劇情簡介
王兆興從小一起長大的師妹在上次任務中犧牲，令王兆興萌生去意，在京城中欲向車千戶辭職，車千戶令其站好最後一斑崗，押送一名投誠叛将到兵部。一樁看似簡單的任務但危機四伏，在緊要關頭谷平安等人趕來相助，終于完成了“終極任務”，而王兆興的命運又如何呢？
大明朝錦衣衛飛魚營校尉王兆興的師妹晶晶在執行任務時犧牲。晶晶臨死之前，奉勸王兆興離開飛魚營，原因是飛魚營内部有問題。師妹沒說完飛魚營組織内部到底出了什麼問題就咽了氣，留給王兆興無盡的痛苦和疑惑。帶着師妹留下的疑惑和對平安镖局副總镖頭谷平安的承諾，王兆興啟程趕赴京城，求見義父車千戶大人。飛魚營是大明朝皇家衛隊中最秘密、也是最值得托付的精英組織，内部有着嚴明的紀律和組織結構，擅自離開飛魚營者将受到軍法的處置。盡管如此，王兆興仍然曆數自己進入飛魚營以來的建樹和苦衷，最終征得義父的同意，但前提是要完成義父交代的最後一項任務，于天黑之前押送番軍一名投降将軍至兵部受審。
王兆興于德勝門外從邊防軍将士手裡接過押送番軍投降将軍穆天有的任務，幾招馴服桀骜不羁的穆天有，将穆天有裝扮成中原人士模樣，按指定路線向兵部而去。在一酒肆門前，接連兩撥黑衣殺手直奔穆天有而來，還口口聲聲勸飛魚營校尉王兆興少管閑事。王兆興聯手穆天有，擊退黑衣殺手，同時查明此行系青蛇會所為。
青蛇會在江湖中人稱“索命幫”，青蛇會怎麼知道王兆興的身份，以及王兆興押送番軍投降将軍的路線？王兆興決定全力完成這次終極任務，同時查明真相。與此同時，義父車千戶大人為王兆興離開飛魚營上下奔走，平安镖局副總镖頭谷平安牽挂王兆興的安危，帶着手下兩個得力助手大牛和小馬向京城趕來。
京城裡，通往兵部的路上殺機四伏，已經與王兆興形同朋友的穆天有無事生非，闖進春滿樓妓院要給曾經的紅顔知己贖身。穆天有在春滿樓陷入錦衣衛校尉吳大海的圍困之中，如果不是王兆興及時趕到，穆天有的性命堪憂。原來，在穆天有押送兵部受審之前，設法要穆天有性命的正是吳大海，因為穆天有的受審，将危及到朝廷的幾位高官。
王兆興帶着穆天有殺出重圍，在及時趕到京城的谷平安的幫助下暫時脫離困境。谷平安将王兆興和穆天有帶到譚家酒坊商量對策，與錦衣衛結怨甚深的順天府朱捕頭橫插進來，親自護送王兆興前往兵部。兵部門口，王兆興一行擊退吳大海，将穆天有平安送進兵部，揪出朝廷數名私通番邦的貪官。王兆興離開飛魚營，與谷平安結為百年之好。
演職人員
演員表
職員表
導演：鄧衍成
編劇：吳峥、鞏向東
影片幕後
2006—2007年拍了系列數字電影《镖行天下》，時隔3年後，2009年我又要續拍《镖行天下前傳》。“镖前傳”是以“天下镖局”創立之前的三十年為時間坐标，一方面追溯主人公——镖師王兆興年輕時代的傳奇經曆，另一方面追溯镖文化和許多走镖規矩形成和完善的過程，同時又把像王兆興如何加入龍騎禁軍、如何從一個皇家密探轉變成為一個合格的镖師，以及如何戀愛，小王如何降生等等的故事情節展現出來。
故事發生的曆史大背景是在明朝嘉靖年間中後期，此時年邁的嘉靖皇帝醉心于求仙煉丹，不理朝政，而嚴嵩父子雖然身居高位，但是已經開始失寵，可嚴黨仍在不遺餘力地打壓朝中的反對勢力，而且心黑手辣不擇手段。與此同時，番幫外族不斷騷擾北方邊疆，邊事頻繁，東南沿海一帶倭患不斷，明朝抗倭正值最艱苦的階段，而倭國又對朝鮮圖謀不軌，蠢蠢欲動似有所圖。
再者，嘉靖皇帝的兩個兒子景王和裕王雖然身處各自封地，但仍舊因“皇儲之争”進行着無休止的明争暗鬥，禍起蕭牆一觸即發，“镖前傳”所處的曆史大背景真可謂是一個風雲難測的多事之秋。
我的目标是從一個全新的角度深度發掘，給大家講述一個平凡而偉大、正義感十足、卻被黑暗的政治勢力所壓制的悲憫的故事。同時在《镖行天下前傳》拍攝手法、講故事的技巧方面我都會吸取之前《镖行天下》的不足，發揚其優秀的方面，使“镖前”能夠給“镖迷”和觀衆帶來更多新鮮、好玩的東西，能夠成為此類型武俠片的上乘之作。
下面闡述一下我的藝術追求：
