧還是決定安排一次會面，與門德茲就當時的事件好好地探讨一番，特裡奧承認道：“《逃離德黑蘭》的主體框架是圍繞着一個救援計劃展開故事的，牽涉其中的人都是在用自己的生命做賭注——相信沒有比這個風險更高的嘗試了。但是，在我和門德茲做交流的過程中，我想知道的卻是他日常的一切，因為如果你能了解一個CIA特工在那個時候的生活點滴以及具體細節，你才能真正意識到這裡面蘊含的是多麼曲折的複雜性，畢竟我需要做的是讓内容淩駕于動作與懸疑之上一旦我因為過度地關注影片可能會有的覆蓋範疇而最終迷失了自我的話，那麼這些曾起到過決定性作用的男男女女，勢必會被淹沒在曆史的洪流當中，所以我們必須時刻謹記一點，在這些非常具有英雄主義的大膽行為的背後，其實是一個充滿人性的傳奇——即使這些人身處的是沒有任何希望的絕境，可他們是不會坐以待斃的，他們仍然在想辦法做到最好，扭轉這一劣勢。”格蘭特•赫斯洛夫繼續說：“特裡奧絕對是那個我們所能找到的最适合這個故事的電影編劇，我們都能看到他與這一創作素材有着多麼強大的維系從本質來看，這是一個擁有着令人驚歎的傳奇色彩的題材，一半的内容都涉及到了戰争，但是特裡奧拿給我們的卻是一個更為讓人信服的劇本，将我們夢寐以求的所有元素，全部交織進了字裡行間當中。”
包括本•阿弗萊克在内，他一直覺得《逃離德黑蘭》是他所讀過的最好的劇本之一，阿弗萊克說：“事實上，在過去幾年的時間裡，我一直在留心尋找一個偉大的故事，現在，我知道自己找到了，所以我毫不猶豫的決定同時以導演的身份加盟進來這部影片是一個屬于我的特例，我惟一的選擇就是大膽地接納它。”
格蘭特•赫斯洛夫和喬治•克魯尼剛剛看完本•阿弗萊克于2010年自編自導自演的《城中大盜》（The Town），就聽說了他對這部影片所萌生的濃厚的興趣，他們顯然都覺得阿弗萊克就是那個滿足了他們全部要求的合适的導演人選，赫斯洛夫描述道：“阿弗萊克對故事的把握有着一種讓人驚豔的天賦，特别是對攝像機的運作原理的了解，可以說到了一個非常極緻的地步除此之外，作為一名電影人，他所采取的視角和觀點也擁有着相當強大的存在感，我想這才是最為重要的才華，對于如何講述一個故事并穩步地走向高潮，阿弗萊克展現出來的是屬于自己的風格與認知，還帶給了《逃離德黑蘭》一個超出我們想象的驚悚層面，實在是太完美了。”
獲獎記錄
發行信息
影片評價
正面評價
《逃離德黑蘭》是一部莊重大氣且精雕細琢，并具有黑色幽默現實主義的政治驚悚片，而所有角色的表演亦堪稱完美。（美國影視評論網站Metacritic評）
《逃離德黑蘭》的劇本确實改編得很完美，有着标準的政治驚悚片的類型片結構，緊張刺激的最後一分鐘營救模式，道德上善惡分明的美式主旋律，在事件的取舍上也做着減法，讓故事盡可能的簡單直接。必要的背景鋪墊和真實新聞素材的植入讓影片的主題變得更加厚重，CIA、好萊塢工業以及占據道德制高點的政治問題的種種元素更為影片增添了話題性和可看性。（鳳凰網評）
負面評價
《逃離德黑蘭》的劇本有值得誇獎的地方，但拍出來的電影，裡面的故事可信度不高。（《衛報》評）.
