電影劇情
當我們第一次看到19歲的漢娜（蕾切爾•亨德裡克斯飾）的時候，她正遲疑地邁向已經被聚光燈照亮的舞台，完成她大學生涯中的首場戲劇表演秀，但是她還沒來得及說出第一句台詞，就突然之間暈倒在了台上，着實把坐在下面的觀衆給吓壞了……在經過了各項身體指标的測試和檢查之後，醫生将漢娜的虛弱體質歸結是從母體裡帶出來的。
但是，随後讓漢娜更加難以接受的是，她從自己父母那裡得到了一個有如晴天霹靂的消息——事實上，她是被領養過來的孩子，而且，她的親生母親在懷她的時候曾經堕過胎，隻是沒有成功而已，她還是活了下來。驚聞自己竟然有過如此悲慘的身世，漢娜被迷茫、憤怒和困惑給徹底地淹沒了，她隻好向自己童年時代的好朋友傑森（傑森•波奇飾）尋求支持和幫助，借此得到了一絲絲安慰……受到傑森喜歡冒險的樂觀天性的鼓勵，漢娜也加入到了他的一群有着相同的愛好的朋友當中，趁着春假共同展開了一場公路之旅。
漢娜踏上的其實是一條充滿着各種各樣的謎團的艱難的道路，她需要找到的不僅僅是自己被隐藏和掩飾起來的過去，還得為不可預知的未來重新注滿希望。也許漢娜這麼做隻是為了給自己一個答案或交待而已，當她找到了她的生母之後，她也終于意識到寬恕所能制造出來的是什麼樣的強大能量，在完成了一場如此不可思議的人生曆程的過程中，漢娜發現，原來生命的豐富程度，遠比自己當初計劃的要多得多。
演職員表
演員表
傑斯米·蓋Jasmine Guy
飾：Mary
約翰·施耐德John Schneider
飾：Jacob
Rachel Hendrix
飾：Hannah
Jason Burkey
飾：Jason
Robert Amaya
飾：Beach Cop
Maria Atchison
飾：Secretary
Joy Brunson
飾：Danielle
Rodney Clark
飾：Priest
Carl Maguire
飾：Lance
Tracy Miller
飾：Officer Mitchell
蘭斯·E·尼克爾斯Lance E. Nichols
飾：Doctor
Jennifer Price
飾：Grace
Don Sandley
飾：Psychiatrist
Chris Sligh
飾：Bmac
Mary Tolley
飾：Julia Armen
Colleen Trusler
飾：Alanna
Shari Wiedmann
飾：Cindy Hastings
Corey Winston
飾：Hospital Attendant
Brian Gall
飾：Rent-a-Cop
職員表
導演：安德魯·埃爾文
編劇：安德魯·埃爾文；The Erwin Brothers；Theresa Preston；Cecil Stokes
攝影：The Erwin Brothers
剪輯：安德魯·埃爾文
藝術指導：Edward Gurney Jr.