1.以镖局為中心，以押镖上路為每一個故事的展開點，以主人公卧底镖局執行朝廷密令為線索，來表現來源于現實又超于生活真實的故事情節和比較強烈的戲劇化人物關系；
2.镖隊的接镖押镖的生活場面和主人公秘密的身份兩者相互作用和協調；
3.番邦的勾結和拉動；朝廷的腐敗和無能；錦衣衛的特殊機構；與東洋日本浪人的故事。根據以上前提：
- 本劇在宏觀把握上應當追求比較濃烈的戲劇風格，而在細部展現上，則應當在不違反生活的規律和劇中人物感情邏輯的基礎上，完成戲劇化的風格。洗練、明快的節律，但是卻折射出曆史的厚重感（如漠上風雲、決戰天涯、烽火遼東、虎口奪镖）。男女主人公王兆興、谷平安在不斷的交往和相互理解中結為秦晉之好，也是衆望所歸。
談談攝影：攝影，為塑造、刻劃人物服務，為精彩展現生活場景服務。
全劇鏡頭可分成五類：1.情感鏡頭2.意境鏡頭（大多是音樂段落）3.面鏡頭（氣氛、氣勢、群打、對抗場面等）4.過渡鏡頭（銜接部分、進戲前的過渡、交待技術細節等）5.特技鏡頭盡可能運動着的鏡頭，盡可能運動着的畫面，在有些場面還有一定的不穩定感，鏡頭應當有沖擊力，并且想到後期剪接意識。
大家都稱我是剪輯型導演，這一點我不否認。我在拍每一場戲的時候，大腦裡已經構思好剪輯時連接的鏡頭了。通常我在現場畫面的前景和後景都有設計，角色和非角色要有層次，角色與靜物、與流動的物體都應當有層次。
對王兆興這樣的人物，基本上是以動為主，有時，因為人物性格關系，盡量表現其沉着冷靜的一面，但是也要通過對他神态和形體的端詳和特寫，并注意捕捉到人物周圍動态的物體，以盡力滲透出這位身份特殊、武功高超，周旋在镖局和官府之間的人物複雜的内心世界。煙的使用，風的使用也應當有設計。
在處理環境和氣氛的關系時，應當以渲染氣氛為主，環境次之，不要為了交待環境而交待環境。多給觀衆一些在日常生活中往往看不到的角度，平視固然是習慣的角度，但是為精彩，準确，深刻、有創作性的的展現人物内心世界，展現人物之間矛盾和人與自然的沖突，攝像機應當多找新鮮的角度。攝像機的推拉搖移，都應當強化每一個戲劇場面的情緒、每一個人物的心境服務。我拍戲多是大全景低機位仰拍，帶一半的天，人和景是對半的比例。然後通常直接就跳到人物大頭的特寫，這是我常用的手法。
就算是人全景，我也會考慮到力度和氣勢，采用仰拍手法。一般平視的大全我覺得太單調，鏡頭沒有力量，很單薄。關于這些我都會請攝影師給于充分的重視。總之，我們的拍攝意識要敢于走極端。談談燈光燈光要以全劇總風格為前提，有設計，有明暗，有層次，敢于切割，敢于取舍，但是要不露痕迹。
最有挑戰性的是一個景點，多方位多角度地拍，還要照顧到劇情，不能穿幫，不能讓觀衆發現是同一個地方，非常難拍，我們要突破常理，突破常規，甚至不講“理”，充分運用電影藝術特質所需要的近景、特寫來強化氣氛，刻劃人物，把環境劣勢變為優勢。
外景，要充分考慮本劇的創作前提和藝術風格，因為大明朝的時代，宦官掌權，皇帝昏庸，百姓流離，生靈塗炭，又有錦衣衛在全國範圍内的勢力，因此這樣的政治氣氛，這樣的生存條件，把景為人服務，人在景之中，還原曆史，再現當年的總體氣氛（深刻、明亮、壯美、神秘等）毫不造作的捕捉進這部作品中來。
最後談談美工及服、化、道方面的情況美工再現與強化相結合。再現，是尊重生活的真實，讓觀衆可觸可摸的看到劇中人生活的場景，從而産生認同和親切感。強化，是電影人常說的，是夢境，是幻像，是日常生活中難以看見的場面，如镖局、明朝牢獄、番賊、錦衣衛衛所等。如镖局，要具備中國古代押镖的狀态、樣式，曆史的厚重感；錦衣衛的牢獄，要突出陰森、可怕等。也因此我們拍谷家平安镖局的時候，因為在無錫沒有找到合适的場景，隻好轉到橫店将镖局的戲全部整理出來進行集中拍攝。
制景，道具，要厚重，逼真。服裝，要使每一件服裝都與人物的身份、所在的環境和所處的戲劇情境相吻合，注意劇中人身份和心态的變化，并相應設計人物的服裝。化妝，此劇時間跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各種變化也大，一定要從人物出發，從人物搭配關系出發，設計出最能體現人物身份和情趣的發式和面容。即使身份沒有過多變化的人物（如牛開山、谷平安、小師妹）也要在不變中找變化。
演員和表演是我重點想談談的這是一個系列的數字電影，10部戲，算下來是20集的量，雖然單部都能夠單獨成立，但卻在整體劇情上是一個完整的段落，直到幾個主要人物（小師妹、車千戶、牛開山、谷平安）的紛紛離世，故事才慢慢地發展到終點。時間跨度并不長，但是劇情發展、起伏比較強烈，人物的身份，處境、心境和彼此的關系都有較大的變化，演員一定要梳理清楚自己人物的情感脈絡，搞清楚角色在每一場戲中的心态和心理背景，與對手的特定的關系。
表演風格的把握：全劇強調戲劇性，在表演準确和以性格為依據的前提下，演員應當适應此劇戲劇風格。（沖突的濃烈，感情的碰撞）但是，這畢竟是一部武俠氣息和兒女情長的類型作品，所以，演員的表演還是有一個基本的出發點，這就是真實，自然，流暢。在這個基礎上，在表演準确，性格準确的前提下，演員可以尋找适度的手段，讓觀衆立刻清楚明了的看懂角色的每一個情感片斷和人物關系演變的痕迹。我所說的手段，是流露出來的手段，是一個一個符合人物心理邏輯的細節。
（手勢，道具等）我鼓勵演員有創作性的解釋人物，特别是善于把文學本的語言變化為符合人物性格、身份、心态的更生動的口頭語言，更鼓勵演員把語言變化為生動細節的畫面動作，鼓勵演員緊緊抓住關鍵道具來深刻外化角色的内心世界。（如谷平安對王兆興的一見鐘情、但王兆興的特殊身份卻又對他隐瞞，之後又出來個青梅竹馬的小師妹；王兆興卧底镖局執行飛魚營并不合理的任務，而他的嫉惡如仇如何體現等）。
而這是很有挑戰性的一個工作。對于每一個人物，當然是有設計的，在這裡不一一分析，但要講明一點，演員塑造人物，要緊緊抓住角色性格中的最獨特的、最典型，往往又是很矛盾的東西去發揮，發揮的淋漓盡緻。這樣，你就有可能抓住角色的魅力。
總之，《镖行天下》系列數字電影以明朝為大時代背景，講述錦衣衛身份的王兆興在一次執行任務時落下懸崖被平安镖局的谷掌櫃相救，在其義父車千戶的安排下王兆興留在镖局并以此作為身份掩護，盡管王兆興起初并不願意，但卻全心全意地完成義父車千戶交付的一樁樁朝廷任務。
因為優秀的表現王兆興終于得到了升遷也如願地成為了代表朝廷最高職位龍騎禁軍的一員，但他漸漸地卻意識到朝廷的腐敗，對奸臣的禍國殃民的行為越來越不滿，而在平安镖局押镖的日子裡卻讓體會到了另外一種人生的追求與幸福，并且與镖局掌櫃的谷平安相愛。
但好景不長，加上朝廷與番邦的勾結，王兆興及其龍騎禁軍受騙上當，近乎全軍覆沒，逃脫的王兆興同時遭到镖局被滅門的噩耗。為了報仇更為了鏟除禍害國家的罪魁禍首，王兆興引大蛀蟲羅震到天涯村。
在一場官與民的激戰中，王兆興打死羅震。不久朝廷也得到證據将嚴嵩彈劾，百姓迎來光明的生活，王兆興也帶着小王在山西平遙重開平安镖局。此系列劇共分為十部《四百裡加急》、《至尊國寶》、《庫丁之謎》、《虎口奪镖》、《漠上風雲》、《燃眉危機》、《編外人選》、《烽火遼東》、《終極任務》及《決戰天涯》。
我在拍攝的時候會根據每一部的特色及與前一部和後一部之間的劇情關系，在鏡頭的運用和現場氛圍的控制上進行具體的調整。但十部整體的風格和情懷是一緻的，也就是通常所說的“萬變不離其宗”。盡管大明朝的時代離我們已經非常遙遠，但那個時代的動蕩卻也集中體現了中華民族的優秀品質，創造了人類曆史蕩氣回腸的一面。
相信将來看完我們《镖行天下前傳》系列片的朋友們一定會有一種震撼和激動，細細回味每一部的劇情和人物塑造，一定感慨萬千。“信仰是一種精神支柱，這是世界性的東西。信仰可以使精神變物質，信仰到了極限就變成了力量。宗教是這樣，更何況有着堅定目标、正義力量和堅持不懈精神的我們電影人！”
希望通過此系列片鏡頭語言的自然表露和文人智慧的流光溢彩，對于今天我們國家的治理有所借鑒和幫助，對于走向強盛，問鼎世界的走勢是一種很好的啟迪。
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