服裝設計：Anna Redmon
幕後
宗教背景的支持
對于安德魯•厄文和喬•厄文這對兄弟電影人來說，他們從很早的時候開始，就一直渴望着能夠進入這樣一個極具迷人的誘惑力的講故事領域了……作為一位電視和廣播行業的從業者的兒子，安德魯與喬幾乎将童年時光都花在了他們父親工作的演播室裡，如今，他們共同創作的第一部電影長片《十月寶貝》終于揭開了神秘的面紗，展現出的是他們捕捉自然狀态下的真情流露的超強能力，然後迫使着觀衆對一個一分為二的社會問題進行更加深刻的反思。雖然從表面上看，這部影片無疑主張的是反對堕胎并保護胎兒生存的權力，但裡面顯然包含了比流産這一極具普遍性的話題更加深刻且令人動容的層面。
在影片中扮演了女主人公漢娜的是來自于阿拉巴馬州的本土演員蕾切爾•亨德裡克斯，故事一開始的時候，漢娜是以一個相當有抱負的表演戲的女學生的身份出現的，可是在她擔任主角的第一部戲劇的舞台上，她卻突然病倒了……在醫院接受常的規檢查的過程中，漢娜獲悉了一個更為驚人的消息，原來她竟然是收養來的孩子。不可避免的，她也踏上了尋找自己的真正身份的道路，在一位好心的護士的幫助下，漢娜查明，原來她的親生母親在懷孕期間曾嘗試過流産，而她本來應該還有一個雙胞胎哥哥，就是因此不幸夭折的。
當漢娜終于找到她的媽媽的時候，發現對立現在已然是一個非常成功的律師了，而且根本就不想承認自己之前還生過漢娜這個女兒，這讓漢娜陷入了更深的迷茫當中——為《十月寶貝》擔任了編劇兼導演的喬•厄文說：“整個故事流露出的是一種濃郁的宗教情結，在我們看來，美國确實是需要更多以信仰為基準的電影作品，相信大家也願意看到這類影片，至少就目前的形式來看，呈現出的是一種增長的勢頭和潮流，包括講故事的手段和會使用到的電影技術，也都在飛速的發展着。
比如說我之前擔任副導演的那部《勇氣》（Courageous），就是一部可以劃分到宗教領域的作品，也為我們提供了一個相當偉大的範例，而我們想要展開訴求的，恰恰是觀衆樂于看到和吸納的，何樂而不為呢……隻有形成這樣一個良性循環的大環境，我們才有可能将這些理念融入到一個既定的結構或框架當中——在我看來，我們的文化環境與基督教社區都是電影工業的一個不可或缺的環節和組成部分。”
顯然，喬•厄文認為，并不是他和安德魯一起創造了這個電影故事，而是這部影片找到了他們，喬回憶道：“起初的時候，我是在網站上聽到了吉娜•傑森的一個訪談節目，她就是一個被流産過的棄女——當時的我對堕胎和遺棄這樣的詞語還是相當地陌生的，并不真正了解它們究竟意味着什麼，甚至不知道為什麼這樣的形容詞會出現在同一個人的身上？實在是太矛盾了。
随後，我将我所聽到的這些内容全部傳達給了我的編劇搭檔泰莉莎•普萊斯頓，我決定對這一素材進行深度的研究和挖掘……由于我們身處的是娛樂的體系，所以我們不得不拍攝那種趣味性十足的電影作品，《十月寶貝》講述的是一個關乎着成長的動人故事，同時還發展出了一段熾熱的戀情，可即使如此，在披上了一層娛樂的外衣的基礎上，我們仍然可以曝光的是現實的社會問題，我們的目的是希望觀衆在離開電影院的時候，能夠正視這個一直被忽略卻又真實存在的現象。”
對于這樣一部暗含着宗教的信号和文化氛圍的電影作品而言，厄文兄弟特意召集了一個經過了巧妙的安排和組合的卡司陣容，既有像約翰•施耐德這種經驗豐富的資深演員，他在影片中的角色是漢娜的養父雅各布，也有蕾切爾•亨德裡克斯這樣的新面孔，喬說：“《十月寶貝》是亨德裡克斯出演的第一部電影作品，她為我們完成的是一份相當驚人且顯著的表演工作……
在此之前，我在為邁克爾•W•史密斯制作音樂錄影帶的時候曾經與她有過合作，不過當時的她還是一個沒有任何表演經曆的新人，所以總的來說，我和其他編劇差不多就是以她為原型勾勒出了漢娜這個人物的——而且在過去二、三年的時間裡，我們有目的地把她培養成了一名合格的女演員。
坦白的說，其實在我們創作這個故事之初，并不确定亨德裡克斯是不是真的可以按照我們想象的順利地完成這一切，如今看來，她顯然已經超出了我們的預期。基本上而言，她每天都在做的就是不斷地超越之前的自我，最終彙聚成了這樣一個完美的電影形象，不過，我們也意識到，在亨德裡克斯身邊安排幾個有經驗、有才華的老牌演員，也是相當地有必要的……除了施耐德，還有傑斯米•蓋，他們同樣完成的是非常具有粘着力的大銀幕體驗，看着他們一起為我們演繹這個故事，那種感覺實在是太夢幻、太令人驚歎了。”
堕胎與遺棄
還有與喬•厄文一起完成了劇本的撰寫工作的泰莉莎•普萊斯頓，他們同樣共同付諸的是一場進行了發散思維且很有創造力的曆程，喬描述道：“普萊斯頓賦予《十月寶貝》的是一種女性獨有的觀點和視角，非常地生動，也讓漢娜這個角色顯得更加地真實和健全……我覺得整部影片最有力度的一組場景，就發生在護士與漢娜之間，完全是由普萊斯頓創作出來的，當我讀到這部分内容的時候，真的是徹底地被征服了。”
普萊斯頓接着說：“我覺得我和喬确實是完成了一次非常令人滿意的合作，他是一位偉大且相當有經驗的作家，能夠和他一起創作一個劇本，真的是一次特别讓人滿足的體驗。我負責的工作就是寫下我的腦子裡第一時間湧出的所有觀點和想法，然後喬負責分析這些内容——我認為我們真的是勝任愉快。自從當了媽媽之後，我就變得越來越不愛出門了，所以我們通常是分開寫作的，然後通過電話會議讓分段的對話具備相同的節奏和風格。我至今記得我與喬坐在他家廚房裡的情形，對于我來說，這真的是一種令人難以置信的創作經曆……事實上，真正寫劇本也就花掉了我們3個月的時間，可是此前我們已經為此忙乎了一年半了。”
在幾經波折之後，《十月寶貝》終于如願登陸院線，也給厄文兄弟帶來了更多的曙光與希望，喬說：“我還記得，幾乎好萊塢所有的主流電影公司，都拒絕了我們提交的發行申請，其中讓我最難忘的一幕就是，我坐在一位制片人的辦公室裡，他是一位信徒，也真心喜歡我們的作品，可是他卻告訴我們，‘我沒有辦法為我的老闆推薦這樣的主題。’這裡關乎的并不是某個特别的場景或畫面，而是整體的與流産有關的素材，基本上等同于是一個‘禁區’，确實是很少聽說或被提及，這也是為什麼我們選擇在獨立的領域制作和監制這部影片的根本原因。
最終，我們找到了幾位飽含激情、反對堕胎的基督教徒，由大家個人出資湊齊了預算，不過，為了讓更多的觀衆看到這部影片，我們還是決定讓它在全國範圍内上映。”
雖然這部影片所對焦的是一個相當艱難且晦澀的題材，但是在喬•厄文看來，從寬恕與原諒的層面出發，《十月寶貝》還是能夠吸引覆蓋範圍更加廣泛的受衆群體的，喬表示：“這是一個很容易讓人感動的情感世界，我們每一個人或多或少都需要面對類似的情況，那就是選擇是不是要原諒某個人……所以在我看來，這是一個與大家都能産生切身聯系的組成部分。”
在《十月寶貝》中飾演了傑森的傑森•波奇對于電影行業來說同樣算得上是一個新面孔，不過這并不是他出演的第一部電影長片。
波奇說：“我确實是已經參與了一些作品的表演工作了，隻不過它們都沒有這部影片的水平和規模……而在這個過程中，給我留下最為深刻的印象的，都是與約翰•施耐德合作的幾組場景——由于他的身份是‘女友的爸爸’，再加上他的個子比我高，所以我難免會産生某種脅迫感。不過，施耐德其實是一個非常好相處的人，在拍攝的間隙，我們經常混在一起打發時間，但是，一旦我們需要回到工作狀态的時候，我們在很多地方都不得不做出面對面的争執，有的時候還得朝着對方大喊大叫。”
在傑森•波奇看來，即使是像他這樣的20歲出頭的年輕人，也同樣會被《十月寶貝》的内容深深吸引住的，波奇形容道：“因為這部影片所蘊含的不僅僅是與宗教有關的話題，同時還展現出了像愛情、喜劇、公路電影這樣的故事元素，都是一些很容易讓人萌生興趣的素材……事實上，在參演這部影片之前，我從來不知道什麼叫做‘被流産的棄嬰’，我真的是大開眼界，學到了很多東西，所以我希望能夠借助這個機會，讓更多的人感受到我最初的震撼——即使有的人可能根本就不關心這樣的社會問題，可是他們至少會帶着不同的觀點和視角離開，然後忍不住發出屬于自己的疑問。”
